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- 浅析女性视觉符号在现代艺术中的特征与运用
- 作者： 姜凌 来源： 大众文艺 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 特征 现代艺术 运用 女性视觉符号
- 描述： 女性是视觉艺术中亘古不变的描绘对象,纵观中外美术史,女性形象已经演变成一种符号学,不同时代的艺术对女性符号有着不同的定义,也有带着历史印记的特征。任何艺术的形成和发展都受着时代潮流、社会环境的制约与影响,现代艺术身处复杂多变的现代社会,更是如此,在现代艺术环境中,女性视觉符号是如何应用的?带有哪些时代的印记?表现出了什么特征?本文通过梳理中外现代美术史,对现代艺术中女性视觉符号的表现特征和运用进行分析,进一步挖掘女性视觉符号的延伸内涵,从而探究其文化意义。
- 倩影照浮华：浅析民国时期都市风俗画中的女性形象
- 作者： 谭媛元 来源： 湖南师范大学 年份： 2014 文献类型 ： 学位论文 关键词： 都市风俗画 民国时期 现代艺术 月份牌 女性形象
- 描述： 林风眠曾提出了“调和中西艺术,创造时代艺术”的主张①”而民国时期的都市风俗画正是在西化潮流与政治变动的背景下表现出了一种中西融合、从传统到现代转化的创新意识。同时中国画讲究“外师造化,中得心源②”,艺术家生活的环境和思想意识不同,所创造出来的艺术形式必然不尽相同。民国时期的画家在一定程度上受到时代的影响,在保留传统艺术意蕴风采的同时也追求与现代艺术同步的特点,此时期盛行的都市女性形象,其形象真实的勾勒出当时都市女性生活的基本风貌。女性在旧美与新尚、传统与现代、本土和西方、私人领域与公共空间之间的相互渗透和
- 新编历史昆剧的现代化追求
- 作者： 艾立中 来源： 中国戏剧 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 社会审美意识 现代艺术 《琵琶行》 新编历史剧 昆剧 女性形象 《少年游》
- 描述： 上世纪80年代以来,随着社会审美意识的变化,很多戏曲剧种都在积极进行剧目创新,试图将时代精神灌注到传统戏曲中。其中新编历史剧成为剧作家用力颇深的一个领域,出现了一批很有分量的剧作,如陈亚先的京剧《曹操与杨修》,郑怀兴的蒲仙戏《新亭泪》,魏明伦的川剧《巴山秀才》,等等。作为“百戏之祖”的昆剧,由于本身历史悠久,程式化程度过高,可塑性不强,革新的步履要比其它剧种慢不少,基本上是以演传统折子戏为主,或改编一些传统戏。但不鸣则已,一鸣惊人。郭启宏的《南唐遗事》不仅是昆剧革新的杰出代表作,而且成为了80年代戏曲现代
- 东方女性形象的现象还原：高玉国工笔人物画的精神向度
- 作者： 郝青松 来源： 书画世界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 河北师范大学 精神向度 现象学 中央美术学院 现代艺术 艺术家 虚境 女性形象 现象还原
- 描述： 高玉国高玉国,现任教于天津工业大学艺术学院、教授,毕业于河北师范大学美术系(现美术学院),1997年中央美术学院国画专业研究生班毕业,2010中央美术学院国画学院访问学者。倚栏独立,长裙飘逸,一个惊世女子低眸回视,令后人浮想联翩。时空颠转,太空虚境,遥远的那个世界的美丽,亦真亦幻。高玉国的工笔人物画系列创作,是
- 东方女性形象的现象还原：高玉国工笔人物画的精神向度
- 作者： 郝青松 来源： 中华儿女(海外版)·书画名家 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 无功利 精神向度 东方 现象学 艺术风格 现代艺术 艺术家 女性形象 现象还原
- 描述： 倚栏独立,长裙飘逸,一个惊世女子低眸回视,令后人浮想联翩。时空颠转,太空虚境,遥远的那个世界的美丽,亦真亦幻。高玉国的工笔人物画系列创作,是在消费社会文化背景下具有现象学意义的艺术真理探索。艺术世界的绵延,如一场探险之旅。一件艺术作品的深邃,正在于它表征了艺术家对自然、社会和人生世界的体悟深度。如果艺术只是自然世界的再现,因为它和真理之间的隔膜,就免不了被柏拉图逐出理想国的命运。所以艺术的历史就是不断追寻真理的过程,艺术家假艺术之手,探索自然、社
- 承上启下的丰碑：解析阿尔丰斯·穆夏装饰艺术特色
- 作者： 姚相君 来源： 美苑 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术家 现代艺术 色彩 装饰性 新艺术 设计艺术 装饰艺术 作品 女性形象 线条
- 描述： 阿尔丰斯·穆夏(1860-1939)生于捷克,是活跃于19世纪巴黎的装饰艺术家。其装饰艺术设计范围涉猎极广,诸如家居生活用品、衣服纹样、商品包装、广告招贴、雕塑等。艺术上既有传统借鉴又有新语言形式的创造,他将那些最普通的自然常态物化为杰出的艺术品,成为欧洲杰出的装饰艺术
- 中国有女性艺术生存的土壤吗?
- 作者： 周小儒 来源： 美术观察 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家 中国传统绘画 妇女运动 现代艺术 女权主义 女性艺术 女性主义 男性 “女性艺术” 中国女性
- 描述： 在中国这样一个简单又复杂的农耕国家,似乎一切都是“一慢、二看、三通过”的习惯。人们习惯于守着老祖宗留下的财富和教训,习惯于“日出而作,门落而息”、“面朝黄土、背朝天”的小农经济,在艺术上也习惯于守着祖宗留下的中国传统绘画的精髓——笔墨程式。对中国而言工业化进程姗姗来迟,现代艺术的发展步履蹒跚,中国的女性艺术同样逃脱不了相似的规律。 国际妇女运动始于五十年代末的美国,特别是西蒙波娃的《第二性——女性》一书在法国出版,成为“女性艺术”的宣告书。随着本世纪60年代末和70年代以来,一些欧美发达国家出现妇女运动和