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按文献类别分组
关键词
- 中国电影初创期上海影像美学内涵的视听实现
- 作者： 衣凤翱 来源： 南京工程学院学报(社会科学版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影 美学内涵 视听 上海影像 初创期 海派文化
- 描述： 中国电影艺术初创期上海影像美学内涵视听化为上海的政治影像、都市形象、女性形象等,都充分体现出上海影像与海派文化随社会历史的变迁,不断实现着有机的审美"耦合"。中国电影初创期上海影像的政治影像美学内涵
- 海派文化的商业性与1920年代上海影像的女性表达
- 作者： 衣凤翱 来源： 河北科技师范学院学报(社会科学版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影 1920年代 女性表达 商业性 上海影像 海派文化
- 描述： 1920年代中国电影中的上海影像具有明显的商业娱乐性美学特征,其根源于上海民族资本主义工商业在此时“黄金时期”的全速发展。1920年代中国电影中上海影像的商业娱乐性表征为女性表达,具体体现在其类型
- 洋场趣味、左翼观念与政治诉求的纠缠：论二十世纪三十年代中国电影的女性形象组合模式
- 作者： 李永东 来源： 文艺研究 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影 中国电影 组合模式 三十年代 资产阶级女性 影片 新女性 女性形象 摩登 女性人物
- 描述： 20世纪30年代中国电影中,主要女性形象的类型化造成女性人物设定的模式化倾向。主要人物组合模式有"三个摩登女性"模式、"一男两女"模式和"两姊妹"模式。"三个摩登女性"模式为左翼作家所专擅,讲述
- 论《武媚娘传奇》中的女性形象
- 作者： 肖雨 来源： 财经政法资讯 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 独孤红 才人 李治 中国电影 男权文化 李世民 武媚娘 贤妃 纪王 淑妃
- 描述： 了不同的女性形象。本文首先收录了自中国电影电视发展以来的一些关于武则天的影视,之后对《武媚娘传奇》中的典型女性形象进行分析研究,最后针对该剧改编史实的情况,讨论其改编原由,并对宫廷剧发展提出建议。
- 左翼电影与好莱坞:爱慕还是对抗：以孙瑜影片中的女性形象为例
- 作者： 李欣 来源： 电影新作 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影 电影新作 好莱坞电影 三十年代 新女性 表演 女性形象 左翼 好莱坞影片 摩登
- 描述： 女性形象常常是现代性种种矛盾的集结点,因此,她也是解读中国现代电影叙事的钥匙。上世纪30年代,作为左翼影人的重要代表,导演孙瑜继承了女性受难的苦情戏传统模式,并挪用和改写了好莱坞电影的女性影像,在影片中塑造了一系列令人难忘的青春女性形象。对这些女性形象的个案分析,将有助重新审视左翼电影与好莱坞之间千丝万缕、剪不断、理还乱的复杂关系。
- 20世纪30年代中国电影的“新女性”形象建构
- 作者： 李永东 来源： 艺术百家 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影 政治话语 上海 文化形象 艺术作品 身体修辞 电影艺术 新女性
- 描述： 五四时期"新女性"概念边界清晰,20世纪30年代新女性进入重构阶段,"谁是真正的新女性"不再是一个不证自明的问题,关于影片《新女性》的讨论,证明了"新女性"的界定充满争议。这一形象重构,折射了30年代中国的现实矛盾和思想动向,具有政治、文化、审美的多重意义。其身体修辞两面讨好,既与政治意识合谋,又与洋场趣味联欢。
- 改革开放后中国内地电影中的女性形象初探
- 作者： 王宝娟 来源： 电影文学 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国内地 中国电影 男性文化 自我意识 改革开放 女性形象 女性文化 20世纪80年代中期
- 描述： 20世纪80年代中期,商业化大潮第一次冲击了中国内地。在这一时期的中国内地电影中,女性文化不再缄默于男性文化的女性规范,女性的自我意识日趋走向成熟。改革开放以来,中国电影中的女性形象表现出她们意识形态
- 90年代以来中国电影女性形象解读
- 作者： 郭珊珊 来源： 山东文学 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 母亲形象 中国电影 导演 年代 女性意识 电影创作 解读 男性社会 女性形象 男人
- 描述： 法国著名导演弗朗素瓦·特吕弗曾深有体会地说过:“电影是女性的艺术”。的确如此,电影作为人类表达思想与情感的载体,它的叙事从未离开过女性这一话题。20世纪80年代中国电影曾经历过一次历史的辉煌。电影
- 出走的娜拉与女性形象解读——兼论20世纪三四十年代中国电影新女性的出走
- 作者： 王鹤翔 来源： 山花 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影 妇女解放 新文化运动时期 娜拉 《玩偶之家》 中国新文化 四十年代 形象解读 现代文坛 易卜生
- 描述： 易卜生与中国的娜拉易卜生的《玩偶之家》中,娜拉终于选择摔门离家而去,那“砰”的一声关门声定格在舞台的终场,犹如敲响的警钟,震颤着多少虚伪的“玩偶之家”的家长以及冷漠的看客们。同时也像滚动的春雷从遥远的北欧一直响到中国,震荡着20世纪初的中国文坛,叩响了中国新文化运动的大门。“娜拉成了中国新文化运动时期妇女解放的楷模,易卜生也成为中国文学革命和妇女解放的象征。”于是,从20世纪20年代开始,现代文坛、剧坛作家纷纷效仿《玩偶之家》,创作出;了一大批中国的娜拉式人物,文化界由此掀起了一