女性主义关照下吕克·贝松影片中女性形象探析

作者： 石钰   来源： 电视指南 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 吕克·贝松   女性形象   女性主义  

描述： 兼具法兰西诗意风情又融合了好莱坞商业气息的导演吕克·贝松,作为法国电影界甚至国际电影界的一个传奇,被称为“法国的斯皮尔伯格”。在他的电影作品中不断表现爱与拯救的主题,并将影像上升到人文主义高度,有别于好莱坞塑造的“硬汉式”的英雄主义形象,在吕克·贝松的影片中女性成了主要的角色,而男性开始沦为性别的附庸,退居配角。从女性主义的视角来观察,吕克·贝松一直竭尽全力在电影中塑造独立自主、豪放不羁并且勇于颠覆传统性别观念的新女性人物形象,笔者试图从“新女性”这个新的视角出发,用有关女性主义电影批评的理论,充分挖掘吕

基于女性主义对当代热播剧中女性形象的思考——以《人民的名义》为例

作者： 顾烨烨   来源： 电视指南 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 人民的名义   女性形象   女性主义  

描述： 女性主义是一种由社会运动发展出来的对于女性的社会地位和文化定位的理论形式,对文学、电影、电视等批评理论的发展产生着重要的影响。《人民的名义》自播出后,其中的女性形象饱受争议,本文就《人民的名义》中主要女性角色进行分析和探讨,揭示其不足之处,对其原因做了初步探讨,并针对电视剧中女性形象的塑造提出了相关建议。

从接受美学视角下看青春偶像剧中的女性形象

作者： 李婷   来源： 电视指南 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 接受美学   青春偶像剧   女性形象  

描述： 青春偶像剧,一直以来都占据着相当范围的电视剧市场,深受大众喜爱。因此,从接受美学的角度研究青春偶像剧中的女性形象,不仅可以深入剖析作品中的人物创作模式、受众的接受心理,而且通过分析其中二者间的深层关系,也更加有利于日后青春偶像剧的创作。本文将从以下两个方面进行分析,首先,概括简述接受美学和青春偶像剧的内涵及其关联性;其次,进一步探讨接受美学视角下青春偶像剧中的女性形象;最后,总结分析此类型电视剧的人物形象在创作和接受中的审美互动关系。

消费主义语境下女性形象的建构——以口红广告为例分析

作者： 张芳   石小月   来源： 电视指南 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 大众媒介   消费主义   男权思想   女性形象  

描述： 现代社会日益强大的大众传播媒介,与消费主义、男权意识一起形成互补关系,共同建构了口红广告中的女性形象。消费文化创造了女性的虚假需求,追求口红的符号价值,并且按着传统的男权思想制定的标准,在大众传播媒介的作用下,三者的合谋隐蔽的恰到好处,女性陶醉于其中,全然不知。广告的策划和拍摄是以男性的眼光和标准为主导的,使用口红后的形象和气质更符合男性的要求;在消费主义的影响下,人们的消费更注重了物品背后的文化价值,赋予了口红更多的符号价值,而这一切都在大众传播媒介的作用下被放大和加速,建构出特定的女性形象。

宫廷剧中女性形象的塑造与受众分析

作者： 王凯   来源： 电视指南 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化建构   宫廷剧   受众   女性  

描述： 女性作为主要的消费受众群体,在这样的一种文化和社会影响力下不应该缺失话语权。研究宫廷剧中的女性形象的塑造,有利于增强国内对女权主义的认识,加强大众传媒下女性的话语权。

浅析电影作品《十七岁的单车》中的女性形象

作者： 王海音   来源： 电视指南 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 十七岁的单车   女性形象   薄弱  

描述： 导演王小帅在其影片《十七岁的单车》中表现出了社会转型过程中,新一代年轻人青春的压抑、生活的扭曲和生存的艰难,影片带有其鲜明的个人风格特征。本文将从女性角色形象塑造的单薄,剧作功能的单调,影像语言的单一,价值取向的固化四方面分析影片在女性角色刻画上的苍白无力。

媒介中青年女性形象的跨文化解构——以《破产姐妹》和《辣妈正传》为例

作者： 于博   来源： 电视指南 年份： 2017 文献类型 ： 期刊

描述： 2011年9月19日,美国华纳兄弟电视公司制作的情景喜剧《破产姐妹》在美国CBS电视台首播。该剧首播的收视人数超过了1900万,创造了美国自2001年以来电视剧秋季首播的最高收视记录。该剧的收视率一直稳定在4.0左右,收视人数保持在1100万人左右。《辣妈正传》讲述的是年轻、漂亮、时尚的女主人公夏冰因为怀孕不得不与可靠老实的男友元宝提前步入婚姻殿堂。结

电影《蒙娜丽莎的微笑》中的媒介女性形象

作者： 张睿   来源： 电视指南 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 媒介女性   女性意识   女性话语  

描述： 电影《蒙娜丽莎的微笑》反映了父权制下,女性在政治、经济、文化领域受到绝对控制,形成了依附、顺从的性格特点,失去了自我意识。本文试图以影片为文本,从故事的时代背景出发,揭示媒介制度是如何使女人变成"女人"的,并探讨当代女性如何在隐蔽的权力架构中重获自我意识、掌握话语权、获得独立解放。

女性主义视角下《人民的名义》中的“蜗婚”现象评析

作者： 秦苏芳   来源： 电视指南 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 《人民的名义》   蜗婚   评析   女性主义  

描述： 电视剧《人民的名义》中高育良为了政治前途而极力维系着跟吴惠芬在外人面前“模范夫妻”的状态,提出了“离婚不离家”;吴惠芬为了荣誉和便利、为了尊严和面子、为了女儿,心甘情愿蜗婚。女性主义作为一种学术视角,对传统文学中被扭曲的女性形象表示强烈的不满,反对贬低和歪曲女性,寻求文学作品中的女性意识,强调尊重女性。女性应该自尊自强自立自爱,勇敢地面对现实,应该创造自身的价值,而不是依附于男性,女性的命运应该掌握在自己的手里。

爵士OR摇滚：口红森林里的那些女人帮

作者： 王林   来源： 电视指南 年份： 2012 文献类型 ： 期刊

描述： 从90年代的《渴望》始，影视剧中的女性形象充分实践了中国性别文化中的惯性思维——女性是母性、勤劳、苦情和隐忍的象征。新世纪的十年，刘慧芳的故事逐渐演变成一场场巧媳妇泼皮耍贫的家庭保卫战，与此同时宫斗戏也在另一个时空为女性剧场提供了一片天地。等到“闺蜜”这个词从都市女人间的昵称流行到电视荧幕上时，一个个华丽的女人帮开始在欲望都市中苏醒，从《粉红女郎》到《好想好想谈恋爱》，从正热播的80后《女人帮.妞儿》到刚杀青的中年《女人帮》，这群自成帮派的女人们开始尝试着从爵士风情到摇滚派式的转变。