好莱坞电影中东方女性形象的解读

作者： 杜雅婷   来源： 剑南文学 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 形象学   好莱坞电影   女性主义电影理论  

描述： 本文研究了好莱坞电影中的东方女性形象，认为这些女性形象是好莱坞电影制作者眼中的形象，是他们的主观镜像，是被“建构”和“想象”出来的，它们是西方话语权力运作的结果。

西方女性主义电影理论述评

作者： 郭培筠   来源： 内蒙古民族大学学报(社会科学版) 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 叙事结构批评   文化批评   女性主义电影理论   形象批评  

描述： 女性主义电影理论是女权主义理论的重要分支,它借助于社会学、精神分析学和文化分析学三种模式,对电影中的女性形象、电影的内部构成、观众的反应以及文化控制上的性别差异等方面进行了深刻的阐释。女性主义电影批评大致经历了三个阶段,即形象批评、叙事结构批评和文化批评阶段。在此期间,女性主义电影批评理论在不断丰富、反省着自身的同时,也不断地检验和挑战着主流的各种电影理论,在西方电影理论史上占有举足轻重的地位。

卧虎藏龙“藏”了什么？从女性主义电影理论“男性凝视”观点谈武侠电影新类型

作者： 曾武清   来源： 广播与电视 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性凝视   卧虎藏龙   女性主义电影理论   武侠电影  

描述： 本研究以女性主義電影理論「男性凝視」觀點，分析藏在《臥虎藏龍》中的女性形象，進而討論武俠電影新類型的可能。Mulvey在《視覺快感與敘事電影》指出，具有決定性的「男性注視」將幻想投射在女性形象身上，造成女人被當作影像，男人則作為觀看的「運載者」。觀察傳統武俠電影可以發現，女性形象不是被「物化」、「醜化」，就是被「邊緣化」。然而，《臥虎藏龍》顛覆傳統武俠電影以男性為中心的思維邏輯，片中女性不僅掌控情節鋪陳，更挑戰Mulvey提出男性為「觀看控制者」的論調，其中尤以玉嬌龍為代表人物，從其毀棄婚約、盜取寶劍、跳

卧虎藏龙「藏」了什麽？从女性主义电影理论「男性凝视」观点谈武侠电影新类型

作者： 曾武清   来源： 广播与电视 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性凝视   卧虎藏龙   女性主义电影理论   武侠电影  

描述： 本研究以女性主义电影理论「男性凝视」观点，分析藏在《卧虎藏龙》中的女性形象，进而讨论武侠电影新类型的可能。Mulvey在《视觉快感与叙事电影》指出，具有决定性的「男性注视」将幻想投射在女性形象身上，造成女人被当作影像，男人则作为观看的「运载者」。观察传统武侠电影可以发现，女性形象不是被「物化」、「丑化」，就是被「边缘化」。然而，《卧虎藏龙》颠覆传统武侠电影以男性为中心的思维逻辑，片中女性不仅掌控情节铺陈，更挑战Mulvey提出男性为「观看控制者」的论调，其中尤以玉娇龙为代表人物，从其毁弃婚约、盗取宝剑、跳

21世纪以来中国女性导演的电影创作探究

作者： 牛碧玲   来源： 兰州大学 年份： 2014 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性导演   21世纪   女性主义电影理论  

描述： 本文以女性主义电影理论为依据,选择二十一世纪以来中国女导演的电影进行分析。首先是从中国女性导演整个历时性的发展中,探寻进入21世纪以来女性导演的电影创作所发生的一些改变。其次是选取某些具有明显女性电影特色的影片进行文本细读,主要是从两个大的方面,第一是对于影片内容的女性主义解读。在对影片中塑造的女性形象以及女性独特心理和精神的深入挖掘中,探寻电影中的女性意识和女性因素。其次是有关电影语言的分析,即在电影中,女性导演如何运用电影表现女性意识,对电影语言进行性别化的读解。最后是将女性导演的主流商业电影创作与女

20世纪60年代至今美国电影中的女性主义研究

作者： 沈敏   来源： 上海外国语大学 年份： 2010 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性主义理论   女性主义电影评论   女性主义电影理论   美国女性主义电影  

描述： 被传统理论定义的女性主义电影是一种立足于女性特征,以女性为叙事主题,并且以女性为主要收视目标的文艺表达形式。然而这一电影类型在以男性文化为主导的社会中地位甚微,其结果褒贬不一。本文主要从女性主义理论的角度对自美国20世纪60年代以来的女性电影作一探讨。女性主义电影生动地展现了以女性为主体的特征,打破了男性占支配地位的好莱坞传统电影叙事形式,塑造了坚强、独立、事业成功的女性形象,充分展示了女性主义的文化特征,为女性主义研究提供了很好的文本,不仅使女性在电影领域占有一席之地,而且为提高女性地位作出了重要的贡献

凝视的性别属性：女性主义电影理论之女性观看方式研究

作者： 冯芃芃   来源： 妇女研究论丛 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 凝视   观看方式   女性主义电影理论   精神分析   劳拉.穆尔维  

描述： 20世纪70年代,随着电影机器理论的发展,凝视问题受到电影学者的关注。论文首先回顾劳拉.穆尔维的突破性研究,她以精神分析方法为工具,基于对经典好莱坞电影的分析提出"男性凝视"的理论。但穆尔维未能充分讨论女性观众的观看快感和女性的主动观看,针对这些问题,女性主义者不断开展后续研究进行回应。她们从女性电影、女性人物、类型电影、男性作为情欲对象和种族差异等立场出发,深化女性的观看快感理论,反思观影方式的多元性,这一过程表现出女性主义学术的自省性和复杂性。

移民女性在爱尔兰当代电影中的呈现

作者： 王黎藜   来源： 北京外国语大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 电影   社会   爱尔兰   女性主义电影理论   移民女性  

描述： 曾经以贫穷、饥荒、天主教等为人们知道的爱尔兰共和国,在加入欧盟后,逐渐发展成为一个经济快速发展、社会开放的“凯尔特虎”。经济的飞速发展,带来爱尔兰国内劳动力紧缺,吸引了大量合法和非法移民。移民中不仅有持有工作许可证的欧盟公民,还有大量来自世界各地的移民,避难者,还有难民。其中,东欧,非洲和亚洲是爱尔兰外来移民的主要来源地。一直以来都是移民输出国的爱尔兰,历史上第一次改变了自己的标签,成为了移民输入国。而且移民中女性的数量已经明显超过男性,移民女性的形象也开始逐渐出现在爱尔兰当代的电影中,成为爱尔兰当代电影

性别视野下的目光政治

作者： 高洁   来源： 复旦大学 年份： 2010 文献类型 ： 学位论文 关键词： 视觉文化   权力话语   女性主义电影理论   精神分析   观看机制  

描述： 视觉中心主义的传统在西方由来己久,在此基础上形成的男性和女性之间看与被看的视觉二元结构也深入人心。随着现代哲学中心化主体的坍塌以及现代学者对目光背后的政治因素和心理基础的揭示,视觉中心的地位已经被瓦解了,但两性之间看与被看的二元结构却依然存在,在许多媒介中,女性依然是男性欲望的符号,并被动承受着男性目光的规训与压迫。可以说,性别政治在观看关系中得到了最为集中的体现。随着视觉文化时代的到来,人们观看的对象和范围都得到了指数级的扩张,由于消费文化倾向于将女性形象建构为商品和欲望符号,女性受到的目光压迫愈加沉重

性别与文化自觉：新世纪少数民族题材电影中的女性形象

作者： 赵岚   来源： 中国电影市场 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化自觉   民族题材电影   哈尼族   少数民族地区   新世纪   族群记忆   少数民族女性   女性主义电影理论   女性形象   女性群像  

描述： 少数民族题材电影无疑是中国电影史上一道绚丽多姿且意味深长的景观。它既是我国民族电影中的一朵奇葩,也是我国多元文化的美学表达。纵观我国少数民族题材电影,一幅亮丽优美的女性群像赫然眼前:阿诗玛、刘三姐……进入新世纪,女性作为少数民族题材电影的具象元素,书写"族群记忆"、承载多重"观看"的目光,表达美学理想,成为一种文化权力场域,再度引起关注。性别书写中的"族群记忆"