女性主义与王家卫电影中的女性形象

作者： 陈华   来源： 艺海 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 东西文化   两种文化   文化特质   理性精神   女性形象   电影人   王家卫   女性主义  

描述： 王家卫这个身在香港,流有华夏血统,理念来自于西方的电影人,与香港一起经历着东西文化的自身整合.两种文化所赋予的理性精神,往往使他以全球化的眼光探求人性,带着这种态度塑造的电影女性形象也融合了东西文化特质,更使人物形象随着题材以及导演不同艺术追求而发生嬗变.

杨柳青木版年画女性形象分析

作者： 洪畅   来源： 艺海 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美观念   年画   女性形象  

描述： 天津杨柳青年画是中国年画艺术的代表,其中女性题材的创作,风格细腻,形象清雅,彰显着杨柳青木版年画的审美内蕴,在民间木版年画史上具有重要地位。

音乐作品中的女性形象

作者： 解晓静   来源： 艺海 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 音乐作品   社会意识   新时期   女性发展   女性观   女性意识   作曲家   文学起源   音乐形象   女性形象  

描述： 从人类的文学起源——神话起,一直到今天的文学艺术,女性作为主要人物,或作为次要、点缀性人物,始终是被陈述的对象,这已是不争的事实。在音乐作品中,女性形象常常被概念化和模式化。不管是什么具体形象,无疑都烙上时代的印记。可以说,女性音乐形象与社会的女性观有着千丝万缕的紧密联系。

服饰与女性形象

作者： 陈华   来源： 艺海 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 张爱玲   服饰文化   艺术作品   文化内涵   衣服   女性形象   独特魅力   中国女性  

描述： 张爱玲说:女人爱衣服,衣服其实就是女人的袖珍戏剧,走到哪儿就上演到哪儿。旗袍是中国女性着装文化的典型标志,它的独特魅力在于其所包含的文化内涵,故能在服饰文化中独领风骚,久盛不衰。旗袍绝对是香港导演王家卫影片中传统女人最拿手的戏剧。影片中穿旗袍的女人都永远云鬓高耸,她们高昂

胶州秧歌舞蹈中女性艺术形象的审美特征

作者： 宋媛   来源： 艺海 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 胶州秧歌   视听   审美探析   女性形象  

描述： 在山东,胶州秧歌以其精湛的舞蹈技巧和特征鲜明的艺术风格独领风骚,三百多年来代代相传,艺术生命力绵延不绝。看眼下的胶州秧歌正是学习和借鉴了传统秧歌舞蹈素材,通过收集与加工,成功地提炼出具有女性独特魅力的典型艺术形象。因此,探究胶州秧歌舞蹈中“女性艺术形象”的审美特征,具有现实意义:只有充分发掘这些民间艺术珍品,在新的理念指导下进行传承和保护,才会对胶州秧歌传统文化有更多的理解,把更多的优秀作品搬上舞台,提升他们的艺术价值。

“被看”到“看”的逆转

作者： 赵红玲   来源： 艺海 年份： 2016 文献类型 ： 期刊

描述： 回望电影百余年来的发展史,无论男性为主体的经典影片《卡萨布兰卡》,还是男权世界的赞歌《007》系列影片,均没有忽视女性角色的设置。较之于西方电影世界中女性形象的热闹和多元塑造,中国电影银幕上的女性角色显得有些单薄,尤其是在起步阶段的上世纪二三十年代。难能可贵的是,第二代电影导演费穆不甘于女性角色被轻视被误读,他在《小城之春》中塑造的女性角色在故事讲述中完成了自我成长的救赎,这种自我救赎的倔强突破了“被看”的局限,成就了从“被看”到“看”的逆转,这种逆转是费穆对于东方女性用心良苦的援助,也是对于传统女性角色

“被看”到“看”的逆转——评《小城之春》的女性角色

作者： 赵红玲   来源： 艺海 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 电影   女性角色   《小城之春》   东方女性  

描述： 回望电影百余年来的发展史,无论男性为主体的经典影片《卡萨布兰卡》,还是男权世界的赞歌《007》系列影片,均没有忽视女性角色的设置。较之于西方电影世界中女性形象的热闹和多元塑造,中国电影银幕上的女性角色显得有些单薄,尤其是在起步阶段的上世纪二三十年代。难能可贵的是,第二代电影导演费穆不甘于女性角色被轻视被误读,他在《小城之春》中塑造的女性角色在故事讲述中完成了自我成长的救赎,这种自我救赎的倔强突破了“被看”的局限,成就了从“被看”到“看”的逆转,这种逆转是费穆对于东方女性用心良苦的援助,也是对于传统女性角色

涂志伟的新历史绘画──具中国特色的现代新人文主义

作者： 曾长生   来源： 艺海 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代新人文主义   新历史绘画   涂志伟   全美油画家协会  

描述： 涂志伟的新历史绘画《宫女案》、《悲歌》、《势如破竹》、《沙场》、《司马迁》、《七步诗》、《唐代乐舞》、《虞姬舞剑》、《乐舞升平》、《反弹琵琶》、《博大与和谐》、《风吹仙袂歌舞醉》、《昭君叙汉》、《贵妃醉酒》、《敦煌乐舞》、《公主文成》、《肢体语言》,组画:《手,木筏,黄河》、《背,长城,月亮》、《头,书卷,大坑》、《脚,兵马,大地》、《舞乐,编钟,古音》等,既与某些特定的历史事件或历史人物有着一定的关联性,但他并非仅仅是图解历史,而是通过高大的空间结构和繁杂丰富的道具细节,以及对主体人物的刻意描绘,营造了

一个非同寻常的女性

作者： 曾玲珑   来源： 艺海 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 心怀忐忑   行为轨迹   大女   传统女性形象   我自己   炭山   语言激励   杨辉   鼓起勇气   久演不衰  

描述： 邵阳市花鼓剧团演出的《儿大女大》已历时25年,演出近3000场,至今仍是该团久演不衰的优秀保留剧目。剧中反映了农民贵满为儿女们不断付出,儿女们却无穷无尽地索取这一啃老主题(编剧:杨辉周,导演:张陆雄)。我在剧中饰演了一个不同寻常的女性——和秀寡妇。说她不同寻常,是因为一般的寡妇都郁郁寡欢,内心痛苦而不易外露,与异性接触小心翼翼,只能用每天的辛勤劳作来排遣心中的寂寞。和秀一反一般的传统女性形象,她大胆泼辣,敢爱敢恨,极富同情心。她没有良家妇女一般的羞涩与内敛,然而她与贵满的相

好女人的时代标准与现实显现：对花鼓戏《山竹》的思考

作者： 张湘彦   来源： 艺海 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性眼光   传统道德   征服   现代观念   思考   丈夫   湖南   女性形象   传统文化   理想与现实  

描述： 女性历来是社会所关注的话题,对于女人的争论持续不休。周国平说:一个真正有魅力的女人,她的魅力不但能征服男人,而且也能征服女人。现代作品中塑造的女性经典形象也层出不穷。湖南编剧郑玲以敏锐的女性眼光,在现代花鼓戏《山竹》中以女人作为全剧的核心