“样板戏”·权力话语·女性形象

作者： 李祥林   来源： 艺术广角 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 权力话语   样板戏   特定时代   妇女解放   女性意识   阶级解放   无产阶级专政   女性形象塑造   女性问题   文艺创作  

描述： 在当代中国戏剧史上,有过一段极其风光的头顶“革命”桂冠的“样板戏”,曾被捧扮成“无产阶级文艺的最高典范”,占据着一个相当特殊也十分惹眼的位置。其作为特定时代权力话语背影下的精神产品,作为官方借以教育、引导、鼓舞国人的舆论工具,带有强烈鲜明的

90年代:女性主义文学的兴起——兼与80年代女性文学比较

作者： 任一鸣   来源： 艺术广角 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性主体   解构   女性作家   新时期   王安忆   女性话语   中国女性文学   男性中心文化   女性文化   女性主义文学批评  

描述： 纵观80年代到90年代女性文学,有一个明显的发展轨迹,即是从女性文学的崛起到女性主义文学的兴起——这样一个现代衍进历程,从某种意义上说,这是新时期女性文学最具特色的现代衍进轨迹之一。具体说,即是从女性文学追寻女性“自我”价值,转向女性主义文学置疑被男性中心文化异化了的“女性主体”;由女性文学中觉醒的知识女性形象对不平等境遇的困惑与抗争,转向女性主义文学通过其女性人物,对男性中心文化予以游戏与解构。前者典型的是以张洁的《方舟》、张辛欣《在同一地平线上》为代表的女性文学发展阶段;后者典型的是以王安忆的

念你如昔——关锦鹏电影的“香港意识”

作者： 吕晓懿   来源： 艺术广角 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 情感体验   性观念   “香港意识”   关锦鹏   人物塑造   电影导演  

描述： 香港导演关锦鹏善于描写女性的内心及情感世界,被人称为“女性电影导演”。他的《女人心》、《胭脂扣》、《人在纽约》、《阮玲玉》、《红玫瑰和白玫瑰》等影片,对女性的描摹细致入微,刻画了一系列光彩动人的女性形象,或妩媚动人,或纯真烂漫,或敢拼敢闯,各有风姿。但都敢爱敢恨,满怀真情。其后期的作品改弦更张,剧情片《愈快乐愈堕落》、《有时跳舞》、《蓝宇》等都大胆触及同志情怀,坦然直面边缘情感。纪录片《念你如昔》

从视觉角度看影视爱情片中的两性关系

作者： 戴永萍   来源： 艺术广角 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 两性关系   女权运动   独立性   影视作品   爱情片   女性形象   男性  

描述： 女权运动从60年代开始风起云涌。随着女权运动的兴起,两性关系发生了微妙的变化,女性逐渐展现出独立自主的风采。电影作为一种通俗的文化传播方式,自然而然会表现出女性的这种精神面貌的变化。由于电影

大众嬉戏中的性别偏执——论女性在喜剧艺术中的地位

作者： 陈林侠   来源： 艺术广角 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 性别失衡   喜剧精神   生存状态   喜剧性   情感认同   观众心理   女性参与   女性形象   男性   喜剧艺术  

描述： 喜剧艺术作为美学类型从本质上讲是拒绝女性参与的,在影视喜剧中出现了广泛的严重的性别失衡。需要说明的是,这里的拒绝并不是说将女性形象完全地排斥在喜剧之外,事实上,女性作为人物形象,几乎在所有类型的影视剧中都不可或缺,影视喜剧也不例外。女性

没能冲出的樊篱——解析都市题材电视剧中女性角色的处境

作者： 柯敏   来源： 艺术广角 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 都市题材   反抗精神   思想道德   女性形象塑造   艺术表现手法   电视剧   女性主义  

描述： 电视剧中女性形象的塑造,是一个不容小觑的问题。在男性话语中心的语境下,女性形象塑造透露出来的的深刻所指有时是电视剧创作本身未能料到的。有评论者就曾撰文写道,影视中女性形象的塑造是关乎影视事业走向的大问题,疾呼要“警惕影视女性形象的整体陷落。”文章言辞激烈,对当今影视剧中美化男性,歧视女性,遮蔽女性真实处境的表现方式大加口诛笔伐,对我们比较熟悉的影视剧的人物形象做了重新阐释。这样批评角度无疑是给目前的影视剧批评带来一些新的思考。但正如之后,另一篇与之相商榷的文章所言,文章是用了政治学的观点,搬来西方的女权主

资本神话时代的文化批判——杨德昌《麻将》观后兼及一种大众文化观的理解

作者： 施立峻   来源： 艺术广角 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化批判   意识形态   《麻将》   大众文化   戏剧性   抒情功能   结构安排   杨德昌   女性形象  

描述： 《麻将》把故事发生的背景放置在台北——这个正在一步步地进入到后工业社会资本文化日益繁荣时代的“疆场”上。这个背景的确立是对资本神话时代的基本定位。对于这样一个文化背景来说,它过去有过长时间的传统文化发展的历史,而新的文化因素正处在不断的生成与发展之中,传统文化与后工业时代的商业文化呈现出耐人寻味的紧张关系,后工业时代的各种因素不断聚集并相互缠绕,构成日益复杂的后工业时代的文化关系网络。影片中,

90年代女性另类文学分析

作者： 王粤钦   来源： 艺术广角 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 文本特征   自恋心理   写作方式   写作姿态   陈染   20世纪90年代   女性文学   女性形象   安妮  

描述： 20世纪90年代从女性文学的角度看,可以说是一个个性极其张扬的年代,秉承80年代女性文学的光荣,90年代女性文学走向了梦想。90年代的女性作家们,不再像以往时代的女性作家们那样忌讳或惧怕自己的女性符号,而是以她们独有的深刻的女性人生体验,“沿着一条边缘的路径潜心行走,并进而向文化的中心地带迂曲徐缓渗透,执拗揭密解说着一部人性或说是女性的心灵史。”(徐坤《双调夜行船》)

当代小说缺净炼

作者： 王绯   来源： 艺术广角 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 观照角度   女性作者   女性小说   女性意识   女性价值   多元化   作品   当代小说   女性形象   商品市场  

描述： 《艺术广角》设立了一个很好的栏目:小说缺少什么?谈起这个富有多元化意味的话题,一个朋友脱口而出——那缺的可就多啦。是的,当代小说缺的东西实在不少,值得好好说一说。虽然每个人的观照角度可能不同,批评的视野也各有各的局限,但是众说纷纭之下,总可以为今天的小说之弊送上对症的苦口良药,使得它能像我们这些活着的人一样尽

缠绕的命运花环:谢飞电影中部分女性命运设置的文化指向

作者： 郭涛   来源： 艺术广角 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影   文化反思   艺术家   女性命运   缠绕   作品   谢飞   女性形象   传统文化   花环  

描述： 每一位艺术家在他进行创作的时候必然要带上时代的烙印,他的作品不仅是历史更叠、时代演变的“铭文”,也深刻地映现着自己精神追求的烙印。当我们寻绎艺术家相当长一段时间的作品之后,也许我们会看到一些不变的东西,如狂风吹后,真金始现。