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- 宫廷剧中女性形象的塑造与受众分析
- 作者： 王凯 来源： 电视指南 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化建构 宫廷剧 受众 女性
- 描述： 女性作为主要的消费受众群体,在这样的一种文化和社会影响力下不应该缺失话语权。研究宫廷剧中的女性形象的塑造,有利于增强国内对女权主义的认识,加强大众传媒下女性的话语权。
- 女性主义电影理论的三种批评模式
- 作者： 严红兰 来源： 江西教育学院学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影 受众 电影符号学 女性主义
- 描述： 自上世纪70年代诞生以来的女性主义电影理论,迄今为止主要形成了三种批评模式:一是研究电影文本中所塑造的女性形象;二是对电影的接受者,即受众进行研究;三是建构女性电影传统。这三种批评模式各有侧重点,互为补充,共同构成了女性主义电影理论这种别具特色的电影批评理论。
- 女性主义视域下的大陆小妞电影
- 作者： 柳炎汐 来源： 西南大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 创作者 受众 小妞电影 女性主义
- 描述： 近几年来,银幕上出现了越来越多的小妞电影,这一现象引起了众多电影创作者及学者的注意。小妞电影,又称小鸡电影,源于英文单词“Chick flick”,指那些剧情比较轻松浪漫,以女性视角讲述,女性角色为核心,男性退居配角的爱情电影,故事年轻时尚,都市感十足。小妞电影20世纪90年代兴起于好莱坞,代表作有1993年上映的《西雅图夜未眠》、2006年上映的《穿普拉达的女魔头》、2008年上映的《欲望都市》等。2009年海归导演金依萌执导的《非常完美》将这一概念带入中国。《非常完美》之后,除了2010年由徐静蕾执导
- 资本、受众与“网生代电影”女性人物谱
- 作者： 韩程 来源： 当代电影 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： “网生代电影” 身份 资本 受众 女性人物
- 描述： 本文指出“网生代电影”所塑造的人物形象是受众参与创作,为受众所创作,体现了受众在当下社会语境中的态度、欲望和审美;其次,本文解读“网生代电影”塑造的“妥协于资本”“为资本奋斗”“为资本而漂泊”“拥有
- 林语堂的“文化女儿”们——从林语堂小说“女性形象群”看其文化观
- 作者： 张艳艳 来源： 华文文学 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 道家 原儒 林语堂 受众 禅宗
- 描述： 林语堂是海外华人在西方文化世界以文学来沟通和融通中西文化的早期先锋人物。这使得林语堂其人其思想及小说创作成为文化沟通融合的一个典型个案。本文认为他的小说在文本内在文脉上呈现出“文化父亲—文化女儿”潜在关系模式 ,导引着女主人公的人生和价值趋向。其中的文化取向便是林语堂文化观念的感性呈现。
- 中国内地热播都市剧中80后女性形象构建研究
- 作者： 石静 来源： 南昌大学 年份： 2013 文献类型 ： 学位论文 关键词： 传播 都市剧 构建 受众 女性形象
- 描述： 随着我国影视产业的发展,电视剧产业也在不断的发展壮大,各种题材的电视剧在荧屏上呈现。近几年,现实题材的电视剧已占据了电视剧市场的半壁江山,而其中以都市剧尤为受到了受众的宠爱,以反映80后一代的都市剧
- 新视角下的当代中国电视广告女性形象研究
- 作者： 查玮 来源： 安徽大学 年份： 2010 文献类型 ： 学位论文 关键词： 解构 建构 电视广告 受众 女性形象
- 描述： 消费过程。笔者在研究中将内容分析、文本分析与受众分析结合,摆脱了以往单一的女性主义视角,力图从新视角切入,进行系统
- 文本、受众和作者：宫崎骏动画电影作品研究
- 作者： 刘一瑾 来源： 陕西师范大学 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 动画电影作品 作者 文本 受众 宫崎骏
- 描述： 宫崎骏被誉为日本动画界的黑泽天皇,他的作品享誉全球,并受到一致好评。然而,对宫崎骏动画电影作品的研究仅仅停留在故事情节和简单的人物分析上,至于故事深层结构,仍无所涉。本文以宫崎骏动画电影作品为研究对象,深入分析作品故事的深层结构、作品形成并获得广泛赞誉的内在原因,为宫崎骏动画电影作品的进一步研究及我国的动画创作实践提供参考。文献研究表明,国内外已有的研究视角,几乎集中于从宫崎骏作品的故事情节表面出发,简单概括动画作品的主题内涵。为了真正把握宫崎骏动画的精髓以期促进我国动画创作实践的发展。在总结了现有研究的
- 韩国偶像剧“30岁女主角”现象研究
- 作者： 鲁晓舟 来源： 辽宁大学 年份： 2009 文献类型 ： 学位论文 关键词： 30岁女主角 韩国偶像剧 受众 娱乐价值 艺术创作 女性角色塑造
- 描述： 韩剧在中国曾经火爆一时，精致的脸和唯美的场景曾长时间霸占着国内各家电视台的黄金时段，挤压着中国本土电视剧的播出时间。随着限播政策的出炉，以及韩剧类型化叙事所造成的审美疲劳，“韩剧热”在中国逐渐退烧。但“韩流”的退去并不等于韩国电视剧在近几年没有发展，05年开始，一批30岁年龄段的姐姐级女主角开始登上韩剧舞台唱起了主角。 韩国偶像剧以女性为经验主体、思想主体和表达主体，特别擅长女性角色的塑造，从传统温柔的家庭主妇到后来的“野蛮女友”，直至近年盛行的30岁剩女系列，其塑造的女性形象相当丰富。叙事内容方面，这类