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关键词
- 社会性别视角下女性意识在民族唱法中的体现
- 作者： 汤杏 来源： 华中师范大学 年份： 2014 文献类型 ： 学位论文 关键词： 社会性别 女性意识 民族唱法
- 描述： 民族唱法作为中国三大唱法之一,极具中国传统音乐的特色、但却又饱受争议,如唱法的争议、命名的争议、演唱者表演单一的争议,以及最为人熟知的“千人一声”。随着越来越多的女性选择声乐作为专业学习内容,并登上各种类型的晚会以及比赛的舞台,这一现象背后的意识形态也日益凸显。女性参与民族唱法与民族唱法的争议性问题有着极为紧密的联系,女性意识在其中也起到极大的影响。女性意识的提出是随着西方女权主义的发展而来的,由于西方女权主义运动不断发展壮大,其日益完善的理论系统也随之在世界范围内的学术领域得到认可和借鉴,社会性别理论便
- 民族歌剧《运河谣》中“水红莲”角色及其音乐特征探究
- 作者： 杨佩 来源： 西安音乐学院 年份： 2015 文献类型 ： 学位论文 关键词： 民族歌剧 水红莲 音乐特征 《运河谣》 印青 民族唱法
- 描述： 民族歌剧《运河谣》以中国古代劳动人民所创造的京杭大运河为背景，讲述了一段感人的爱情故事。女主人公名叫水红莲，是一位唱曲艺人，性格开朗,歌声美妙动人。其演唱的《运河谣》旋律优美，沁人心脾。她与上京告发贪官的书生秦啸生相恋，又因阴差阳错的不能在一起。随在夜间演唱《秦生啊，你还好吗？》，诉说了肝肠寸断的相思之苦。最后，她舍弃了自己生命的人间大爱，用一首咏叹调《来生来世把你爱》表达了敢爱敢恨的女性形象。在该剧中，角色主要是运用民族唱法塑造人物形象。她的唱段类型丰富，音乐极具表现力，刻画出鲜明的人物性格。本文以水红
- 从金子和蘩漪的形象塑造管窥民族歌剧演唱的发展
- 作者： 贾伟亚 来源： 时代文学(上半月) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 蘩漪 民族歌剧 美声唱法 万山 中国歌剧 高曼 民族唱法 咬字吐字 金子 女性形象
- 描述： 民族歌剧《原野》和《雷雨》都是改编自现代杰出的戏剧家曹禺的同名原著,前者由中国歌舞剧院于1987年7月25在北京天桥剧场首演,后者由上海歌剧院主创并历经十年还在不断修改完善,两者都出版发行了DVD光盘。美国《华盛顿邮报》称,"《原野》将成为在国际保留剧目占有一席之地的中国歌剧",《雷雨》也被我国著名的声乐教育家周小燕先生称为"这是中国歌剧创作中为数不多的精品",金子和蘩漪是这两部歌剧中的女主人公,我国著名的两位女高音万山红和高曼华倾情塑造了极具鲜明个性的女性形象,在民族歌剧这个百花园中熠熠生辉。