田歌的方式

作者： 荒林   来源： 文艺报 年份： 2000 文献类型 ： 报纸 关键词： 传媒方式   田歌   节目主题   女性身份   新年贺卡   女性形象   女性生存   女教师   物质贫穷   民间  

描述： 田歌的方式

程小东动作电影中的女性形象研究

作者： 赵思奇   来源： 南方文坛 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 女鬼   女性身份   女性意识   女性角色   香港文化   影片   两性   女性形象   动作   男性  

描述： 程小东,香港当代著名动作片导演。他凭借着大开大合的磅礴气势和壮观凌厉的动作场面,在香港动作导演中独树一帜。尤其是他在电影中塑造的一系列女性角色,更是影片中不可小觑的亮点,代表了程小东对女性的期待和在两性关系问题上的思考。综观程小东的动作电影,其所塑造的女性形象大

从视觉文化分析电视广告中的女性形象

作者： 刘亚平   来源： 青年记者 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 清晰度   男性话语   大众文化   电视广告   社会意识形态   女性身份   视觉文化传播   广告形象   大众传媒   女性形象  

描述： 电视广告影射并左右着大众的价值观念,电视广告中的女性形象是依男性话语而塑造,是主流社会意识形态对女性身份构建的缔造,她是一种被电视机前观众观看的主体。对于电视媒介而言,视觉文化传播中的重要因素有两点:一是广告影像的清晰度;二是广

十七年少数民族题材电影中的女性形象

作者： 李二仕   来源： 北京电影学院学报 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作手法   十七年电影   女性身份   电影作品   女性性别   少数民族题材   主题思想   女性形象  

描述： 十七年关于女性的主题实际上是阶级的,革命的主题,而不是性别的主题。任何女性的爱情经历或者转变成英雄的主题,其最终指向是政治命题。

缺失·守望·贫困:试论九十年代国产影片中的女性形象

作者： 肖燕   来源： 电影创作 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 九十年代   男性权威   男权话语   张艺谋   女性身份   女性意识   父权制度   传统道德   “母亲”   女性形象  

描述： 引言西方的男、女性别之原型为亚当与夏娃，“他只为上帝，她只为他的上帝。”（弥尔顿《失乐园》）“上帝——男人”相对于“肋骨——女人”而获得了性别的权威，女性的创造由此被决定为二次的，派生的亚类品种。中国的文化传统则发端于一个由阴阳构成的二元宇宙观，“一...

纯男性场域内的女性主义路径纯男性场域内的女性主义路径——以韩剧《成均馆罗曼史》为例

作者： 彭流萤   来源： 电影评介 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 女扮男装   女性主体   女性生命   成均馆   女性身份   貂蝉   芙蓉花   女性解放   男性中心   女性主义  

描述： 本文试以剧中男女主角为中心,从男性场域的无心进入与女性意识的被救,男性遭遇性别伪装被蒙蔽的情感表达,在性别力量博弈下女性形象变迁和两性生活空间重构,男性推动下对女性身份的修补和鉴别,男性中心标准的荫庇与女性解放的迷途等方面来实现女性主义多维路径的探讨。一、性别附属的隐忧与女性的非自主觉醒剧集开篇出场的金允熙女扮男装在借书房替人抄书为生,以照顾母亲和生病的弟弟,女扮男装是她不得已的伪饰,当时社会对于出门游荡于外的女性

女儿与母亲的五场战争

作者： 宋涵   来源： 课外阅读 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 最后一天   男性作家   大筐   女性视角   女性身份   上学路上   香奈儿   一个女性   无力感   五场  

描述： 一每个男孩心里都有一个英雄,每个女孩也有一个她想要成为的女性形象。比如,她想要成为像可可·香奈儿那样的大胆新女性,或者是日剧里拈花惹草养猫的小清新主妇,也或者只是公司里那个靠自己买房买车的优雅女上司。而在她的一生中,她最不可能想要成为的女人,就是从她出生之日起就与她的生活亲密相连的女性——她的母亲。我相信女人们一定知道

女性意识的觉醒及其觉醒后的悲剧性命运

作者： 乔茹   来源： 电影评介 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性主义运动   男权社会   性别歧视   女性意识   女性身份   女性权利   觉醒   布兰顿   男性社会   女性形象  

描述： 19世纪末到20世纪初，西方世界第一次大声疾呼女性权利，由此拉开了女性主义的序幕，产生了一系列关于女性主义的理论思潮，其发展由关注女性的政治权利到批判性别主义、性别歧视和男性权利中心主义，这场运动持续了一个多世纪，其层面之广、程度之深、理论之丰富，成为世纪之交历史舞台上的一道奇观。在女性主义运动的影响下，女性主义电影也迅速发展起来。

消费主义视域下“被看”的他者

作者： 廖颂举   吴淑贤   来源： 青年记者 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 他者化   社会阶层   商品使用价值   大众媒介   女性身份   消费社会   消费主义   女性形象   符号化   男性  

描述： 在一个已经符号化的消费社会里,消费的目的是建构差异。消费对象转化为商品符号后具有了象征性、差异性以及超出商品使用价值之外的社会意义,人们通过消费各种作为符号的物品而获得各自的身份认同。在此背景下,女性作为"被看"的他者蜕变为识别男性社会阶层的符号之一,女性的外在形象取代内在特质成为标准化的性别符号。现状:"被看"的他者命运在传统文化中主体性完全是男性的,女性则是被客体化,或者被他者化。把女性客体化意味着女性被视为物,视为客体对象,女性的主体能动性被贬低

浅析张艾嘉电影的女性意识

作者： 蔡婷毓   来源： 电影评介 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   母亲形象   破茧而出   形象构建   女性身份   旨归   性爱描写   人生理想   张艾嘉   小渔  

描述： 长期以来,"女性"便作为男权社会的"他者"形象而存在,女性的自主性和本体性一直是缺席的。温柔、善良、妥协、顺从牢牢地锁住了女性的人生自由,也内化成女性的"自我意识"。随着社会的发展和进步,女性主义意识逐渐的从传统枷锁中破茧而出。女性电影的出现和发展便成为最好的例证。而在以女性形象以及女性身份或情感为主要表现的女性电影中"女性意识"也逐渐凸显出来,成为众多女性电影的主要表现。一、张艾嘉电影的女性形象构建