“死亡”与“自我救赎”：余华小说主题价值解读

作者： 张富翠   来源： 作家 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 主题   死亡   余华小说   自我救赎  

描述： 目前针对余华的研究资料可以简单地总结为以下几类:先锋小说的转型、女性形象的研究、小说的结构方式、暴力的研究等。本文所主要解决的就是弥补余华小说主题研究资料的虚无之处,让"死亡"与"自我救赎"这两个点成为余华小说中的"两大主题",而不是以附带的形式出现在研究资料中,从而阐明:"死亡"不仅仅是"暴力"的果,更是对人性的自我批判;"救赎"不仅仅是教化的方式,更是人类心灵的自我拯救方式。

也谈于连和高加林

作者： 龙怀珠   来源： 宝鸡文理学院学报(哲学社会科学版) 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 高加林   个人奋斗   悲剧性   于连   借鉴  

描述： 《人生》和《红与黑》都是以政治为经、爱情为纬来编织情节，塑造主人公的形象的。《人生》的主人公高加林和《红与黑》的主人公于连，不仅“形”似，而且“神”同，我们通过比较研究，不准看出《人生》的主人公性格塑造、心理刻划、情节结构以及与主人公有密切关系的女性形象的设置，都有着对《红与黑》的借鉴。《人生》的创作成就，为我国新时期文学创作继承和借鉴外国文学遗产又一次提供了范例，对于繁荣我们社会主义文学园地有着重要意义。

翠绕珠围索解人──谈《聊斋志异》的红颜知己情

作者： 孔令升   来源： 沧州师范专科学校学报 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 基本品性   文化定位   红颜知己   创作动因  

描述： 《聊斋志异》中的红颜知己情缘是作家在现实情感存有缺憾与科场失意后的自我设计与自我疗 救。故事中的女性形象最重要的品性是其对书生人生价值、学识学业的认同，男性形象的性格 主体是具有“情痴”的特性。作者津津乐道于此的原因一是科场蹬蹭后翘盼知己奖掖的真实心 态的反映，二是对现实情感缺憾的艺术补偿。从文化品味上分析，这类内容的小说实出于作家 泄导郁闷、平衡心理的游戏动机，作家虽自比屈原、李贺，但相比之下，他对知己之情的理性 认识却略显偏狭。

不可多得的浪漫主义创作典范-《窦娥冤》第三折欣赏

作者： 石越   来源： 戏剧创作 年份： 1981 文献类型 ： 期刊

描述： 七百多年以来,被王国维称作“列之于世界大悲剧中亦无愧色”的《窦娥冤》的故事早已家喻户晓了。这是由于剧本塑造了一个善良而具有坚强反抗性格的女性形象的缘故。这一形象的制高点是在第三折里。我们从这第三折看戏剧大师关汉卿怎样刻划人物,有一点很值得注意:在深刻的现实主义创作中,大胆采用浪漫主义的表现方法。第三折的出场人物有窦娥,她的婆婆、监斩官和刽子手,地点是在赴法场的道路途中和法场之上。全折以窦娥的唱段

一部绝妙的喜剧——关汉卿《望江亭》杂剧欣赏

作者： 王毅   来源： 湖北大学学报(哲学社会科学版) 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 谭记儿   中国文学史   戏剧冲突   赖骨顽皮   关汉卿   斗争精神   喜剧性   望江亭   喜剧艺术   思想倾向  

描述： 关汉卿的《望江亭》杂剧,是一部杰出的喜剧。剧中塑造的那个谭记儿,是中国文学史上的一个杰出的女性形象,具有鲜明的个性特征和强烈的反封建的思想倾向,表达了作家的进步理想和人民群众的愿望。她的机智和勇敢,她的乐观主义和斗争精神,至今仍令人振奋,令人赞叹。而塑造了谭记儿这样光辉的正面喜剧形象的《望江亭》,不愧为我国古代喜剧的典范。它的喜剧艺术,永远值得我们欣赏,学习。 一、夸张、滑稽多智,但又不违背生活逻辑 刚出现在舞台上的谭记儿,是一个年青的寡妇。她的丈夫三年前就死了。这时她内心充满着苦痛和矛盾:失侣的悲哀,使

从系统整体性原则再探钗黛形象

作者： 张璇   白贲   来源： 内蒙古师范大学学报(教育科学版) 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 宝钗   系统整体性   整体思维   系统思维   《红楼梦》   钗黛形象   整体性原则   林黛玉   曹雪芹   再探  

描述： 《红楼梦》问世后,书中对峙的两位女性形象,林黛玉、薛宝钗孰为更美?成为人们争论的热门话题,以至晚清有两位老夫子,为薛、林之褒抑,“一言不合,遂相龃龉,几挥老拳……”此争至今未息,究竟是“扬黛抑钗”,抑或是“歌钗弃黛”,成为红学史上的一桩公案.诚如刘梦溪所说:“只要《红楼梦》还有读者,此一公案便会永远聚讼下去.”为什么会产生这种“遂相龃龉,几挥老拳”的现象呢?近读刘梦溪所著的《红学》云:“宝钗圆融,黛玉孤傲;宝钗宽平,黛玉尖刻;宝钗随分从时,黛玉目无下坐;宝钗藏,黛玉露;宝钗曲,黛玉直;宝钗冷,黛玉热,这些

浪漫诗人与情感化悲剧:郭沫若历史悲剧与莎士比亚悲剧之比较

作者： 封英锋   来源： 延安大学学报（社会科学版） 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 丰富   深刻   悲剧   情感化   抒情独白   刺激  

描述： 郭沫若与莎士比亚都是浪漫主义诗人，他们的悲剧作品有许多相同、相通之处，最主要的就是情感化特征。其艺术魁力主要是通过悲剧情感的描写表现出来的，致力于挖掘与表现人物内在情感的丰富性、深刻性和刺激性。悲剧人物情感的丰富性表现为情绪色彩的多样性和情感内容的多层次性；悲剧情感的深刻性表现为它与历史精神的血脉相通；悲剧情感的刺激性主要通过设置夸张的抒情场面和描写人物精神失常或幻觉来强化。而情感化的戏剧语言则带有节奏性、夸张性、丰富性和哲理性的特征。上述特征主要表现在悲剧主人公和正面女性形象的塑造中，往往借助于抒情诗人

沉香屑:数字夏内尔(CHANEL)

作者： 张力   亚日   来源： 艺术.生活 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 调制   时装   内尔   经典品牌   香水   香气   可可   数字   高品位   女性形象  

描述： 可可·夏内尔(Coco Chanel)是时装界的经典品牌,每一季的时装都令人心驰神往。同样夏内尔的香水系列也以其优雅神秘、高品位的特质吸引了众多的女性。数字第一代 No.5 香水世界里没有哪一个号码可以像夏内尔5号那样为大众熟知和深入人心。一提到No.5,就会想到一股幽香,它虚无飘缈,索绕了半个多世纪,以其持续不退的香气成为本世纪的经典。 1921年,可可.夏内尔推出No.5香水时,已拥有了自己的“Chanel”品牌。No.5是她的首款时尚香氛,由当时的调香大师Emest Beaux精心调制,在早期只留给

“汉宫飞燕”里的赵明明

作者： 殷金娣   来源： 记者观察 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 蝴蝶兰   女主角   导演   赵飞燕   爱情故事   夹竹桃   当代青年   女性形象   电视剧   30年代  

描述： 打从听说赵明明在电视剧《汉宫飞燕》里饰演女主角赵飞燕起,心里还真格愣了一下,并非对她的演技有什么怀疑,而觉得明明虽说也是个美人儿,白晰的肌肤,大大的眼睛,匀称的身材,都无可挑剔,但总觉得她长得比较丰满,尤其是那圆圆的脸蛋,与腰如柳、眉如月、身轻如燕的赵飞燕相比,还有一段距离,不免为她有点儿担心,怕她砸锅,把在观众心中的扣儿的美好形象破坏掉。直到《汉宫飞燕》播出后,看到屏幕上的赵飞燕,不但年轻美貌,而且舞姿优美,不知不觉中,接受了这个赵飞燕。暗赞赵明明演得真好！不负众望,给人一种美的享受！几年里,赵明明的演

现代的东方诗情——黄书东油画评析

作者： 李伦   来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： “女神”   东方精神   新表现主义   艺术文本   艺术世界   大学院   艺术语言   半空间   女性形象   油画  

描述： 旅日青年油画家黄书东,以其诗人的气质,浪漫的情怀、现代人的思维为我们展示了一个美丽、神秘的艺术世界。黄书东的油画,以音乐为灵感的源泉,画面中常以裸体女性、鲜花、蓝天、白黄书东近照云、飞鸟、奔马为意象,组合成旋律荡漾、音符流淌,宁静典雅的图象。尽管如此,他的作品亦属新表现主义绘画,他注重形态的分割与组合,色彩的协调与配置,在平面的画布上营造近于浮雕般的二维半空间,用以建立一种新的艺术文本。但是,细察黄书东的作品,我们发现他的艺术语言依然是东方精神的诗性结晶,空灵、幽远、简洁、典雅,色彩以相对独立的自由性表达