女性形象·男权思维·戏剧创作

作者： 李祥林   来源： 四川社科界 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏剧文学   文学创作   中国   文学评论   女性  

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性爱意识与我国现当代女性文学创作

作者： 邝金丽   来源： 河南师范大学学报(哲学社会科学版) 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学创作   当代   女性文学   现代   性爱意识  

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明清鼎革之际嘉兴黄氏姐妹文学创作研究

作者： 周淑舫   来源： 嘉兴学院学报 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 人生际遇   明清鼎革   黄氏姐妹   文学创作   风格  

描述： 书画为塾师以养家,行走江湖,叙写乱离、忧国忧民,多为纪实之作,彰现出意识性别觉醒超越传统的新女性品格。社会板荡不同的人生际际遇,形成同出一脉的黄氏姐妹有着截然不同的文学创作风格。黄氏姐妹传承与创新的文学创作,对后世女性文学走向兴盛产生了各有不同意义的积极影响。

俄罗斯当代女作家斯·瓦西连科访谈录

作者： 巩丽娜   来源： 当代外国文学 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 瓦西连科   俄罗斯   女权主义   文学创作   斯·  

描述： 斯维特兰娜·瓦西连科是俄罗斯当代著名女作家 ,俄罗斯作家协会第一书记 ,1 956年 1月 2 4日生于俄罗斯阿斯特拉罕州伏尔加河畔的一个苏联军事小城卡普斯金亚尔 ,1 983年以优异成绩毕业于

蒋韵近作中的女性意识及其文化意义

作者： 郭剑卿   来源： 当代作家评论 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性意识   审美意识   艺术风格   文学创作   蒋韵  

描述： 这些年来，特别是九十年代以来，随着女性文学的迅猛发展，谈“女性意识”几乎成为一种时尚。而对于蒋韵这样一位创作二十年之久却不归于任何文学流派和文学群体，始终以一个特立独行者的姿态在文学园地上孜孜耕耘的作家，我们谈她作品中的女性意识，决无迎合时尚之意。对于一个严肃的女性作家的文学作品，只有从严肃的女性文学批评的角度去进行阐释，才能对得起她那份严肃与认真。

觉醒的女性：沈善宝

作者： 任秀华   来源： 文教资料 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 沈善宝   女性自觉意识   文学创作   亲身实践   诗歌评论  

描述： 沈善宝有着高度的女性自觉意识,不仅撰著了《名媛诗话》对她那个时代的女性文学创作成就予以充分的肯定,而且在自己的创作中,以历史上或者传奇故事中的优秀女性为题材,创作了大量的诗歌、词作,寻找着以优秀

文学创作中的女性意识及其书写

作者： 杨绍军   来源： 昆明师范高等专科学校学报 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性意识   女性世界   文学创作   女性文学   女性主义  

描述： 伴随着女性意识的觉醒,女作家们自觉地疏离男性作家所热衷的政治、历史、社会之类的宏大叙事,回归女性的经验领域,专注于女性意识的书写,在林白、陈染、王安忆和张洁等女性作家的作品中,体现了鲜明的女性意识:反抗和颠覆男性话语霸权,对女性世界进行重新书写;强调人的私人化的精神空间,以个体的生命意识来展示文学的审美追求;回到直面现实、自由书写的女性空间里,使女性主义文学进入全面关注都市女性生存命运与个体体验的新阶段;深入到情感的内部对爱进行全方位的审视,在作品中表达了对爱的质问与怀疑。

论萧红文学创作的女性视角与女性意识

作者： 单元   来源： 咸宁学院学报 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性视角   女性意识   文学创作   萧红   下层妇女  

描述： 萧红是20世纪中国女性文学最杰出的代表性女作家之一。她自觉为中国最广大下层女性代言,执著关注中国下层妇女的生存状况和人生悲剧,她始终如一的坚持以女性视角和女性生命体验来进行文学创作,注重对女性悲剧

论女性的智能优势对文学创作的影响

作者： 周艳丽   来源： 湘潭大学学报(哲学社会科学版) 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学创作   思维力   记忆力   感知力   女性  

描述： 男性与女性由于外因和内因的影响 ,在智能上存在着差异 ,实践证明 :一般智能上 ,这种差异是可以忽略的 ,但在感知力、记忆力和形象思维力等方面 ,女性却有着男性所不及的优势 ,这恰恰是影响女性文学创作的重要因素。

论中国现代女性文学中女生角色的嬗变

作者： 孙海芳   来源： 商丘师范学院学报 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性角色   文学创作   中国   嬗变   现代女性文学  

描述： 中国现代女作家从社会派定的传统角色中挣脱出来，在文学中塑造了一系列女性群像。从创作实际可以看出她们笔下的女性角色不是单一的，而是发生了嬗变。冰心一类的作品中出现的是以温情主义为主的温婉、清澈、纯净的淑女；冯沅君、庐隐、丁玲等则从主情主义出发塑造了热烈、绝决、不妥协甚而载轨的叛女；张爱玲、苏青的作品则由女性生存方式和女性生命体验角度出发，努力勾勒出一群心理变态、扭曲的疯女。通过角色的嬗变，我们可以看出其间表现出的女作家关于女性、婚姻、恋爱观的变化，也可以窥见这些各有思想、追求的女作家的作品，不仅在总体上有不