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- 新中国美术作品中的女性形象及其意义
- 作者： 张玉春 来源： 美术杂志 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 党的政策 新中国 美术创作 女性解放 女性形象 美术作品 中国美术 美学原则 政治 标识 男女 意义 革命历史 社会主义建设时期 共和国 中国女性
- 描述： 随着共和国的建立,"时代不同了,男女都一样"成为中国女性解放的政治革命历史阶段的标识,这一标识也在新中国美术中得以印证。在美术作品中出现了大量歌颂新中国女性的题材,表现了她们在社会主义建设时期各个方面的生活。文艺服从政治,革命美学原则支配引导了新中国的美术创作,为配合党的政策以及"男女都一样"的号召,美术作品在反映时代新人和歌颂工农兵方面也充分体现了"男女平等"。在新中国美术发展的近
- 自我画像．条贯穿共和国60年女性美术的叙述脉络
- 作者： 姚玳玫 来源： 美术杂志 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家 社会主义 新时代 自画像 女性创作 艺术创作 自我形象 女性形象 共和国 美术学
- 描述： 20世纪上半叶,中国接受现代美术科班教育的女性陆续走上历史舞台。其时学习西画的女性多数以肖像或自画像著称,以此形成她们艺术演绎的主线索。这种现象既与西画技法训练方式相关,更与当时女性的个人主义觉醒相关;更有意思的是,这种自画像方式作为20世纪中国女性艺术创作的一种图式,一直被保存下来,贯穿于1949年中华人民共和国成立至今60余年的女性艺术创作之中,构成20世纪中国女性艺术表达的一种重要现象。共和国60年,于女性艺术而言,是一个曲折迂回、各时期发展极不平衡的60年。自画像方式在不同历史阶段被潜在或显在地沿
- "画比天大"——谈我的母亲
- 作者： 宋红 来源： 美术杂志 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 启蒙教育 艺术风格 美术学院 母亲 农村妇女 陶行知 育才学校 江南农村 女性形象 中国美术
- 描述： 我的母亲宋贤珍是我国当代较早成名的少数女油画家之一。儿时在上海陶行知育才学校接受美术启蒙教育,后考入中国美术学院油画系,1958年毕业。第一次被美术界关注是在第三届全国美展上,她的处女作《她们在成长》获得很高的评价,被中国美术馆收藏。这幅画表现了几个江南农村女子坐在床前聆听一位知青读书的场景,浅绿色调的画面充盈和洋溢着青春的