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- 女性主体意识觉醒时期鲜活的舞台群像——简论樊粹庭剧作女性形象塑造的方法和技巧
- 作者： 张大新 来源： 戏曲艺术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 方法技巧 樊粹庭 戏剧创作 女性形象
- 描述： 樊粹庭先生在四十年戏剧生涯中,殚精竭虑地创作导演了大量反映婚姻家庭生活题材的豫剧剧本,塑造了众多具有女性主体意识觉醒、谋求个性解放和婚姻自主愿望的舞台形象。文章认为,樊粹庭先生塑造女性形象的方法和技巧突出地体现在三个方面:善于在戏剧冲突展开的过程中动态地展现女性形象的性格特征,擅长细致入微的心理摹写,熟练运用大众化语汇凸显人物的个性特色和人格内涵。
- 宣统二年《正宗爱国报》中的梅兰芳演出广告——兼论及梅氏早期艺术经历
- 作者： 吴新苗 来源： 戏曲艺术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 王惠芳 王瑶卿 梅兰芳 《正宗爱国报》 演出广告
- 描述： 宣统二年《正宗爱国报》刊载了梅兰芳70场演出广告,这是最为集中地反映梅兰芳早期艺术经历的珍贵史料,属学界首次发现。从广告中梳理出梅氏常演的24个剧目,以及“宗时小福一派”的艺术传承。梅氏长期表演这些传统青衣剧目,熟练掌握了京剧旦行表演技巧和艺术规范,迅速成为新秀之一。同时,梅兰芳及其身边文人敏锐地觉察到时代审美思潮的变迁,因此他们结合梅氏自己的个性,确定了“远法紫云,近取瑶卿”的艺术发展道路。这是梅氏早期艺术经历中重要的转折。1913年从上海演出归来之后,梅兰芳及其身边文人,又在效法王瑶卿的基础上,集中创
- 塑造性格迥异的典型:谈张建琴在风流三部曲中塑造的女性形象
- 作者： 艾治国 来源： 戏曲艺术 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 封建礼教 现代文明 塑造性 三部曲 传统文化观念 银杏 精神与情感 人物形象 婚姻问题 女性形象
- 描述： 山西省孝义市碗碗腔剧团晋京演出，给首都人民送来了现代戏风流三部曲，即《风流父子》、《风流婆媳》、《风流姐妹》。这三出戏分别诞生于八十年代末、九十年代中和末期，实际上它们都深刻地反映了改革开放廿年来农村精神面貌的深刻变化，是具有鲜明时代气息的现实主义作...
- 旦角的根系——论窦娥形象对红色经典女性主角类型化的影响
- 作者： 路云亭 来源： 戏曲艺术 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 刑场女囚 红色经典 窦娥形象 旦角根系 孤侠之女
- 描述： 《窦娥冤》是戏剧类型学的典范,窦娥多重性格具有独特的戏剧类型学价值。窦娥的孤女身份,不仅与《金瓶梅》中的潘金莲具有可比性,还和红色经典《红灯记》中的李铁梅的出身十分相似。窦娥选择舍生取义的方式对待生命所构成的义妇、烈女形象,对红色经典的柯湘、方海珍、江水英、阿庆嫂形象有影响。窦娥还是中国戏剧史上第一个女囚形象,并以正面形象演绎了女囚受刑过程,尤其剧情中出现了女囚裸体受极刑的场景,展示了人类野蛮暴力和性感暗示力组合后惊人的剧场冲击力。她的这种角色定型,直接影响了诸如江姐、赵一曼的角色定位。窦娥身上所体现的戏
- 美的缔造者:红线女
- 作者： 黄维钧 来源： 戏曲艺术 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 多功能厅堂 迁建工程 缔造者 毛泽东 政治局委员 丁关根 精神文明建设 舞台形象 红线女 女性形象
- 描述： 刚刚过去的１９９８年岁末，依然和煦如春的广州，举行过“红线女从艺６０年庆贺活动”暨“红线女艺术中心”揭幕活动。这座现代化的中心，占地３０００平米，建筑面积５４００平米，有精美的小剧场、展览室和多功能厅堂，前厅正中大理石幕墙上镌刻着毛泽东主席１９５８年...
- 从舞台上的“阴阳颠倒”谈起
- 作者： 王若望 来源： 戏曲艺术 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞台 京剧 男女性别 戏剧 苏联 传统戏 梅兰芳 女演员 阴阳 中国戏曲
- 描述： 对待艺术里的生活真实问题,不应该太拘泥于“实在”,首先应该考虑:从艺术的角度,它是真实的,是美的,是美的形象。为说明这个问题,我往往举我国传统戏里男女性别颠倒为例。中国戏曲里的女演男、男演女是由来已久的传统。象梅兰芳演的女性,是公认的艺术的女性形象,三十年代他去苏联演出,苏联的戏剧
- 也论昆曲与梅兰芳
- 作者： 朱恒夫 来源： 戏曲艺术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 昆曲 启示 关系 梅兰芳
- 描述： 回顾梅兰芳一生的舞台实践,从未和昆曲分离过,而且两者还不是一般的关系。昆曲之于梅兰芳,是乳育的关系、携挈的关系;梅兰芳之于昆曲,是抢救的关系、传承的关系。向梅兰芳传授过昆曲艺术的亲朋师友有梅雨田、陈嘉良、谢昆泉、丁兰荪、乔惠兰、陈德霖、孟崇如、屠星之、李寿峰、李寿山、郭春山、曹心泉、俞粟庐、俞振飞、吴梅等。梅兰芳在昆曲表演上的美学追求主要表现在三个方面:一是喜爱塑造敢于挑战现实、努力把握自己命运的女性人物形象;二是扮演数个旦行角色,以汲取旦行多方面的表演经验;三是在继承的基础上创新。梅兰芳之所以不遗余力地