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- 从中外“妒悍妇”形象看男性剧作家的男权思想
- 作者： 张闻杰 来源： 中山大学 年份： 2012 文献类型 ： 学位论文 关键词： 妒悍妇 中外戏剧 女性意识 男性剧作家 男权思想 形象分析
- 描述： 中外文学作品中一直不乏“妒妇”与“悍妇”的形象，尤其是戏剧作品中的“妒悍妇”形象生动、性格突出，很是引人注目，然这些妒悍妇的塑造者几乎都为男性作家。有一个有趣的现象是这些妒妇们超越了地域、文化的差异，在戏剧中的结局大多雷同——最终被男性所驯服，变成了温顺的“羔羊”。这一现象的背后包含着更深层次的思想同一性。本文从汪廷讷戏曲研究入手，着重探讨他的妒妇剧《狮吼记》，进而比对莎士比亚著名喜剧《驯悍记》中的人物塑造，试图揭示出男性剧作家隐藏在作品之下的男权思想。全文首先从汪廷讷其人以及他的戏曲作品开始研究，以考证
- 英语世界莫言作品研究的女性主义视角
- 作者： 于桢桢 来源： 当代作家评论 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 余占鳌 莫言 红高粱 女性主义文学 作品研究 女性主义视角 小说叙事 男权思想 女性解放 英语世界
- 描述： 随着西方现代女权运动与女性主义文学理论的兴起与繁盛,越来越多的莫言研究者尤其是其女性研究者开始关注莫言作品中较为突出的女性形象。《红高粱家族》和《丰乳肥臀》成为女性主义视角关注的核心文本,小说中的两位女主人公“我奶奶”戴凤莲与“母亲”上官鲁氏也以其极具代表性的形象成为英语世界莫言作品女性主义视角研究的核心人物。《红高粱家族》中的“我奶奶”戴凤莲这一人物自诞生以来就成为在莫言小说中研究
- 刍议《驯悍记》中的莎士比亚对凯瑟琳娜内心的描写
- 作者： 孙萍 来源： 芒种 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 凯瑟琳 男主人公 反叛者 文学作品 女权主义 男权思想 心理描写 驯悍记 女权意识 男权主义
- 描述： 20世纪60年代兴起的女权主义潮流对文学界的发展有着重要影响,不少作家都把目标投向文学作品中女性形象的描写,莎士比亚作品的女性形象自然也成为人们关注的焦点。《驯悍记》并不是莎士比亚最杰出的作品,但它的问世代表着莎士比亚的
- 从《还乡》中评析哈代的女性主义
- 作者： 徐苏 来源： 芒种 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 尤斯 《双城记》 男性作家 《还乡》 生存状态 《无名的裘德》 维多利亚时代 苔丝 男权思想 女性主义
- 描述： 托马斯·哈代作为一名男性作家却创作了许多经典的女性形象。在《还乡》中女主人公尤斯塔西雅以其"矛盾"的身份出现,作者一方面赞扬她独立勇敢,敢于打破封建,追求自我价值,另一方面却安排了她的悲剧命运。哈代并没有创造完美的女性来表现男权思想或者女性意识,而是通过现实的典型来表现女性真实的生存状态和自己的女性主义。一﹑哈代及其女性主义作为一位跨越两个世纪的英国文学家,哈代到底对女性有什么样的态度?这个看起来并不复杂
- 从《威尼斯商人》论莎士比亚的两性观
- 作者： 赵东霞 来源： 短篇小说 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 女主人公 男权社会 男权思想 莎士比亚 西亚 巴萨尼奥 男尊女卑 女性形象 两性观 威尼斯商人
- 描述： 《威尼斯商人》是莎士比亚早期的一部重要作品,具体讲述的是一个生活在男权社会中的女人怎样控制男人并最终获得了爱情和婚姻的故事。作品中的女主人公鲍西亚以柔克刚,恩威并施,使得自己在男权社会中获得了应有的尊重和地位。从作品中可以看出莎士比亚对于两性关系是平等对待的,他没有受到长期以来根深蒂固的男权思想的影响,对传统思想中的男尊女卑也是否定的。对《威尼斯商人》中莎士比亚的两性观进行分析,可以从以下几个方面出发。
- 才子佳人犹未了：评何立伟的中篇小说《老康开始旅行》
- 作者： 黄柏刚 来源： 当代文坛 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 何立伟 女研究生 现代女性意识 女性人物形象 中篇小说 男权思想 风流才子 女性形象 传统文化 开始旅行
- 描述： 看完了何立伟新近发表的中篇小说《老康开始旅行》(《钟山》2 0 0 1年第 3期原载 ,《小说月报》2 0 0 1年第 10期、《中篇小说选刊》2 0 0 1年第4期转载 ) ,不得不佩服何立伟老到
- 经典重读
- 作者： 陈力 来源： 当代戏剧 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 叙事模式 男权社会 关汉卿 男权思想 主流社会 《桃花扇》 杨玉环 女性形象 杜十娘 反封建礼教
- 描述： 经典重读
- 寒梅未必都高洁——巴金《寒夜》中曾树生形象再认识
- 作者： 李景华 来源： 滨州教育学院学报 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 《家》 曾树生 追求自由 男权思想 传统女性 贤妻良母 女性形象 再认 社会变革 巴金《寒夜》
- 描述： 曾树生是巴金《寒夜》中所塑造的一个性格十分复杂的女性形象.她不同于那些终年被关在家里,一生都在辛勤操持家务的传统女性,如瑞珏和梅(《家》),听凭封建专制家长的摆布,葬送了如花的青春和生命;但也算不上一个真正意正义上的新女性,象琴(《家》)、淑英(《春》),投入到社会变革的时代洪流中,去寻求真正的幸福与自由.有人认为