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关键词
- 翦论《聊斋志异》中的女性形象
- 作者： 吕蕴鸽 来源： 长安学刊(哲学社会科学版) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 《聊斋志异》 情感礼L教 女性形象
- 描述： 蒲松龄在《聊斋志异》中给我们展示了一群鲜活饱满的女性形象.在她们身上曲折地体现了 作者对现实社会的强烈不满与愤懑,她们自由迸发的人类天性,是对传统礼教约束下女性行为规范的大胆 蔑视与否定,寄托了他对人性、社会、人生的美好向往,对理想生活的希望.但同时,他又处在清代礼教森严, 重视科举的时期,故而从他对这些女性形象的描写也可以看出浓烈的情感与礼教交织的矛盾.
- 浅谈张爱玲与苏童笔下女性形象的共同特点
- 作者： 海玲 来源： 小品文选刊 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 审丑本质 无爱婚姻 女性形象 依附意识
- 描述： 张爱玲与苏童虽是处于不同历史时期的作家，但在文学创作上有着相似之处和某种程度上的关联。他们作为不同性别的创作个体，在对女性形象的塑造和对人性的关注上有着共同的表现。本文从女性的审丑本质、无爱婚姻和依附意识等三个方面来浅谈一下他们笔下的女性形象的共同特点。
- 雷克思罗斯英译宋词中女性形象变异的原因探析
- 作者： 张小凯 来源： 青年文学家 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 变异 宋词 雷克思罗斯 女性形象
- 描述： 雷克思罗斯是美国著名的诗人和翻译家,他的“创意英译”在美国深受赞赏,他也为中国古典诗词的西渐做出了极大贡献。但他在翻译中国古典诗词时,部分女性形象出现了变异。本文就他翻译的宋词中出现的女性形象变异为研究重点,探析其原因。
- 试论国产家庭伦理剧中的女性形象塑造
- 作者： 邓德增 来源： 佳木斯职业学院学报 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 家庭伦理剧 塑造 女性形象
- 描述： 随着经济的快速发展,人们的生活水平也在不断的提高,电视剧、电影以及音乐等这些生活娱乐节目越来越得到人们的重视,使得它们得到了快速的发展。近年来,国产家庭伦理剧的发展越来越好,其中对女性形象的塑造也逐渐丰富起来,文章分析了家庭伦理剧的概念以及家庭伦理剧中一些主要的女性形象,详细讨论了家庭伦理剧中女性形象的塑造。
- 郁达夫小说中女性形象的眼睛描写艺术
- 作者： 熊菊香 来源： 鄂州大学学报 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 眼睛描写 女性形象 郁达夫
- 描述： 郁达夫是中国现代文学史上一位学贯中西、具有鲜明个性的作家,也是一位较早关注女性的作家。他的小说刻画了形形色色的女性形象。文章结合郁达夫的小说文本,剖析郁达夫小说创作中女性形象的眼睛描写艺术。
- 《水浒传》女性形象塑造的意义与美学价值
- 作者： 王俊恒 来源： 山东大学学报(哲学社会科学版) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 叙事学 美学价值 《水浒传》 女性形象
- 描述： 施耐庵在《水浒传》中塑了一系列女性形象，有英雄型女性顾大嫂、孙二娘、扈三娘等；贤妇型女性林冲娘子；淫妇型女性潘金莲、潘巧云、阎婆惜等；柔弱型女性金翠莲等。这些女性性格多样，形象丰满，体现了作者相对进步的女性观。《水浒传》女性形象的塑造，对小说主题的揭示起了不可忽视的重要作用，具有一定的文学史意义和叙事学意义。
- 民国时期商业广告中女性形象的社会文化意蕴
- 作者： 王楠 来源： 当代传播 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 民国 商业广告 文化价值 女性形象
- 描述： 民国时期商业广告中的女性形象是那一时代中国社会大变革的记录和缩影。本文通过对民国时期商业广告中女性形象的解读,揭示了其所承载的丰富而深刻的文化价值内涵。
- 无根魅影：谍战片中的女性形象探析
- 作者： 李国聪 来源： 艺术探索 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 谍战片 民族想象 市场消费 女性形象
- 描述： 新世纪以来,随着女性主体意识的建构与擢升,谍战片试图借助立体化、多元化的女性形象,适应社会思潮的持续革新与观众日益变化的审美需求,却也不可避免地陷入“主体沦落”的消费陷阱之中。谍战片的女性形象被建构为视觉奇观和欲望消费的象征符码,沦为“无根魅影”。探究这一现象的成因,对于当下国产电影类型拓展与质量提升大有裨益。
- 近年商业电影中女性形象的嬗变与困境——以《心花路放》和《爱情呼叫转移》为例
- 作者： 刘戎 来源： 长安学刊(哲学社会科学版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 艳遇 爱情喜剧片 女性形象 符号化
- 描述： 同样作为爱情喜剧片的《爱情呼叫转移》和《心花路放》，在叙事模式上有着显而易见的互文本关系，并且都以“艳遇”这一男性话题作为穿针引线的线索。一方面．两部影片中作为“艳遇”出现的女性形象都处于“被观看”的符号化窠臼之中；另一方面，随着社会的发展，作为“艳遇”的女性形象也出现了一些复杂而微妙的变化，尽管思想更加开放，却仍然没有摆脱单一化的符号模式。本文试图从两部影片中作为“艳遇”的女性形象作为切入点，来剖析近年来国产爱情喜剧片中女性形象。以及从女性形象的嬗变来探讨爱情片中爱情元素的去中心化。