香港警匪电影中的女性形象——基于女性主义精神分析理论视角

作者： 陈恺燕   熊国荣   来源： 长春大学学报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性主义精神分析   男性凝视   香港警匪电影   女性形象  

描述： 警匪片一直是香港电影中经久不衰的重要类型,电影中男性话语占主导地位,女性话语处于弱势地位甚至缺失。本文以近十年几部较卖座的香港警匪电影为例,运用女性主义精神分析理论对影片中的女性形象进行分析,揭示男权文化对女性形象塑造的制约,并对香港警匪电影中女性边缘化的现象进行反思。

以男性凝视理论浅析广告中的女性形象

作者： 李允超   来源： 新余学院学报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性凝视   广告形象   女性形象  

描述： 当代社会被广告信息包围，广告信息由一个个具体可感的广告形象承载和传递。广告形象中的女性形象可以说是最受受众青睐的。以性别批评中的男性凝视理论，对我国广告作品中的女性形象及这种现象背后的原因进行分析，探讨了广告中的女性形象是怎样反映当前社会生活和如何影响受众的主体建构的。

《玉台新咏》宫体诗与男性凝视

作者： 金钱伟   来源： 语文天地(高教.理论) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性凝视   《玉台新咏》   宫体诗  

描述： 《玉台新咏》宫体诗集中刻画女性容貌,关注其姿色,用诗歌文字塑造了男性心中的理想女性,不仅细致描述男性凝视的女性形象,还大力书写女性的温顺性情,巧妙引导认可男性凝视下的标准女性。可见,男性凝视就是设置了一个被男性化的认同女性的生存空间,男性凝视也成就了文化意义上规训女性的催眠效果。

卧虎藏龙“藏”了什么？从女性主义电影理论“男性凝视”观点谈武侠电影新类型

作者： 曾武清   来源： 广播与电视 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性凝视   卧虎藏龙   女性主义电影理论   武侠电影  

描述： 本研究以女性主義電影理論「男性凝視」觀點，分析藏在《臥虎藏龍》中的女性形象，進而討論武俠電影新類型的可能。Mulvey在《視覺快感與敘事電影》指出，具有決定性的「男性注視」將幻想投射在女性形象身上，造成女人被當作影像，男人則作為觀看的「運載者」。觀察傳統武俠電影可以發現，女性形象不是被「物化」、「醜化」，就是被「邊緣化」。然而，《臥虎藏龍》顛覆傳統武俠電影以男性為中心的思維邏輯，片中女性不僅掌控情節鋪陳，更挑戰Mulvey提出男性為「觀看控制者」的論調，其中尤以玉嬌龍為代表人物，從其毀棄婚約、盜取寶劍、跳

卧虎藏龙「藏」了什麽？从女性主义电影理论「男性凝视」观点谈武侠电影新类型

作者： 曾武清   来源： 广播与电视 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性凝视   卧虎藏龙   女性主义电影理论   武侠电影  

描述： 本研究以女性主义电影理论「男性凝视」观点，分析藏在《卧虎藏龙》中的女性形象，进而讨论武侠电影新类型的可能。Mulvey在《视觉快感与叙事电影》指出，具有决定性的「男性注视」将幻想投射在女性形象身上，造成女人被当作影像，男人则作为观看的「运载者」。观察传统武侠电影可以发现，女性形象不是被「物化」、「丑化」，就是被「边缘化」。然而，《卧虎藏龙》颠覆传统武侠电影以男性为中心的思维逻辑，片中女性不仅掌控情节铺陈，更挑战Mulvey提出男性为「观看控制者」的论调，其中尤以玉娇龙为代表人物，从其毁弃婚约、盗取宝剑、跳

《白雪公主后传》对美国女权运动的拷问

作者： 曾传芳   蒋花   来源： 外国语文 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 虚妄的斗争   《白雪公主后传》   男性凝视   女权运动   女性的阉割  

描述： 《白雪公主后传》塑造了美国20世纪60年代渴望解放的现代女性形象——白雪公主,但是白雪公主没能逃脱依附男人的命运,渴求女性解放的愿望落空。小说中无处不在的男性凝视将女性变为男性的欲望对象,女性试图建构的主体性成为永恒的匮乏,女性的解放受阻;强大的男权势力宣扬男性主宰、女性服从,男性作为本源和主体而存在,女性被看成男性的补充物和客体的思维范式,而女性在这种范式中被培养、被规训,继而被阉割,最终失去自我,争取解放的斗争成为虚妄。因而,《白雪公主后传》质疑和拷问了美国女权运动。

浅析影片《致命伴侣》中的男性视觉快感

作者： 叶婷   来源： 剑南文学(经典教苑) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性凝视   视觉快感   窥淫癖   叙事电影   女性形象  

描述： 立足于著名女性主义电影批评理论家劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中关于男性凝视的研究,通过对好莱坞电影《致命伴侣》的情节分析,揭露影片中的男性视觉快感。在该影片中以男主角的窥淫癖最为突出,并夹杂有其他男性角色的观看快感。由此可见,当今好莱坞主流叙事电影仍然把女性形象设定为满足男性窥淫癖的被观看对象。

从“龙女”到“侠女”：浅谈好莱坞电影中的华人女性形象

作者： 陈琳   来源： 青年文学家 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性凝视   好莱坞   功夫片   黄柳霜   “龙女”   女性主义  

描述： 好莱坞在电影业百年发展中经历了许多变革，但好莱坞电影对华人女性的描绘却始终没有太大突破。从上世纪上半叶首位华裔女星黄柳霜常常扮演的“龙女”类型，到当今颇为风靡的功夫“侠女”，华人女性总是难以摆脱来自异域野心勃勃的性感形象。这两种角色类型不仅是男性对女性客体化的反映，也表现了“西方”对神秘“东方”的欲望与恐惧，一方面渴望主宰它，一方面又担忧它将颠覆脆弱的种族等级和西方霸权体制。

美女即野兽——安吉拉·卡特的颠覆性女性主义改写

作者： 郭瑞新   来源： 大众文艺 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 变形   男性凝视   颠覆   经典意象   叙事操纵   女性主义  

描述： 《老虎的新娘》是安吉拉·卡特对经典童话《美女与野兽》的改写。在她的改写文本中,批评男权社会建构下的女性气质标准是对女性的压抑,通过一系列文学创作手法颠覆了传统的女性形象,一个觉醒且有能量的新的女性形象树立了起来。

“凝视”下的女性写作：邱心如创作《笔生花》刍议

作者： 徐倩   来源： 廊坊师范学院学报·社会科学版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 《笔生花》   男性凝视   困境   女性书写   邱心如   突破  

描述： 阅读女性弹词小说中关于女主人公最终归宿及宣扬女性传统美德的文字,可以发现女性作者们是在男性的凝视之下进行写作的。在长期的男性凝视下,女性不仅会认同男性作品中塑造的女性形象,也会在自己的作品中塑造出符合男性凝视的女性形象。作品《笔生花》通过文本中展示的作者邱心如所受的封建教育、她对女主人公婚后生活的细微描写和对作品人物的塑造等,使人感受到浓重的封建道德意识,她的写作无疑也是在男性视野的凝视之下进行的。