广告中的“身体”传播

作者： 庄术梅   来源： 新闻与写作杂志 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： “身体”   男性形象   传播   消费社会   功用性   广告画面   女性形象   交换价值  

描述： 纵观广告历史,女性形象深得广告的青睐。近年来,男性形象也充斥于广告画面。“身体”成了广告屡试不爽的道具。批评家通过对广告中“身体”传播的解析,发现“身体”被消费社会逐渐神话,这一神话的主题是“美丽”和“色情”。这里所说的“美丽”或“色情”是一种功用性概念,在“色情化”的过程中,身体不再是“肉体”,也不再是劳动力,而是具有“交换价值”的功用性物品。

被消费的“女性”与“艺术”

作者： 李心沫   来源： 艺术市场 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 制造   男权社会   消费社会   商业社会   艺术家   消费者   女性形象   媒体广告   男性   女性主义艺术  

描述： 这是一个后资本时代,消费主义已经成为时代的症候。消费图像成为这个社会的公共图像模型,影响着生活在其中的每一个人。而女性形象似乎是商业广告中使用频率最高的,无论在大街小巷、商场、橱窗,似乎这个世界已经被时尚的漂亮女性占领了,到处飘荡着她们完美无缺的脸、秀发和香唇。她们珠光宝气,充满魅力和品位,一切高档的名品都是为她们制造的,珠宝,时装、名包、香水、化妆品,女性似乎成为时代的宠儿,她们享受着商品极大丰富提供的狂欢,却很少有人追问有什么问题。当女性主义对中国当下商业社会强烈女性气质追求提出异议的时候,通常会得到

自由背后的诘问——消费时代的女性叙事一瞥

作者： 岳斌   来源： 山东文学 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 消费社会   消费时代   政治意识形态   自由   新中国   建国初期   女性叙事   解放   女性形象   男性  

描述： 在中国,女性的解放从来与政治相关,女性在新中国建立后获得的解放和自由某个层面上是政治意识形态和男性主流权利话语的"恩赐"和"施与"。两性之间的差异和平等问题在建国初期得以缓解的重要方式是"男女都一样"的一种社会

色彩缤纷的糖果女孩

作者： 米拉   来源： 八小时以外 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 女画家   青年女性   中国社会转型期   视觉主体   消费社会   文化背景   流行文化   自我成长   女性形象   自我塑造  

描述： 作为70后生人,青年女画家杨帆一直在她的画面上,描绘着她那一代或者她那一代之后更年轻的女性形象。杨帆自90年代后期开始关注中国社会转型期间新一代青年女性自我塑造和成长的文化背景,在中国进入消费社会和大众流行文化占主导的时代,新一代青年的自我成长的一个重要方面是女性形象的塑造。而杨帆绘画的主要视觉主体就是新一代女性形象。她说:我画这些画的初衷很简单:漂亮的女孩儿,单纯的颜色。图像是简单的人物,技法也仅着平涂,

消费社会中女性艺术的契机与困境

作者： 顾春花   来源： 美术大观 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家   女性视角   消费社会   当代中国   艺术作品   困境   身体   中国当代   艺术创作   女性形象  

描述： 一、关于消费社会和女性艺术波德里亚在《消费社会》中开篇就说:今天,在我们的周围,存在着一种由不断增长的物、服务和物质财富所构成的惊人的消费和丰盛现象。它构成了人类自然环境中的一种根本变化。在当代中国,尽管有些学者矢口否认中国已进入消费社会,但依照美国理论家杰姆逊对消费社会的认

“开心果女郞”

作者： 李陀   来源： 读书杂志 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化批评   意识形态   跨国资本   女性性别   全球资本主义   消费社会   古典油画   开心果   消费文化   女性形象  

描述： 包括广告在内的图片越来越多,并且越来越精美,已经成为当前各种刊物编辑出版的一个共同趋势。从文化批评的角度来看,这些图片同样是文本,同样可以“细读”。由于图像在现代传播手段中日益成为主要媒介,成了“主角儿”,对各式各类的“图”和“像”进行分析批评,就变得非常重要,可是对习惯于和印刷成文字的文本打交道的批评者来说,这个弯儿还真不大容易转过来。

为她们的新形象感伤 杨帆绘画中的女性主义态度

作者： 朱其   来源： 收藏．拍卖 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 杨帆   中国社会   成长   转型期   消费社会   新形象   主导   感伤   女性形象   女性主义  

描述： 作为一个20世纪70年代出生的一代，青年女画家杨帆一直在她的画面上描绘她那一代或者她那一代之后更年轻的女性形象。杨帆自90年代后期开始关注中国社会转型期间新一代青年女性自我塑造和成长的文化背景，在中国进入消费社会和大众流行文化占主导的时代，新一代青年的自我成长的一个重要方面是女性形象的塑造。而杨帆绘画的主要视觉主体就是新一代女性形象。

让你绝望的快乐 刘飞油画的女孩形象

作者： 朱其   来源： 艺术界 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 主题形象   消费社会   商业电影   消费文化   经济增长   流行文化   女性形象   快乐   油画   反美学  

描述： 她们快乐,仍然充满欲望、纯真和青春的活力,但他们的形象让你难受得近乎绝望,这是刘飞近年《时尚的力量》系列的视觉体验,主题形象是一个个穿20年代女学生服装的女孩光着头,露出一排牙,张着嘴大笑。刘飞画中的女孩形象往往使人一目难忘,这种感受不是因为那些女孩长得美丽,或者具有良好的气质,而是

消费社会中的文学叙事：“坏女人”形象的审美想象意义

作者： 陈晓明   来源： 大家 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学作品   妇女形象   消费社会   当代文学   女子   小说叙事   文学叙事   写作   女性形象   当代小说  

描述： 引言:消费社会对文学想象的影响消费社会以大都市为其空间,以城市的街道为其背景。消费社会同时也可以定义为后工业化社会,它与工业化社会的区别就在于, 前者是以制造业为社会的主导生产方式;而后者则是以金融资本、技术创新、服务

泰国与中国大众传播媒介中女性形象及后女性主义叙事解析

作者： 徐佩玲   来源： 重庆大学 年份： 2006 文献类型 ： 学位论文 关键词： 父权制   男性话语   歧视   后女性   消费社会   后现代主义   女性形象   边缘  

描述： 自从父权制成为人类社会基本结构形态以来,父权宗法制居于君临天下的统治地位,在漫长的历史文明进程中造就了以男性话语为中心的文化形态。男性视角、观点、声音成为主导性的文化形态,而女性视角、观点、声音被排斥、忽略,不得不成为边缘化的文化形态。20世纪90年代,西方“后现代主义”的潮流进入东方国家如中国与泰国,它其中之一的特征就是重视“边缘”的话语包括女性形象。因此社会越来越看重女性在经济、政治、国际等各种领域扮演的角色,尤其是大众传媒——它作为现代社会的重要标志,体现出女性形象变化的多元景观。同时,发展中国家如