子非鱼,安知鱼之苦乐?——1949年后中国男导演视点的女性叙事管窥

作者： 胡辛   来源： 中国高教学会影视教育委员会2009年年会 年份： 2009 文献类型 ： 会议论文 关键词： 影视艺术   社会文化   女性叙事   电影导演  

描述： 本文对1949年后中国男导演视点的女性叙事问题进行了分析。随着新中国的成立,中国女性解放的道路与民族解放的胜利获得同构性的呈现。建国以来电影银幕上男导演对女性时代最强音的叙事,以女性性别的消失为代价,但并不等于性别认同,依然是对女性性别特征的漠视。从一向执着于表现女性生存状态的著名导演谢晋、张艺谋影片中的女性形象来看,对女性生存的展示和叙述依然未摆脱男性视角。香港导演关锦鹏虽是一个例外,女性角色成为叙述主体,但也并非女性生命体验。子非鱼,实难知鱼之苦乐。

冯小宁电影的民族性解读

作者： 张萍   来源： 戏剧丛刊 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 战争题材   中国   民族性   电影评论   电影导演   冯小宁  

描述： 在当今中国的影坛上，战争题材的电影并不少见，但从来没有像冯小宁导演这样，为我们带来那么多充满着激情和震撼而又对人性有着深刻的思考的影片，特别是他的《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》战争三部曲，融激情与浪漫、丰富想象与强烈表现于一体，述说了一个民族曾有的苦痛与激越，也深刻揭示了人性的罪恶与善良。不管是《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》还是《珍珠港》都是通过展现战争的残酷而在人们的心底产生强烈的震撼，但如何让我们感受到这种疼痛，冯氏战争片与西方战争题材的影片不同，它们显示了一种具有民族性的悲剧意识和美学品格。

念你如昔——关锦鹏电影的“香港意识”

作者： 吕晓懿   来源： 艺术广角 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 情感体验   性观念   “香港意识”   关锦鹏   人物塑造   电影导演  

描述： 香港导演关锦鹏善于描写女性的内心及情感世界,被人称为“女性电影导演”。他的《女人心》、《胭脂扣》、《人在纽约》、《阮玲玉》、《红玫瑰和白玫瑰》等影片,对女性的描摹细致入微,刻画了一系列光彩动人的女性形象,或妩媚动人,或纯真烂漫,或敢拼敢闯,各有风姿。但都敢爱敢恨,满怀真情。其后期的作品改弦更张,剧情片《愈快乐愈堕落》、《有时跳舞》、《蓝宇》等都大胆触及同志情怀,坦然直面边缘情感。纪录片《念你如昔》

看与被看的风景——关锦鹏电影的女性意识与艺术魅力

作者： 邱蕊   来源： 南昌大学 年份： 2007 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性意识   关锦鹏   接受美学   艺术魅力   电影导演   艺术特色  

描述： 作为公认的“香港女性主义电影导演”，关锦鹏在艺术手法上有他自成一家的特色。 本文分析了关锦鹏创作思维的形成过程：由社会大环境原因和自我个人成长经历两方面造成。本文还通过对其他关锦鹏电影研究专家学者所做内容进行整理和分析，将他的电影理论做了个大致的梳理，尽可能详尽的囊括了他从执导以来，拍摄影片的基本风格取向。从而勾勒出他所描述的自我觉醒的女性形象，懦弱无能的男性形象，还有备受非议，却依然坚信执着的同性之情。 最后本文根据审美中的接受美学理论，将这一原本关注于文字作品的审美方式嫁接到关锦鹏的电影作

宁瀛：我的创作来源于一种愤怒

作者： 金燕   来源： 成都日报 年份： 2006 文献类型 ： 报纸 关键词： 电影史   三部曲   女权主义者   电影学   影片   东方女性   无穷动   女性形象   电影导演   女性主义  

描述： 宁瀛：我的创作来源于一种愤怒

最后一个大师——论谢晋电影的政治意识、女性形象和叙事风格

作者： 陈犀禾   黄望莉   来源： 当代电影 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 民族精神   电影创作   叙事风格   谢晋   政治意识   电影导演   女性形象   拍摄手法  

描述： 最后一个大师——论谢晋电影的政治意识、女性形象和叙事风格

金基德影片中de女性形象

作者： 许欢欢   来源： 世界文化 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 韩国电影   东亚国家   基德   生活方式   影片   价值观念   女性形象   电影导演  

描述： 作为一衣带水的邻邦,作为同属于儒家文化圈的东亚国家,中韩两国在传统根基、生活方式、价值观念等方面都存在着相通性,我们对其电影的审美有着一种与生俱来的亲缘性,因此韩国电影在我国也受到人们的喜爱.就韩国电影界而言,除了依然活跃在影坛上的少数中老年导演(林权泽、裴昌镐、张善宇等)外,其创作的主力己让位于近几年涌现出来的一批新锐导演(李沧东、姜帝奎、金基德、朴赞旭、洪尚秀、郭在容、曹振奎等),这些年轻的担当创作主力的电影导演的创作对我国电影美学具备相当的借鉴价值.

多元视角的丰富阐释：“新世纪女性电影导演的文化和美学研究”大型学术研讨会综述

作者： 万传法   周爱军   来源： 当代电影 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性导演   新世纪   戏剧学   多元视角   具体分析   中国电影艺术   电影导演   女性形象   学术研讨会   研究生  

描述： 由上海戏剧学院、中国电影艺术研究中心主办,上海戏剧学院电影学学科、《当代电影》杂志社联合承办的"新世纪女性电影导演的文化和美学研究"大型学术研讨会于2012年11月24—25日在上海戏剧学院举行。本次研讨会共邀请来自中国艺术研究院、中国电影艺术研究中心、北京大学、北京电影学院、中国传媒大学、北京师范大学、上海交通大学、同济大学、华东师范大学、上海大学、上海戏剧学院、重庆大学、内蒙古师范大学、芝加哥大学、爱丁堡大学、上海电影集团等几十余所国内外高校以及影视创作、研究机构的七十余

关锦鹏:镜像的缪斯

作者： 赖非   来源： 艺术界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 小津安二郎   中国电影   红玫瑰与白玫瑰   阮玲玉   原节子   关锦鹏   杨福   一个女性   电影导演   谢晋导演  

描述： 我所拍的几个电影,像《胭脂扣》《人在纽约》《地下情》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》,都被视为一个女性电影导演的女性作品,那银幕上的女性真是我的化身吗?——关锦鹏《男生女相:中国电影之性别》(1997)“缪斯”一词在现代主义之后的文化生产中常被用来方便地指代对(尤其是)男性创作者的创作具有启发性、或在其作品中“熠熠生辉”的女性形象。男性导演对于某一类女性形象或叙事的执着总能引发观众对其背后的心理机制饶有兴致的揣测,譬如杨福东的“新女性”、小津安二郎电影中原节子的角色、谢晋导演的女主角等等,究竟

从温柔的再现到倔强的反叛：浅析女性艺术家辛迪·舍曼的后现代转向

作者： 刘巍   来源： 天津美术学院学报 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家   后现代女性主义   摄影作品   再现   后现代转向   大众传媒   创作   女性形象   电影导演   女性主义艺术  

描述： 辛迪·舍曼的艺术极具独创性,她用电影语言诠释着摄影艺术。这位将摄影家、演员、电影导演、设计师、化妆师、舞台设计及灯光专家等多重身份集于一身的艺术家,她最初的成名作以自己作为主要拍摄对象,通过扮演不同的角色来探索各种表现的转换。从《无题电影剧照》到《历史的肖像》再到她自己拍摄电影所衍生的新作