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- 新时代旧时代思维的碰撞——《白鹿原》中的女性形象分析
- 作者： 李文萍 来源： 名家名作 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 新时代 白鹿原 女性形象 旧时代
- 描述： 历史意蕴的文学著作中,作者刻画了一系列的女性形象,留下了深刻的印象。在《白鹿原》所处的时代,是新旧时代思维碰撞的年代,而处在这一时代中的女性,她们的身上也留下了新时代、旧时代思维碰撞的痕迹。本文将选取吴仙草、田小娥、白灵这三位女性,对《白鹿原》中的女性形象进行分析。
- 浅析鲁迅笔下的新时代女性形象
- 作者： 李典国 来源： 中学课程辅导(教学研究) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 鲁迅 新时代 作品 女性
- 描述： 在鲁迅先生的笔下,刻画了众多女性的形象,而在这些形象中,笔者认为尤为耀眼的是那些为追求个性自由、为中国解放事业而不懈努力的女性们.本文就此对这些女性进行了分析.
- 《穆斯林的葬礼》的女性形象解读
- 作者： 潘丽莎 来源： 青年文学家 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 新时代 觉醒 穆斯林的葬礼 女性
- 描述： 《穆斯林的葬礼》一书塑造了一批鲜明丰满的女性人物形象。她们受不同环境熏陶，有着各不相同的性格与命运。霍达对这些女性的塑造，可以称得上对一个时代的女性群体的经典归纳，是当代文坛的一大创新。本文将结合纵横时空来重新审视《穆斯林的葬礼》对女性形象的书写。
- 浅论职业女性形象的设计
- 作者： 冯博 来源： 企业家天地(理论版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 自身形象 设计 女职工 六个方面 创新学习 价值定位 新时代 现代职业女性 发展变化 女性形象
- 描述： 作为一个现代职业女性,怎样才能塑造自身形象,真正适应时代发展变化的要求,这是我经常思考的一个问题。本人结合单位和所肩负的工作,进行了一些学习和探索。笔者认为要从六个方面进行设计。一、价值定位要正确价值定位对女职工个体的发展起着决
- “十七年”欲望镜像的生产机制
- 作者： 韩敏 来源： 文艺争鸣 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 十七年 镜像 消费欲望 反特片 生产机制 特务 媒介形象 新时代 女性形象 电影公司
- 描述： 。正如社会学家郑也夫所说，我们今天既遭遇了旧时代的难题，也有新生代的困惑，新时代的困惑在于消费欲望的肆意横流，俘获众生的生活哲学造就了我们这个时代最荒诞的生活镜像。
- 《红字》中海斯特形象的女性主义解读
- 作者： 韩俊玲 来源： 短篇小说(原创版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 女主人公 纳撒尼尔·霍桑 海斯特 女权主义思想 新时代 浪漫主义小说 红字 社会制度 女性形象 女性主义
- 描述： 殖民下的英格兰为背景,讲述的是一对相爱的恋人悲惨的爱情故事,由于两个人的行为不能被当时的社会制度和教规所接受,因此被发现后遭到惩罚。这部小说中,作者成功地把女主人公刻画成新时代的女性形象。女主人公海斯特认为女人就应该有追求自己幸福和自由的权利,不应该因为某种客观的原因和时代的束缚
- 现代戏推动了戏曲的发展 2012年全国优秀剧目展演后的思考
- 作者： 智联忠 来源： 中国戏剧 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代戏剧 演出剧目 创作经验 展演 突出表现 新时代 戏曲音乐 主要表现 戏曲艺术 女性形象
- 描述： "讴歌伟大时代,艺术奉献人民"——2012年全国优秀剧目展演,是继2009年国庆60周年献礼演出活动之后的又一次重大展演活动。本次展演从8月持续到10月,历时近三个月,共计演出剧目119台,其中戏曲剧目共50台,包括现代戏30台、新编历史剧13台、传统戏7台。现代戏剧目展演占整个戏曲展演剧目的60%,而且出现了许多非常优秀的作品,突出表现了近年来我国现代戏创作所取得的骄人成绩。众多优秀剧目的创演不仅丰富了戏曲演出剧目,积累了创作经验,同时也推动了戏曲艺术的发展。主要表现在:现代生活题材的广泛涉及,民族精神
- 留得芳名共到今 缅怀“闽剧梅兰芳”郑奕奏
- 作者： 林光耀 来源： 中国戏剧 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 福州 福建省 表演艺术 毛主席 新时代 梅兰芳 演出 女性形象 杜十娘 传奇
- 描述： 1956年2月,闽剧表演艺术家郑奕奏赴京参加全国政协二届二次会议时,毛主席亲切接见了郑奕奏。时任文化部部长,著名作家沈雁冰向毛主席介绍郑奕奏的情况。毛主席说:"《炼印》就是你们福建的吧。"郑奕奏回答说:"是,是。"毛主席笑着说:
- 自我画像．条贯穿共和国60年女性美术的叙述脉络
- 作者： 姚玳玫 来源： 美术杂志 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家 社会主义 新时代 自画像 女性创作 艺术创作 自我形象 女性形象 共和国 美术学
- 描述： 20世纪上半叶,中国接受现代美术科班教育的女性陆续走上历史舞台。其时学习西画的女性多数以肖像或自画像著称,以此形成她们艺术演绎的主线索。这种现象既与西画技法训练方式相关,更与当时女性的个人主义觉醒相关;更有意思的是,这种自画像方式作为20世纪中国女性艺术创作的一种图式,一直被保存下来,贯穿于1949年中华人民共和国成立至今60余年的女性艺术创作之中,构成20世纪中国女性艺术表达的一种重要现象。共和国60年,于女性艺术而言,是一个曲折迂回、各时期发展极不平衡的60年。自画像方式在不同历史阶段被潜在或显在地沿