全部
图书
报纸
期刊
视频
新闻
学位论文
会议论文
图片
关键词
- 浅析河洛大鼓家庭伦理剧中的悍妇形象
- 作者： 李永 来源： 重庆科技学院学报(社会科学版) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 河路大鼓 悍妇 伦理
- 描述： 河洛大鼓书中家庭伦理剧中塑造了众多悍妇形象。这里有忤逆公婆的悍媳,有打骂丈夫的泼妇,有虐待孩子的后母,最终她们要么被感化,要么被惩戒。她们生活的环境、婚姻等状况使她们在维护自身利益的时候,做出的一系列违背基本家庭道德规范的行为。说唱艺人们则用男权主义的眼光对这些女性形象做出了道德评价。
- 情为理之根 理乃情之果——论吴趼人写情小说的“情”“理”关系
- 作者： 李永 来源： 苏州教育学院学报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 情 理 吴趼人 写情小说
- 描述： 吴趼人在其独立创作的三部写情小说中,成功地塑造了棣华、婉贞、阿男等三位女性形象,从而生动地阐释了"情为理之根、理乃情之果"这一情理关系。也就是说情是先天存在、自然发生的,如果个人把握得合理,就能升华为社会伦理道德;如果个人把握得不好,就会沦为"魔""欲"。
- 反抗中的希望
- 作者： 李永平 来源： 作家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊
- 描述： 李永平 众所周知，大江早年就读于东京大学法文系，学习语言之余，徜徉在外国文学作品中，而深受熏陶，其后的文学创作，具有鲜明的“互文性”特征。他的小说，对外国文学文本的引用，无不是信手挥洒，游刃有余，文本间的交融常常显得天衣无缝、趣味横生。近些年来，大江更是将“要写互文性小说”的旨趣发挥到了极致。2007年问世的《优美的安娜贝尔·李寒彻颤栗早逝去》，这部大江尝试写的一部全新的小说，虽然篇幅小了许多，但依然保持了他一贯的“互文性”风格。在这部作品中，他对多种文本的引用较之于以往显得更为自由和开阔，文本
- 农村妇女土地权益问题探讨:历史与制度双重视角
- 作者： 李永安 来源： 农业经济 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 土地流转 土地权益 农村妇女 确权
- 描述： 伴随着取消农业税乃至直补农业、以及承包期长久稳定化政策,农村土地从"不值钱"到财产属性得到彰显。但有着"随夫居"传统的农村女土地权益问题反而更加突出。为此,必须构建具体到个人(包括妇女在内)的土地确权登记制度,形成农村妇女的自我组织,以及畅通农地市场化流转渠道,从而形成农村女土地权益保护机制。
- 新时期文学中的四类女性形象与男权意识
- 作者： 李永建 来源： 淮北煤师院学报(社会科学版) 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 男作家 男主人公 女作家 新时期文学 贾平凹 社会地位 男权意识 死亡诗 女性形象 传统文化
- 描述： 新时期文学中的四类女性形象与男权意识
- 内在自由的获得：孙犁小说对女性形象世界的艺术把握
- 作者： 李永生 来源： 批评家 年份： 1986 文献类型 ： 期刊
- 描述： 内在自由的获得：孙犁小说对女性形象世界的艺术把握
- 女性对象世界的艺术把握--孙犁“酵素小说”初探
- 作者： 李永生 来源： 山西师大学报(社会科学版) 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 时代背景 孙犁小说 小说研究 艺术把握 作家 艺术技巧 社会意义 小说创作 中篇小说 女性形象
- 描述： 时间垫高了今天的研究者。当我们习惯于就孙犁的小说研究孙犁的小说,况且常常囿于作家的生平史料和创作本身,去研究孙犁小说创作所维系的时代背景,所揭示的社会意义,所运用的艺术技巧等等,我们会走向单向思维和尚处浅尝辄止的理论贫血症的窄路。当我们顿开思路、洞开世界理论研究的门窗,并且可喜地迎接东方和西欧一些国家出现的“孙犁热”的研究新潮时,才发现了我们研究工
- 论孙犁早期的小说创作
- 作者： 李永生 来源： 山西师大学报(社会科学版) 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 孙犁小说 作家 阴柔之美 现实主义深化 小说创作 浪漫主义 作品 女性形象 战争 艺术特色
- 描述： 多少年来,评论孙犁的文章篇什济济,高见累累。但关于他的小说的现实主义深化的探讨,至今仍是一个薄弱环节。有的文章认为,孙犁的小说只能给人以美感,即那细腻的儿女情、家常情,那如入仙境的情景交融的意境描写,那多姿多彩的女性形象和富有女性阴柔之美的艺术特色。有人认为孙犁是乐天派,总是以乐观开始,以乐观告终的大团园主义,谈不上现实主义的深化。还有人认为,从思格斯关于
- 孙犁创作内在自由初探
- 作者： 李永生 来源： 晋阳学刊 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 自由程 孙犁 古典小说 感情世界 劳动妇女 感情性 别林斯基 女性形象 作家创作 内在自由
- 描述： 孙犁的小说,篇篇几乎都写到了女性形象,但个个都各具身肢笑貌。让人感到,作家已进入了左右逄源、得心应手的自由程度。这给我们提出了值得研究的课题:作家创作的内在自由究竟是什么?何处来的?又趋向何处? 一、感情的内容真正的艺术作品的内容,应当是感情的内容。别林斯基断言:“诗情观念,不是三段论法,不是教条,不是规则,它是活生生的情欲,它是激情……。”(《别林斯基全集》俄文版,第七卷,第三一二页,一九五五年版)感情性在艺术中具有质的特殊性。作家的创作目的是力图把感情化了的东西