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- 威尔第歌剧中女性形象浅析——以《茶花女》、《阿依达》为例
- 作者： 王若晨 来源： 西安音乐学院 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文
- 描述： 威尔第歌剧中女性形象浅析——以《茶花女》、《阿依达》为例
- 普契尼歌剧咏叹调中女性形象的塑造：以歌剧《蝴蝶夫人》中咏叹调“晴朗的一天”为例
- 作者： 尚燕 来源： 西安音乐学院 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 普契尼 歌剧 形象塑造 晴朗的一天 巧巧桑
- 描述： 普契尼是19世纪末20世纪初意大利著名的的歌剧作曲家,女性形象的塑造是他歌剧最突出的特征,在歌剧的不断发展和学习中具有重要的意义。本文以普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑这一女主角的形象进行分析,努力全面地阐述对巧巧桑人物形象的塑造,细致地分析普契尼笔下的女主人公人物形象的悲剧性特点,为演绎歌剧作品、演唱歌剧咏叹调时准确把握巧巧桑的内心和情感变化提供一定地途径和方法。全文正文分为三部分。一、歌剧大师普契尼的背景和生平。本章简要的从普契尼所处的社会背景、家庭和学习经历进行论述,为下面章节的研究作必要铺垫。二、
- 民族歌剧《运河谣》中“水红莲”角色及其音乐特征探究
- 作者： 杨佩 来源： 西安音乐学院 年份： 2015 文献类型 ： 学位论文 关键词： 民族歌剧 水红莲 音乐特征 《运河谣》 印青 民族唱法
- 描述： 民族歌剧《运河谣》以中国古代劳动人民所创造的京杭大运河为背景，讲述了一段感人的爱情故事。女主人公名叫水红莲，是一位唱曲艺人，性格开朗,歌声美妙动人。其演唱的《运河谣》旋律优美，沁人心脾。她与上京告发贪官的书生秦啸生相恋，又因阴差阳错的不能在一起。随在夜间演唱《秦生啊，你还好吗？》，诉说了肝肠寸断的相思之苦。最后，她舍弃了自己生命的人间大爱，用一首咏叹调《来生来世把你爱》表达了敢爱敢恨的女性形象。在该剧中，角色主要是运用民族唱法塑造人物形象。她的唱段类型丰富，音乐极具表现力，刻画出鲜明的人物性格。本文以水红
- 民族歌剧演唱风格探析：以女高音为例
- 作者： 周欢 来源： 西安音乐学院 年份： 2014 文献类型 ： 学位论文 关键词： 民族歌剧 歌唱 风格
- 描述： 本文选取了《白毛女》、《洪湖赤卫队》、《党的女儿》三部以塑造女性形象为主体的歌剧为研究对象，从人物的形象塑造到主要女高音唱段分析，并结合不同时代、不同歌唱家（郭兰英、谭晶、王玉珍、彭丽媛）演唱的不同版本，进行比较分析，以求探得中国民族歌剧女高音的演唱风格特点，以及审美的时代性与演唱风格的变化。全文共分为六个部分：绪论，主要阐述了本文选题的概述。第一章，重点介绍三部歌剧的歌剧创作背景、主角形象塑造及音乐形象分析。第二章，对歌剧女高音经典唱段的音乐结构做一分析，研究音乐结构与人物形象及演唱风格的关系。第三章，
- 探析歌剧《图兰朵》中两位女性人物的不同艺术特色以及演唱风格
- 作者： 高宇琼 来源： 西安音乐学院 年份： 2015 文献类型 ： 学位论文 关键词： 咏叹调 普契尼 形象 戏剧性 歌剧 《图兰朵》
- 描述： 歌剧《Turandot》是意大利著名的歌剧作曲家贾科莫·普契尼创作的一部以古中国为历史背景的真实主义歌剧作品，他很擅长塑造女性人物形象，揭示人物的内心世界，能够根据不同的情景选择不同的音乐风格,并借用各个类型的音乐暗示人物的内在心理状态，他的音乐出色的刻画了不同的音乐形象以及他们在不同场景下的使命，在歌剧《图兰朵》中，柳儿与图兰朵公主是两个性格、身份都截然不同的非常重要的女性人物,本文将通过对两位相同性别的角色不同形象的塑造以及唱段的深入分析，并结合美学层面，对两个形象进行深度的分析比较，以此来观察作曲家