也谈“女性文学”［与吴黛英等同志商榷］

作者： 谭解文   来源： 中国现代、当代文学研究 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 男作家   男性文学   女性作家   妇女解放   男女作家   “女性文学”   女作家创作   小题材   作品   小人物  

描述： 在新时期文坛上,“女性文学”这一概念提出来已有几年了,但接受这一概念的人似乎不多,愿意将自己的作品纳入这一范畴的作家更是极其有限。虽然有几位同志从不同角度对它进行了论证,但由于响应者寂寥,终不免显得有点寂寞。倘要探究个中原因,我想还得从这一概念本身来寻找。

评近年日本女性文学的崛起

作者： 刘宗和   来源： 外语研究 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代日本   男性作家   女性作家   八十年代   日本妇女   文学作品   女作家   芥川奖   文坛   女性文学  

描述： 为日本文坛的“阴盛阳衰”。有的日本评论家说:日本文坛“现在已是女性的时代”①针对1989年1月的芥川奖、直木奖获奖者四人中竟有三人为女性这一现象,《日本展望》杂志撰文说,这意味着今天已是“女性文学时代”。据此是否可称“女性文学时代”?笔者认为尚有待研讨。就是在

台湾女性文学三十年的路

作者： 李甦   来源： 文学评论 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 五十年代   林海音   女性作家   张爱玲   八十年代   女性主义文学   三个发展阶段   传统女性   作品   台湾女性文学  

描述： 台湾女性文学,就时间上说,可以追溯到五十年代。发展到八十年代的今天,已有三十多年的历史。这是一个既长又短的历史流程,产生了一大批既有影响又引起争议的女性文学才人,历数这一批才女们的芳名,是需要花费相当精力的。台湾的女性文学经历了三个发展阶段:(一)传统女性的文学(Feminine literature),(二)女性主义的文学(Feminist literature),(三)女性文学(Female literature)。台湾女性文学兴起之初,基本没有摆脱传统的影响,多表现女性的婚姻遭遇、丰厚的母爱和家庭的

当代女性文学中的悲剧性

作者： 汤素兰   来源： 温州师范学院学报(社会科学版) 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性作家   女性作家   女主人公   女作家   作品展示   悲剧性   东方女性   当代文坛   男人   当代女性文学  

描述： 这里所说的女性文学,是指女性作家以关注女性自身及人类的命运为文点而创作的文学作品。这些作品展示了生为人,尤其是生为女人的全部痛苦、追求、失落与惆怅,仿佛一群背负着沉重十字架的圣者在炼狱里滚爬。这些作品充盈着疯狂的渴望、顽强的挣扎、受阻的热情和寂寞的叹息,如戴镣者为挣脱镣铐而舞,给人以悲壮之感。在现今世界,在过去世界以及在将来世界中,女人的痛苦注定比男人深重得多。这并非由于夏娃偷吃禁果加重了女人的原罪,而是女人天性纤弱、情感细腻、感受力强的生理特征

从性度看海峡两岸女性文学的差异

作者： 黄重添   来源： 台湾研究集刊 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作风格   新女性主义   男性文学   女性作家   女作家   大陆   海峡两岸   当代性   爱情婚姻   台湾女性文学  

描述： 提起女性文学,必然要涉及到性度问题。性度是性别差异心理学上的一个概念,主要指男性与女性在生理、心理与思想行为上的差异。它投射到作家审美意识中来便构成女性文学与男性文学的不同性度。一般地说,女性文学的性度表现为:一是作家笔下中的女性往往处在社会生活的从属地位,或者说是男性的附属品,她们不能摆脱对男性身心的依赖,缺乏一

论“五四”女性文学的个性主义特色

作者： 莲子   来源： 湘潭大学学报(社会科学版) 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 个性主义   女性作家   女作家   白薇   婚恋题材   中国女性文学   女性自我   冰心   “五四”女性文学   个性解放  

描述： 陈独秀在《青年杂志》创刊号上向青年提倡的“六义”中开宗明义的“第一义”。即“自主的而非奴隶的”,这显然地暗示了“五四”新文化运动发难之始便与个性解放意识结下不解之缘,打上了自主、自由、平等的个性主义色彩,从而也表明与新文化运动休戚相关的新文学运动势必也多少打上个性主义的印迹。如果说,“我国现代个性主义者在其雄心勃勃的“五四”时期,把个性主义要求简化为个性解放的努力,而且又局限在婚恋问题周围”,

也谈“女性文学”：与吴黛英等同志商榷

作者： 谭解文   来源： 中国文学研究 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 男作家   男性文学   女性作家   妇女解放   男女作家   “女性文学”   女作家创作   小题材   作品   小人物  

描述： 在新时期文坛上,“女性文学”这一概念提出来已有几年了,但接受这一概念的人似乎不多,愿意将自己的作品纳入这一范畴的作家更是极其有限。虽然有几位同志从不同角度对它进行了论证,但由于响应者寂寥,终不免显得有点寂寞。倘要探究个中原因,我想还得从这一概念本身来寻找。

来自高门巨族里觉醒女性的呼唤--凌叔华小说创作概观

作者： 杨洪承   来源： 松辽学刊(社会科学版) 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性作家   五四女作家   现代性爱   《花之寺》   丈夫   小姐   凌叔华小说创作   家庭   女性文学   性爱意识  

描述： 在五四女作家群中,凌叔华并不是十分突出的,但她的艺术世界却有自己独特的天地。早在三十年代中期,鲁迅先生便独具慧眼地指出,凌叔华“恰和冯沅君的大胆、敢言不同,大抵很谨慎的、适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性。……所描写的绝不相同的人物,也就是世态的一角,高门巨族的精魂”。(《小说二集序》)我们的概观不想死守机械的思想性、艺术性文学批评模式,作补充说明。这里仅试图从现代性爱意识的觉醒,五四时代女作家群的崛起,以及女性文学的意义等较广阔的背景中,重新审视凌叔华小说创作的个性特征。

於梨华小说的女性作家气质

作者： 韩伟岳   来源： 浙江师范大学学报(社会科学版) 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 美学价值   女性美   女性作家   女主人公   於梨华   女性心理   男性气质   女性文学   女性形象   小说  

描述： 女性文学自有其独特的美学价值,正如美学中的阴柔与阳刚相对,优美与崇高互补一样,女性文学的纤巧、柔和、细腻与男性文学的雄浑、刚健和粗犷恰好形成鲜明的对照;它们互相补充,互相调剂,在文学大舞台上演奏出一幕幕优美的二重唱。於梨华就是在这舞台上唱出了一曲曲优雅歌声的出色的一员。