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- 色·候症群
- 作者： 曲直 来源： 艺术市场 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 相互影响 布面 艺术作品 思维方式 事物 思考 特殊群体 女性形象 男性 油画
- 描述： 的表象来探究事物的本质。只有这样,大众才能在观看艺术作品时,除了视觉上得到满足外,在精神和心灵上也有所收获。
- 重要的只是身体:中国当代艺术中性别身份的另类阐述
- 作者： 黄翊 来源： 画刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画作品 艺术作品 艺术家 双性同体 身体 性别身份 女性形象 符号化 中国当代艺术 性别角色
- 描述： 多个视觉符号的集合,是非自然性的、抽象化的。很显然,就艺术作品中除了行为艺术中的身体具有多重性外,架上绘画和雕塑作品中被创作和被表现出来的身体,都属于符号身体
- 辉映本真：乔克·斯滕格斯访谈
- 作者： 陈岩雪 来源： 中国摄影 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 东方文化 拍摄对象 艺术区 生活轨迹 艺术作品 女性主义思潮 我自己 斯滕 问过 乔克
- 描述： 陈:你是通过哪种契机,想到拍摄天体主义者们的生活的?斯:契机只是通过一次偶然的接触,让我看到了这样一群人。但决定以此为拍摄的主题,就不仅仅是"偶然"那么简单了。我想这跟我之前的生活轨迹不无关系。我从小生活在寄宿学校,对家庭的感受很少。寄宿学校里又全是男孩,印象中的女性形象只有母亲和祖
- 唐朝为啥以胖为美
- 作者： 王彬 来源： 政府法制 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人 唐代绘画 艺术作品 唐朝 自信 审美取向 陶俑 女性形象 雕塑 历史研究
- 描述： 根据历史研究,唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象,留给人们最突出的印象也一定是"丰肥浓丽、热烈放姿"。
- “莎乐美”：欲望符号解读
- 作者： 梁佳 来源： 文学评论丛刊 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 欲望 文艺复兴时期 艺术作品 艺术家 莎乐美 图像符号 女性形象 符号解读 女性主义 中世纪
- 描述： "莎乐美"作为一个绘画题材最早可以追溯到中世纪,并在19世纪备受瞩目。自《圣经》中的一个故事片断开始,她便成为后人艺术创作的题材之一,经由几个世纪的画家多次描摹和改写。随着历史的变革、绘画技艺的革新、多层次文化的交流,它一直经受着被不断扩充和渲染的命运,并从绘画走向戏剧和电影的舞台。
- 唐朝为啥以胖为美
- 作者： 王彬 爱米丽 来源： 幸福(悦读) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人 唐代绘画 中国古代 艺术作品 唐朝 自信 审美取向 女性形象 血统 历史研究
- 描述： 根据历史研究,唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象,留给人们最突出的印象,也一定是丰肥浓丽、热烈放姿。丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽;热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。从史书中对武则天的描
- 图像里的性别意识：从西方女性题材绘画中看审美的性别差异
- 作者： 唐吟 来源： 艺海 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 科学出版社 女性艺术家 人类情感 视觉图像 艺术作品 女性题材 表现形式 女性形象 性别意识 男性
- 描述： 艺术世界是人类情感的世界,艺术作品是"人类情感的表现形式"（童庆炳,《现代心理美学》,中国社会科学出版社,1993,第3页）,更是艺术家情感的符号化表现,也引发艺术欣赏者的情感
- 丰肥唐朝人
- 作者： 王彬 来源： 健康必读 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人 唐代绘画 艺术作品 唐朝 自信 审美取向 陶俑 女性形象 雕塑 历史研究
- 描述： 根据历史研究,唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象,留给大家最突出的印象,也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。