早期中国电影中底层女性生存状态分析

作者： 张亚婷   来源： 今传媒 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影   生活状态   底层女性  

描述： 电影是复制生活的一种形式,早期电影中底层女性形象成为电影对生活复制的一个重要对象。本文笔者通过《新女性》《小玩意》《胭脂市场》《神女》《一江春水向东流》等影片中的女性形象,来分析底层女性在当时社会中的生活状况、爱情以及地位,从而透视早期中国底层女性在政治、经济、封建传统思想等方面的共同压迫下的生活样貌。

当代中国电影中的女性意识：兼谈文学改编电影《一个陌生女人的来信》

作者： 庄君   孙媛   来源： 品牌 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影   创作者   女性  

描述： 关于中国电影中女性形象、女性意识的研究,近年来成果颇丰,尤其是从明星研究的角度出发而展开。女性作为观众、作为研究者、作为女性形象也均可立题探讨,本文视角聚焦女性创作者,着重于女性为主体创作的表现女性命运的电影作品,着重以文学作品改编的电影《一个陌生女人的来信》为例。

中国电影中的女性银幕角色演变研究

作者： 周星   来源： 浙江传媒学院学报 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影   变迁   女性形象  

描述： 社会历史的变化曲折地影响着女性角色意识的形成,银幕形象的折射就是社会心理和社会意识的表征。上百年中国电影历史传递着女性角色演变的秘密。在中国电影中,女性角色成为在社会角色、家庭角色、性别角色和情感

新时期以来中国女性主义影片研究

作者： 赵再岚   来源： 电影文学 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影   男性言说   女性言说   女性主义  

描述： 在“新时期”崛起的导演中,不乏优秀的女性导演,她们创作了许多以女性为主体的生动的电影故事,同时,许多著名的男性导演也致力于“代女子做闺音”,在他们的电影作品中也涌现出许多深入人心的女性人物形象。本文在厘清“新时期”和“女性主义影片”这两个概念的基础上,将主要以《天云山传奇》《菊豆》《女儿楼》《人·鬼·情》等影片为例,分男性言说和女性言说两个层面对新时期以来中国女性主义影片进行研究。

新时期中国电影中女性形象之重塑

作者： 张丽花   来源： 电影文学 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影   野性情人   独立女性   贤妻良母   女性形象  

描述： 随着女权主义的发展,女性在电影中的形象也改变了旧有的单一化、平面化的特点,新时期以来,中国电影中的女性形象也朝向多元化发展。本文就将聚焦中国电影中的女性形象塑造,在展现新时期以前中国电影中的女性群像

浅谈中国电影中女性形象的演变与发展

作者： 许乐   来源： 活力 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影   女性意识   女性特征   女性形象   女性文化  

描述： 电影是一门被人观看，给人以心灵启迪和震撼，满足人的心理和精神需求的视觉艺术。历时百年的中国电影，创造了无数个令人难忘的银幕形象，其中总不乏各种各样的女性形象。中国电影在百年风云起伏与人世沧桑变换中

新中国前十七年电影中的上海影像

作者： 衣凤翱   来源： 齐鲁艺苑 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影   新中国   上海影像   前十七年   海派文化  

描述： 新中国前十七年，基于创作环境的根本性改变，中国电影中上海影像的都市性征渐趋弱化。海派文化视阈下，中国电影上海影像特质化表征的女性形象在女性解放的号召中文化性别逐渐消失。当中国电影现实主义创作传统汇入

新中国前十七年电影中的上海影像

作者： 衣凤翱   来源： 齐鲁艺苑(山东艺术学院学报) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影   新中国   上海影像   前十七年   海派文化  

描述： 新中国前十七年，基于创作环境的根本性改变，中国电影中上海影像的都市性征渐趋弱化。海派文化视阈下，中国电影上海影像特质化表征的女性形象在女性解放的号召中文化性别逐渐消失。当中国电影现实主义创作传统汇入

海派文化与中国电影初创期上海影像缘起

作者： 衣凤翱   来源： 淮阴工学院学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 缘起   中国电影   上海影像   初创期   海派文化  

描述： 上海影像在中国电影艺术发展史中的嬗变与海派文化随社会历史的变迁,不断实现着有机的审美"耦合"。中国电影中上海影像的美学内涵,视听化为电影中上海的都市形象、女性形象、政治影像、类型化影像、明星影像

遮蔽与张扬:新中国女性电影的主题变奏

作者： 高力   来源： 西南民族大学学报(人文社科版) 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   意识形态   中国电影   女权主义   男性中心  

描述： 从女权主义电影批评角度审视:新中国的电影在女性伸展与解放的体貌下,是一种强大的政治潜抑力与整合力。在这两种合力的遮蔽下,女权的内蕴、女性的意识和独立的女性品格却缺损到几乎无可辨认的境地。我国新时期主流电影通过女性表象的复位完成了主流意识形态要求的“拨乱反正”的过程。然而,这时期电影叙事中的女性、母亲、地母形象仍是沉重的、超负荷的或多元决定的历史存在。新时期的电影语言仍然是男性的传播方式,在男性的、意识形态权威话语的遮蔽和扭曲下,新时期电影中的女性依然是缺损的。第四代女导演以鲜明的女性意识烛照她们的创作,赋