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- “文革”时期水墨人物画
- 作者： 刘冰侠 来源： 山西大学 年份： 2007 文献类型 ： 学位论文 关键词： 水墨人物画 色彩 笔墨 “文革”美术
- 描述： “文革”是中国历史上的一个重要而特殊的时期，“文革”美术是伴随着政治运动而形成其独特的风格的，作为政治工具，其创作指导思想在某种程度上从现在看来是违背艺术规律的。“文革”期间的中国画，无论是在内容上还是在形式上，抛弃传统的精髓，大量吸收西方写实主义的手法，来表现“火热的革命生活”。“文革”时期的水墨人物画同样体现着它本身的特定时期的艺术特点，片面强调为政治服务，过分重视题材和内容而忽视艺术形式，以及强调艺术的阶级性等做的文艺路线，束缚了画家的创造意识和自由。即便如此，它也是中国美术史上水墨人物画发展中的一
- 《红楼梦》服饰色彩分析与应用
- 作者： 谢芳倩 来源： 山东艺术学院 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 红楼梦 色彩 服饰 应用
- 描述： 以《红楼梦》中十二个主要女性人物：林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾元春、贾探春、贾迎春、贾惜春、王熙凤、李纨、秦可卿、巧姐、妙玉为研究对象,对其服饰色彩与人物性格进行了分析研究,总结归纳出一套能够代表
- 浅析白先勇小说中的女性形象：以《玉卿嫂》和《永远的尹雪艳》为例
- 作者： 刘冉 来源： 剑南文学：经典阅读 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 青春 哀歌 色彩 白先勇 女性
- 描述： 白先勇小说的风格在某种意义上有一种类似于海派作家张爱玲小说的“苍凉感”，而这种苍凉感正是由其小说创作所热衷的女性形象所体现的，无论是上层贵族女性还是下层平民女性，她们有着不同的生活经历，不同的喜和悲，但却有着同样的青春和惆怅，有着殊途同归的悲剧命运，这些女性群像为白先勇的小说增添了那一抹别具一格苍凉感。
- 中国传统文化在张艺谋电影中的表现：《菊豆》及《大红灯笼高高挂》
- 作者： 季蓓蓓 来源： 西安航空技术高等专科学校学报 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 电影语言 文化 张艺谋 色彩 女性形象
- 描述： 张艺谋作为第五代导演的代表人之一,其电影在中国电影发展史上占有重要地位,同时在国际上也享有很高的声誉。他的电影集哲学研究、社会思考、文化寻根和电影创新于一体。他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满,通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击,以此达到独特的艺术境界。
- 童年经验和陈染的文学创作
- 作者： 刁蒙蒙 来源： 绥化学院学报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 童年经验 孤独 色彩 父母 音乐
- 描述： 童年经验对于作家及其创作具有深刻的影响,例如色彩的运用,主题的选择,情感的基调,所塑造的人物形象等等.陈染作为女性文学的代表人物,无论是缺失性的还是丰富性的童年经验,都在潜移默化的指导和规范着陈染的创作.
- 比较分析维米尔和维亚尔的绘画艺术
- 作者： 齐晔 来源： 辽宁师范大学 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 形式美 构图 色彩 审美情趣 女性形象
- 描述： 对于不同时代的画家而言,他们有着许多的不同因素,比如绘画语言,内容构思等等……但是在这些形式表象的后面,画家们对于艺术的审美追求和审美理想却有着许多的相似之处,有的喜好和谐、恬静,有的喜好狂野、奔放。作为我们文中提到的两位画家维米尔和维亚尔,就是喜好前者的杰出代表。两个人分属于不同的画派,维米尔是十七世纪荷兰的风俗画画家；维亚尔则是十九世纪末出现的法国那比派大师。在画面的艺术语言上谈,维米尔是表现当时荷兰中产阶级人民的朴素的写实风格；而维亚尔是运用了一种更加主观的表现手法,画面表现出强烈的装饰性。虽然他们
- 不同的译者,不同的服饰美——以《红楼梦》第四十九回为例
- 作者： 杨春花 来源： 通化师范学院学报 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 质料 英译 色彩 文化差异 款式 服饰美
- 描述： 《红楼梦》中第四十九回对众多女性人物的服饰进行了淋漓尽致的描写,充分展现了中国的服饰文化。但由于文化背景的差异,杨译和霍译在英译人物服饰色彩、质料、款式时,采用了不同的译法,给读者展现了不一样的服饰美。
- 日本平安朝女性文学中“紫”色的审美探究：以《枕草子》为中心
- 作者： 房颖 来源： 作家 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美 色彩 王室 紫色 《枕草子》 贵族
- 描述： 日本著名古典随笔《枕草子》中运用了大量的色彩描写,堪称色彩盛宴。本文通过该作品中"紫"色用例,分析了日本平安王朝女性作家的贵族审美倾向,并试与中国的古典色彩审美相比较。