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根据【关键词:
普契尼
】搜索到相关结果
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关键词
歌剧《图兰朵》中两位女主人公的音乐形象塑造
作者:
张凯帝
来源:
哈尔滨师范大学
年份:
2015
文献类型 :
学位论文
关键词:
柳儿
普契尼
图兰朵
公主
音乐形象
女奴
描述:
普契尼
作为十九世纪末至二十世纪初的伟大作曲家,在他的一生中塑造了许多具有代表性的舞台人物形象,他们映射着人们的情感与生活,引发人们对生活对人生的思考,丰富人们的精神世界。在当今舞台上更是频繁上演
威尔第“现实主义”与
普契尼
“真实主义”歌剧中情感人物刻画之比较
作者:
戴新
来源:
北京师范大学
年份:
2012
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
威尔第
选题风格
女高音咏叹调
演唱技巧
人物刻画
描述:
威尔第与
普契尼
同为
19
世纪下半叶意大利歌剧史上杰出的作曲家,创作出了大量举世闻名的歌剧佳作,他们共同把意大利歌剧推上了歌剧历史的最高峰。威尔第与
普契尼
的“现实主义”与“真实主义”作曲方式形成了他们
莫扎特与
普契尼
歌剧中女高音咏叹调艺术风格之比较
作者:
曲云
来源:
天津音乐学院
年份:
2011
文献类型 :
学位论文
关键词:
咏叹调
普契尼
费加罗的婚礼
歌剧
蝴蝶夫人
莫扎特
描述:
本文是古典主义时期作曲家莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》与浪漫主义时期作曲家
普契尼
的歌剧《蝴蝶夫人》中女高音角色——伯爵夫人和巧巧桑及其咏叹调的分析与研究。通过对两位作曲家的社会背景和创作历程,对他们
十九世纪法国女性社会地位视角下咪咪的人物形象分析
作者:
张斓斓
来源:
华东师范大学
年份:
2009
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
歌剧
咪咪
人物形象
《波希米亚人》
女性社会地位
描述:
作品成功与否的重要标志之一。 在
普契尼
十二部歌剧作品中,有七部是直接以女主角的名字命名的,十部是以男女主角感人至深的爱情故事为主题。女性人物形象的刻画在
普契尼
的歌剧作品中占有绝对重要的位置
论
普契尼
歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的悲剧形象塑造
作者:
李晓艳
来源:
新疆师范大学
年份:
2007
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
《蝴蝶夫人》
歌剧
形象塑造
悲剧
巧巧桑
描述:
分为四部分。一、歌剧《蝴蝶夫人》的创作背景。从
19
世纪意大利歌剧的发展、
普契尼
对意大利歌剧的继承与发展以及《蝴蝶
孱弱的小花凋谢在破陋的顶楼
作者:
吴云
来源:
上海音乐学院
年份:
2006
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
真实主义
咪咪
《艺术家的生涯》
人物性
格刻画
声乐教学
描述:
贾科莫·
普契尼
(Giacomo Puccini)是
19
世纪末、20世纪初西方杰出的歌剧大师,他的歌剧创作集民主倾向、人道主义与高超的谱曲于一身,他关注普通人的生活和命运,不断探索、尝试音乐表现手法上
气息的运用对
普契尼
歌剧中女性人物形象的塑造
作者:
童瑾
来源:
武汉音乐学院
年份:
2013
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
《蝴蝶夫人》
角色塑造
气息
歌剧
《托斯卡》
《燕子》
《图兰朵》
女性人物
描述:
贾科莫·
普契尼
(Giacomo Puccini,1858—1924)被人们公认为
19
世纪继威尔第之后,意大利歌剧最伟大的作曲家,真实主义歌剧的代表人物。他笔下的女性人物更是深入人心,这些女性人物
论
普契尼
歌剧中女性人物的性格刻画
作者:
马骅
来源:
上海音乐学院
年份:
2004
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
性格塑造
音乐手段
歌剧
戏剧手法
悲剧
人物刻画
女性人物
描述:
论
普契尼
歌剧作品中的女性人物性格刻画 硕士研究生:马骅(西方音乐史) 导师:杨燕迪教授 歌剧中人物性格的刻画是塑造人物形象的核心手段,也是决定一部歌剧作品成功与否的重要标准之一。在
意大利歌剧中的女性角色
作者:
赵倩
来源:
上海师范大学
年份:
2003
文献类型 :
学位论文
关键词:
伯爵夫人
威尔第
咪咪
阿米娜
莫扎特
贝利尼
意大利歌剧
吉尔塔
唐尼采蒂
咏叹调
普契尼
托斯卡
苏珊娜
喜歌剧
罗西尼
罗西娜
正歌剧
女性
描述:
本篇试图从历史的角度出发,以意大利歌剧中女性角色为线索理出一条主线,对每一时期主要的意大利歌剧中的女性人物进行有重点的介绍,对当时女性角色加以总结概括,看到不同时期不同女性形象的特点。在摆出论点,探讨结论的同时,将分析的立足点放在咏叹调的音乐分析上,以此作为论据,从而从音乐本体的角度理解作曲家塑造的女性人物性格,更好的体会每个时期女性形象的特点。正文结构: 历史时期为序,分阶段探讨。
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