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- 论经典美术作品中女性形象的程式
- 作者： 戴璐 山郁兰 来源： 国画家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 社会文明 艺术作品 程式 社会生活 女性形象 美术作品
- 描述： 作为世间生灵的重要构成,作为人类审视对象的另一半形象,作为社会文明图像中无法割裂的客观存在,女性,以其纯粹却又复杂的情态鲜活于社会生活以及艺术作品之中。单从浩如烟海的美术作品而论,女性形象,是数量非常庞大的一个组成。我们如何将它
- 中国传统绘画中的女性形象
- 作者： 孟春艳 方玛丽 来源： 国画家 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 异性交往 中国传统绘画 性别倾向 性别隔离 中国传统思想 女性形象 男性霸权 辛亥革命
- 描述： 中国传统绘画的创作,有着特定的性别倾向,常见题材是清一色的男性,女性的出场只不过是作为男性霸权的表征。这种男性主导的偏见,已经深深植根于中国传统思想命脉中。儒家圣人孟子就曾说过:“男女授受不亲”。其结果是女性不允许和她直系家族之外的异性交往。家庭内外的界线极其分明。辛亥革命之前,这种性别隔离一直是社会固守的习俗。在这种限制之下,没有一个男性画家试图以居家的女性作为人体或肖像模特儿。
- 谈中国画中仕女形象的演变
- 作者： 孟红霞 来源： 国画家 年份： 2017 文献类型 ： 期刊
- 描述： 从古至今女性形象都是各时代画家主要描绘对象,并通过塑造典型优美的女性形象来反映当时的社会生活的基本状态,传达特定的审美标准,通过对古代仕女画发展脉络的梳理,我们不难看出:古人对“美人”的界定,画中描绘的女性大都是拥有高尚的情操、高雅的品位,但同时反映当时社会的审美倾向。在中国工笔人物画坛上需要体现除带有传统女性美的影子之外的“美”,即表现女性
- 浅论唐代美术中的女性文化
- 作者： 陈茜 刘新华 来源： 国画家 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性生活 曲线造型 中晚唐 成武 女性地位 女性文化 墓室壁画 虢国夫人 美术作品 仕女画
- 描述： 唐代女性地位空前提高,伴随着女性地位的提高,社会、生活、文化等多个方面显示出了不同以往的特征。正是因为唐代女性生活内容越发丰富,唐代女性文化充满自由和活力的艺术魅力,从而对唐代的美术产生了相应的影响。通过唐代杰出的美术作品,我们也可以窥见唐代女性文化的别开生面之处。丰富多彩的女性形象在唐代仕女画、墓室壁画、雕塑等美术作品中都得以体现。通过对仕女形象的观察分析,我们看到仕女的造型由初唐早期那种头大身细的稚气相貌,变为初唐后期的矫健匀称甚至高大的体态;进而转化成武周时期的修长体态和腰腹间富有扭动的曲线造型;再
- 君子好色：传统仕女画四题(上)
- 作者： 徐建融 来源： 国画家 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 窈窕淑女 传统 美术创作 女性形象 仕女画 好色 君子 永恒题材
- 描述： 一、衣冠文明爱美之心,人皆有之。而天地间的万物,最美的莫过于美女,所以被称为尤物。窈窕淑女不仅为君子好逑,也为我见犹怜,美丽的女性形象正因此而成为古今中外美术创作的永恒题材。
- 明清仕女画的社会生成
- 作者： 王宗英 来源： 国画家 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 相对稳定 世俗生活 陈洪绶 世俗文化 社会生成 明清时期 女性形象 仕女画 审美倾向
- 描述： 仕女画发展到明清时期,以一种相对稳定的程式固定下来,塑造了具有病态美的纤弱清秀的女性形象。此类审美倾向风行于整个明清画坛,除陈洪绶、吴昌硕等少数大家能跳出窠臼自创一格,多数画家均以此作为创作导向,遂形成了明清以阴柔、赢弱、忧郁为主要特征的仕女画风。尚难是历代仕女画共同追求的目标,明清仕女画也不外乎此。与此同时,由于明清世俗生活的丰富,世俗文化的盛行,使明清仕女画又增加了与前代仕女画不一致的因素,那就是纯粹观赏性的特征以及尚雅不避俗的双重性。在“阴柔为美弱为用”的审美思想指引下,“脱去脂粉华靡之气”而不失“
- 花的隐喻——岳海波作品印象
- 作者： 张荣东 来源： 国画家 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 连环画 诗性 创作技艺 人物造型 创作题材 岳海波 《七夕的传说》 隐喻手法 《孔子》 女性形象
- 描述： 好的艺术总会蕴含着内在的诗性光芒,它们不是喧嚣的、躁动的,而往往以一种雪落无声的方式浸润我们的心灵,甚至,改变我们眼中的世界。岳海波早期的创作在技艺上达到了很高的成就,他画连环画《孔子》、《七夕的传说》等等,深得用线之妙,包括他后来的一些主题性创作,在人物造型及构图方面都有新的突破,在当时就有很多的效仿者,已具有了某种范本的意义。但真正使