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评舒锦霞的表演艺术
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作者：
丁莉丽
来源：
中国文化报
年份：
2005
文献类型 ：
报纸
关键词：
表演艺术
观众
爱情观
毛泽东
传统戏
丈夫
越剧
女性形象
电视剧
表演风格
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描述：
评舒锦霞的表演艺术
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植根传统 推陈出新：谈熊文祥戏曲创作
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作者：
夏元明
来源：
戏剧之家
年份：
2004
文献类型 ：
期刊
关键词：
戏剧结构
人性
创作题材
艺术风格
传统戏
戏曲创作
艺术审美
女性形象
熊文祥
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描述：
的书卷气;三,结构流畅自然,云行云止。熊文祥的戏曲创作,有不少取材于传统戏,如《风尘奇女》取材于《绣襦记》,《思情记》取材于《张二
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范正明戏曲创作论
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作者：
乔瑜
来源：
艺海
年份：
1998
文献类型 ：
期刊
关键词：
新时期
突出贡献
赵五娘
新时代
传统戏
湘剧高腔
戏曲创作
女性形象
发展社会主义
琵琶
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描述：
范正明先生出身黎团世家,数十载寒署春秋潜心艺术,在戏曲创作方面成果丰硕,可谓湖南剧界翘楚。尤其新时期以来,他坚持整理改编传统戏,为繁荣与发展社会主义戏曲事业作出了突出贡献。其代表作《百花公主
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从舞台上的“阴阳颠倒”谈起
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作者：
王若望
来源：
戏曲艺术
年份：
1980
文献类型 ：
期刊
关键词：
舞台
京剧
男女性别
戏剧
苏联
传统戏
梅兰芳
女演员
阴阳
中国戏曲
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描述：
对待艺术里的生活真实问题,不应该太拘泥于“实在”,首先应该考虑:从艺术的角度,它是真实的,是美的,是美的形象。为说明这个问题,我往往举我国传统戏里男女性别颠倒为例。中国戏曲里的女演男、男演女是由来已久的传统。象梅兰芳演的女性,是公认的艺术的女性形象,三十年代他去苏联演出,苏联的戏剧