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- 镜子与缪斯:女性艺术家与超现实主义
- 作者： 马晓琳 来源： 美术观察 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家 镜子 自画像 运动 缪斯 达利 超现实主义者 作品 女性形象 男性
- 描述： 超现实主义是20世纪最具影响力的艺术运动。进入超现实主义运动的女性艺术家是一个多样而独特的群体。超现实主义女性艺术家是20世纪先锋运动的第一批女性拥护者。二战之后,这些女性艺术家将超现实主义引领至新的方向。女性艺术家在欧洲先锋艺术中,特别是超现实主义运动中的作用,仍然是现代艺术史讨论的主题。然而,1929年以后进入超现实主义圈子的大
- 看与被看:从女性自我画像看中国的女性艺术
- 作者： 邵亦杨 来源： 美术观察 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家 女性主义研究 西方艺术史 男女平等 中央美术学院 新时代 自画像 女性自我 女性地位 女性形象
- 描述： 2010年12月在中央美术学院举行的"自我画像:女性艺术在中国"以时代为轨迹展出了20世纪以来中国女性艺术的概况,本文姑且以同样的线索,从观看者的角度,粗略地看一看这些图像给我们提出了怎样的问题。
- 女权的图像——读解阿莉斯·尼尔
- 作者： 矫苏平 来源： 美术观察 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 反抗 叛逆 女性艺术家 哀怨 坎坷 欢乐 画家 范型 读解 传奇色彩
- 描述： 阿莉斯·尼尔（Alice Neel,1900-1984）颇具传奇色彩,个性温柔而叛逆,经历既坎坷又幸运。作为女性的“画家与画中人”,尼尔创造了一种新的描绘与被描绘的范型。就画家而言,她挣脱了女性艺术家的抑制和定势,大胆直率地表现了自我的真实,爱情、性、渴望、母爱、顺从、反抗、哀怨、担忧、欢乐等等体验被不假掩饰地复杂地展现出来,揭示出内心世界的隐秘情愫。就绘画对象或画中人而言,她的图画表现了真实和与众不同的女性形象。在很多传统画家和现代画家笔下,女人是被动、简单的,她们基本以美丽、优雅、装饰或被戏弄的形象出
- 中国女性艺术启示录
- 作者： 罗丽 来源： 美术观察 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家 文化学视角 文化中心主义 女性艺术 艺术创作 艺术史 女性形象 女性主义艺术 中国女性 “女性艺术”
- 描述： 就“女性艺术”而言,女性从事艺术创作的话题,在20世纪九十年代呈现多元整合的情形,并构筑为当代艺术热门思潮,其引发的不止于现代艺术领域的诸多挑衅性反思,在社会、政治、经济、教育、文化、历史等方面均有尚未彰显的多重意义指向。 试图从女性人类文化学视角梳理中国女性艺术史,的确不是件让人轻盈愉悦的事。面对男权文化中心主义造就的几千年女性在艺术史上“缺席”的客观现实,我
- 寻求标记和深度——女性主义与艺术漫议
- 作者： 丁宁 来源： 美术观察 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 女画家 女性艺术家 奥林匹亚 意识形态 女性世界 艺术史 女性形象 女性主义 女性主义艺术 皮格马利翁
- 描述： 透过女性主义看艺术,不仅有助于人们认识女性与艺术的特殊关系,而且也已经越出了性别本身的限定,也就是说,一方面并非任何出诸男性的艺术观念都与女性主义相左。相反,在某些男性艺术史家的著述中,女性主义的学者甚至可以寻见强烈的认同感。譬如,克拉克(T.J.Clark)在其著名的《现代生活的画面——马奈及其追随者的艺术中的巴黎》一书中对马奈的《奥林匹亚》的经典分析就被认为是女性主义可资引用的来源。仿佛是后来的女性主义者想要指出的那样,克拉克明确地认为,马奈笔下的奥林匹亚的形象与提香的《乌比诺的维纳斯》不同,她并不是
- 女性心灵的诗意图景——朴春子的工笔画
- 作者： 余欣 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家 内在韵律 工笔画 女性世界 个性化表现 朝鲜族妇女 画面构成 女性形象 艺术魅力 艺术语言的创造
- 描述： 春子是位诗人气质女性工笔画家。她的作品总以一种飘逸、典雅、清丽、而又深情的诗意轻叩着欣赏者的心扉,令人回味、久久不能忘怀。 细细品味,不难发现,她那艺术魅力的奥秘所在——她以女性艺术家的视角心理为我们展示了一个清纯、温馨的女性世界,这个世界被她表现得更加诗意化和理想化,并弥漫着令人神往的内在韵律。 由于春子工笔作品的题旨统归于对人的表现,特别是对女性的表现,因而她的艺术显示出着重对阴柔美的发掘与表现。并成为她独特的艺术风貌,她以特定的感受营造出那充满人情意味和人性情韵的柔美世界;为此,她略去了那些朴素而美
- 中国有女性艺术生存的土壤吗?
- 作者： 周小儒 来源： 美术观察 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家 中国传统绘画 妇女运动 现代艺术 女权主义 女性艺术 女性主义 男性 “女性艺术” 中国女性
- 描述： 在中国这样一个简单又复杂的农耕国家,似乎一切都是“一慢、二看、三通过”的习惯。人们习惯于守着老祖宗留下的财富和教训,习惯于“日出而作,门落而息”、“面朝黄土、背朝天”的小农经济,在艺术上也习惯于守着祖宗留下的中国传统绘画的精髓——笔墨程式。对中国而言工业化进程姗姗来迟,现代艺术的发展步履蹒跚,中国的女性艺术同样逃脱不了相似的规律。 国际妇女运动始于五十年代末的美国,特别是西蒙波娃的《第二性——女性》一书在法国出版,成为“女性艺术”的宣告书。随着本世纪60年代末和70年代以来,一些欧美发达国家出现妇女运动和