谈歌剧《女人心》中三位女高音角色的人物形象塑造

作者： 王婷   来源： 北方音乐 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 角色分析   女人心   形象塑造   莫扎特  

描述： 的定位,从而判断该角色更适合哪个声部的演绎。其次通过对三位女高音人物各自咏叹调的研究,探析莫扎特如何用音乐语言塑造了三个性格迥异、活灵活现的女性形象,为之后研究演唱者的角色把握做铺垫。

钢琴伴奏艺术对歌剧中不同女性演绎的对比分析：以莫扎特歌剧《女人心》中女性人物形象为例

作者： 柳笛   来源： 艺术教育 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 《女人心》歌剧情节   钢琴伴奏   人物性格   形象塑造   莫扎特  

描述： 文章通过对莫扎特歌剧《女人心》中女性人物的性格、剧情变化的分析,从钢琴伴奏的角度分析、总结作为一种伴奏形式的钢琴在塑造女性人物形象时的作用。

莫扎特歌剧中的女性小人物

作者： 杜伟祥   来源： 黄河之声 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 角色塑造   歌剧   典型性   莫扎特   小人物  

描述： 塑造鲜活的音乐人物形象是莫扎特歌剧音乐创作成功所在。本文借莫扎特的四部代表性剧目《后宫诱逃》、《费加罗婚礼》(以下简称《费》)、《唐璜》、《女人心》中一类具有典型特点的女性人物,探究莫扎特音乐创作中

莫扎特歌剧《唐璜》中采莉娜艺术形象的塑造

作者： 单丽丽   来源： 首都师范大学 年份： 2008 文献类型 ： 学位论文 关键词： 《唐璜》   采莉娜   艺术形象   演唱风格   莫扎特  

描述： 本文对歌剧《唐璜》中的配角采莉娜,从人物性格和主要唱段的演唱两个方面进行了分析,并根据自己的演唱体会,对如何塑造好这一人物形象阐述了自己的一些观点。喜歌剧《唐璜》之所以如此成功并流传至今,与莫扎特用美妙的音乐栩栩如生地塑造了不同的女性形象有着密不可分的关系,本文中论述的采莉娜就是一个很好的例证。

莫扎特喜歌剧女性角色研究

作者： 汪月丽   来源： 武汉音乐学院 年份： 2010 文献类型 ： 学位论文 关键词： 平民   女性角色   喜歌剧   贵族   莫扎特  

描述： 在莫扎特短暂的生涯中,一共写了600多部音乐作品,所有的音乐体裁无不涉猎。对于每一种体裁莫扎特都游刃有余,佳作辈出,在西方音乐史中只有莫扎特被公认为稀世奇才,而莫扎特的主要成就首推歌剧。莫扎特曾明确

莫扎特晚期三部歌剧中的女仆角色

作者： 尹洁   来源： 陕西师范大学 年份： 2008 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女仆角色   风格特点   歌剧   女性角色   莫扎特  

描述： 莫扎特是欧洲音乐史上一位罕见的天才作曲家,也是欧洲古典音乐的奠基人之一。作为古典主义音乐的典范,他对欧洲音乐的发展起到了巨大的作用。莫扎特虽然只活了35岁,但他的作品创作数量之多、体裁之广都是

浅谈莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女性角色艺术形象的塑造

作者： 焦洋   来源： 西安音乐学院 年份： 2013 文献类型 ： 学位论文 关键词： 《唐·璜》   咏叹调   戏剧   重唱   人物性格   莫扎特  

描述： 本文主要以莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女性人物为切入点，浅析这位天才作曲家是如何通过音乐来塑造人物形象以及发展戏剧。本文简单介绍了莫扎特的生平、歌剧的创作背景和内容梗概，重点放在了对三位女性角色的音乐

莫扎特与普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格之比较

作者： 曲云   来源： 天津音乐学院 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 咏叹调   普契尼   费加罗的婚礼   歌剧   蝴蝶夫人   莫扎特  

描述： 本文是古典主义时期作曲家莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》与浪漫主义时期作曲家普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》中女高音角色——伯爵夫人和巧巧桑及其咏叹调的分析与研究。通过对两位作曲家的社会背景和创作历程,对他们

意大利歌剧中的女性角色

作者： 赵倩   来源： 上海师范大学 年份： 2003 文献类型 ： 学位论文 关键词： 伯爵夫人   威尔第   咪咪   阿米娜   莫扎特   贝利尼   意大利歌剧   吉尔塔   唐尼采蒂   咏叹调   普契尼   托斯卡   苏珊娜   喜歌剧   罗西尼   罗西娜   正歌剧   女性  

描述： 本篇试图从历史的角度出发，以意大利歌剧中女性角色为线索理出一条主线，对每一时期主要的意大利歌剧中的女性人物进行有重点的介绍，对当时女性角色加以总结概括，看到不同时期不同女性形象的特点。在摆出论点，探讨结论的同时，将分析的立足点放在咏叹调的音乐分析上，以此作为论据，从而从音乐本体的角度理解作曲家塑造的女性人物性格，更好的体会每个时期女性形象的特点。正文结构： 历史时期为序，分阶段探讨。