米拉·奈尔与宁瀛女性电影比较分析

作者： 吴凤颖   胡楠   来源： 边疆经济与文化 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   米拉·奈尔   宁瀛  

描述： 米拉.奈尔与宁瀛作为中外比较有代表性的女性电影导演,其影片既有相同之处,又有不同之处。米拉.奈尔塑造的女性具有独立的女性意识,并为争取自身权利而奋斗,具有丰富的思想内涵和异向意义;宁瀛的女性形象没有体现当下中国妇女的生存状态,也就没有针对女性存在的普遍性问题阐释自己的女性观,缺乏对女性寻求独立精神的价值指导。

《钢琴课》与“女性电影”探微

作者： 孙一文   来源： 社科纵横(新理论版) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   钢琴课   女性意识  

描述： 在众多优秀的女性电影中,新西兰女导演简·坎皮恩的《钢琴课》是一部以女性的视角叙述主人公埃达沉默背后的激情和生命意义的影片。通过对埃达内心细腻圆润的刻画,将一个哑女的意志和情感表现得淋漓尽,被誉为"女性意识"觉醒的佳作。本文以《钢琴课》为例,从"女性电影"出发,探讨简·坎皮恩如何传达女性"无声"的抗争及其对主流电影中女性形象之颠覆与电影语言之解构。

小议电影《钢琴课》第一人称女性叙事

作者： 施定芳   来源： 大众文艺 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   第一人称叙述   《钢琴课》  

描述： 女性电影佳作《钢琴课》以女性为叙述主体,采用第一人称画内"我"者叙述人,让女叙述人艾达用意念中的声音来说话,使影片叙事带有强烈的个人情感取向。同时由于引进了女性叙述视角,使影片结构沿着‘自我’的情绪轨迹和情感宣泄徐徐展开,注重刻画女性心理现实,有利于刻画女性形象,张扬了艾达对自我及真爱的追求。

另一种色彩的意义：试论电影《无穷动》的女性意识

作者： 宋小梅   来源： 柳州师专学报 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   女性意识   《大红灯笼高高挂》   《无穷动》  

描述： 随着中国女性文学的繁荣,关乎女性主体、女性意识、女性主义文学等话题的讨论不绝于耳,女性电影也成为评论界的一个焦点.从电影作品《大红灯笼高高挂》、《无穷动》着手,对中国电影中的女性意识从无到有进行了论述,试图揭示女性电影作品中所体现的女性自我独立意识的发展状态.

中国当代女性电影审美解读

作者： 李红   来源： 安徽大学 年份： 2012 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性电影   美学基础   女性意识   女性形象  

描述： 电影作为一种重要的艺术媒介,依托画面、声音来展示生活,塑造人物形象,它承载了许多的社会责任。自电影诞生以来,就对人类生活产生了深远的影响电影对人们的思想意识和思维方式,对一个民族的精神发展有着不可估量的重要作用。法国导演弗朗索瓦·特吕弗就说过：“电影是女性的艺术。”作为重要女性艺术的电影,应该吸取后现代文化的养分,颠覆传统男性电影中女性的空洞形象,确立女性艺术的新地位。本文将女性主义电影放在美学的范畴内进行分析,分析女性主义电影的美学基础,探讨女性电影的美学特征。同时从分析女性意识入手,对女性电影的内容与

女性意识的镜像表达：女性电影视阈下的李玉电影研究

作者： 汪洪梅   来源： 西北大学 年份： 2012 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性电影   女性意识   李玉   镜像表达  

描述： 本文以李玉的电影作品为研究对象,运用女性电影的理论对其进行了较为深入的研究和分析,试图提炼出李玉在女性电影的创作方面具备的价值和存在的问题,在此有限的探索和尝试上,希冀能为中国女性电影的发展带来裨益。女性电影的发展为中国电影市场增添了一种崭新的话语,也为商业味渐浓的电影创作带来了一股清新的气息。在激流涌进的电影创作大潮中,李玉在坚守艺术标竿的方向标上逐渐开辟出一条坎坷与星光并存的女性电影之路。她以女性独到的视角和细腻的情感捕捉女性的冷暖人生,对女性生存现状的另类关注形成了李玉故事片创作上鲜明的艺术气质。李

新时期中国女性电影探索

作者： 杨士霞   来源： 山东艺术学院 年份： 2012 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性电影   审美特征   女性意识  

描述： 本论文以新时期（1979年至今）的中国女性电影为研究对象，采用史论结合的方法，以电影文本为案例，以东西方女权主义电影美学理论为基础，对新时期以来中国女性电影中的女性意识的嬗变和女性话语表达进行探究，指出中国女性电影所存在的局限，女性电影在中国如果想真正的得到超越必须建构女性自身的话语权，不是像激进美学一样一味的对男性反抗和对立，也不是对男性的妥协和共融，而是穿越了两者，力图实现女性生命本体的自我超越和真正的自我救赎。论文分为四大部分。第一部分：女性电影与女性主义电影理论。对于女性电影、女性意识的界定以及对

许鞍华电影中的女性意识探究

作者： 张觅奇   来源： 云南艺术学院 年份： 2012 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性电影   男性形象   女性意识   许鞍华   女性表达   女性形象  

描述： 随着女性主义电影越来越为人所重视，女性导演作品中的女性意识也逐渐成为众多学者研究的一个对象。在男性导演占据大片江山的电影世界里，许鞍华作为一支奇葩，在女性题材的挖掘，女性形象的塑造，女性叙事的表达，女性意识的建构以及镜头语言等方面，表现出强烈的女性主义色彩和作为女性的责任感与使命感。论文绪论部分首先对女性意识和女性电影进行一个界定，然后简要介绍1949年后中国电影中的女性形象，并对许鞍华的生活经历及其影视创作情况进行一个简单的概述。第一部分通过对许鞍华作品的回顾，对其作品中经典的女性形象进行分类与剖析，以

“可见的女性”—李玉女性电影研究

作者： 孟晶晶   来源： 上海戏剧学院 年份： 2012 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性电影   女性意识   空间   李玉   镜头   意象  

描述： 新世纪以来，女性导演的创作层出不穷，呈现出女性创作欣欣向荣之势，但国内真正意义上的女性电影却极为少见。李玉是一位不可忽视又极具个性的女导演，她的作品虽然不多，但国际上频频获奖使她备受关注。2011年，李玉的新作《观音山》参展东京电影节获得好评，范冰冰也凭借此片摘得最佳女主角的桂冠，李玉再次被推到公众关注的焦点上。李玉的电影在中国女性电影创作中展现出独到而新颖之处，她借着年轻女性导演的锐气、对女性本体的自觉关照、鲜明的女性视角创作出国内极为稀少的女性电影，为中国女性电影助跑。国内电影学界对李玉影片现有的研究

洋场趣味、左翼观念与政治诉求的纠缠：论二十世纪三十年代中国电影的女性形象组合模式

作者： 李永东   来源： 文艺研究 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   中国电影   组合模式   三十年代   资产阶级女性   影片   新女性   女性形象   摩登   女性人物  

描述： 20世纪30年代中国电影中,主要女性形象的类型化造成女性人物设定的模式化倾向。主要人物组合模式有"三个摩登女性"模式、"一男两女"模式和"两姊妹"模式。"三个摩登女性"模式为左翼作家所专擅,讲述小资产阶级女性去除与摩登女郎共有的思想习性、走向革命女性的故事。"一男两女"模式与"两姊妹"模式中的两个女性人物通常存在血缘、婚恋方面的情感纠葛,影片在她们的伦理关系中加入阶级、民族、新旧观念等间离性因素,推动故事的发展。三种人物组合模式表明女性电影力图在洋场趣味、左翼观念、政治训导和人文追求等话语之间寻找立足点和