不彻底的女性影像写作

作者： 华亮   来源： 电影文学 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 逃脱中的落网   女性的影像呈现   女性意识  

描述： 作为一部由女性导演摄制的纪录影片,《女人那话儿》力图呈现全新的女性形象。为此,整部影片对既定的、传统的以男性意识为主导的电影表现做了颠覆性的重写。无论从影片的体裁、形式,还是它所传达的意识形态来看,它都展示出了其不同以往的独特立场。但令人遗憾的是,这部影片最后仍然没有摆脱男性的目光,女性形象的建构策略在深层次上却隐含着对男性意识的迎合,为男性观众提供着快感的源泉,成为又一部体现男性观念的作品。

迷失的女性意识——谈“十七年”电影中的女性呈现模式

作者： 蔡萍   来源： 名作欣赏 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 意识形态   “十七年”电影   女性意识  

描述： "十七年"电影中的女性形象是伴随着构建新中国主流意识形态这一宏大主题进行的,主流叙事一直试图将党的路线方针政策溶入感性的、个人化的历史无意识中,于是女性形象的出现无疑也是政治化的、群体化的象征,用以表明没有共产党就没有新中国这一叙事动机。女性形象多以被共产党拯救的灰姑娘、走向战场像男人那样战斗的花木兰、传统、温良、博爱的地母和妖精似的潘多拉的模式出现。她们的形象既是觉醒的、被解放的妇女的代表,也是迷失在男权社会的阴影里没有自我表达权的证明。

从伯莎梅森和简·爱看勃朗特的女性意识

作者： 王亚丽   来源： 电影文学 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 伯莎梅森   女性意识   简·爱   本我与自我  

描述： 《简·爱》这本小说,塑造了简和伯莎梅森两位女性。实际上,简的反抗所代表的女性独立意识,是勃朗特在男权话语氛围中塑造的符合男权社会要求的女性形象的狭隘的反抗,而伯莎梅森的反抗则是在疯的掩护下做的更彻底的反抗。在某种意义上,伯莎梅森是作者的本我,简是作者的自我,正是简与伯莎梅森两个人物形象的成功塑造,才凸显了勃朗特的女性意识。

阴冷“寒夜”中的亮光——试论《寒夜》中曾树生的女性意识觉醒

作者： 陈运琼   甘秋霞   来源： 鸡西大学学报(综合版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 曾树生   女性意识   觉醒   《寒夜》  

描述： 在中国现代文学“女性形象的解放”系列中,巴金《寒夜》中的曾树生具有重要的文学价值和艺术魅力。拟就曾树生作为时代新女性在家国皆乱的黑暗时代所展现的女性意识觉醒进行分析,探讨其冲破封建文化藩篱、保持自己独立人格和思想的意义空间。

论铁凝小说中女性的生存困境及自我救赎

作者： 白改娟   来源： 吕梁学院学报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 生存困境   女性意识   铁凝   自我救赎  

描述： 当代作家铁凝以其独特的女性视角塑造了许多经典的女性形象,关注与解读女性的生存困境,对她们或委婉或尖锐地予以批判,并指出女性身陷困境的原因,不只是传统的男权制度和男性意识形态及文化的束缚,还有女性自身的历史惰性。因此,只有解构男性神话,唤醒心灵深处的自我意识,女性才能实现真正的自我救赎。

对《简·爱》中的女性意识的再解读

作者： 李莺莺   周淼   来源： 传承 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 独立   女性意识   简·爱   平等  

描述： 《简·爱》的女性意识主要体现在追求人格自由独立,反抗权势压迫;追求平等的爱情,捍卫感情尊严;追求经济独立,实现人生价值。简·爱这一个性鲜明的女性形象,成为十九世纪女性意识觉醒的典型代表人物。

《第十二夜》中薇奥拉的形象分析及女性意识浅析

作者： 王立敏   来源： 安徽文学(下半月) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 《第十二夜》   女性意识   薇奥拉  

描述： 《第十二夜》是莎士比亚早期戏剧的终结之作。这部作品以幽默的语言、轻松的笔调描写了一个人物关系较为复杂的爱情故事。薇奥拉作为剧中的女主角,在遇到奥西诺之后便深深地爱上了他,于是乔装成男仆留在了奥西诺的身边并取得的信任。薇奥拉对爱情热烈而大胆、勇敢而果断,并且她还充满了智慧与理性,是一个美丽而又善良的姑娘。本文主要分析了薇奥拉的人物形象,并从薇奥拉的形象中简析莎士比亚的女性形象。

情感剧中的伪女性意识分析--以《正阳门下》为例

作者： 赵静   李丹丹   李守红   来源： 今传媒(学术版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性标准   伪自立   女性意识   男权思想  

描述： 当前情感剧中涌现出大量新型的女性形象。她们事业成功,经济独立,对爱情和家庭有着鲜明的要求和判断。但这些女性的坚强勇敢、独立自主往往是暂时的。在关键时刻,女性总不能够掌控自己的命运,不能够通过自己的努力获得事业成功或家庭幸福。而另一类事业或家庭成功的"女强人",只是性别为女性的"男性形象"。她们展现的是男性标准。这两类女性人物实质上展现出一种"伪女性意识"。即:女性表面上拥有自我意识,实质上处处依附于男性、从属于男性、以男性为标准。

试论陈染文本的女性意识及生命体验

作者： 白友胜   来源： 六盘水师范学院学报 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 自恋   孤独   逃离意识   女性意识  

描述： 运用女性主义批评方法,以《私人生活》、《与往事干杯》、《无处告别》等经典文本为主要研究对象,对陈染小说进行了深入分析。认为强烈的女性意识是陈染文本最大的特色。陈染站在女性的立场角度,把传统的男性与女性形象进行颠覆性的书写,表现出女性明显的自恋倾向;无以名状的心灵孤独是陈染笔下女主人公的一种生存体验,而逃离意识更多的是指灵魂的逃离。陈染文本对女性生命体验的书写揭示了女性乃至人性的本质及生命内涵,具有强烈的心灵震撼力。

浅析阿莫多瓦电影中的女性意识

作者： 管林松   来源： 青春岁月 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   女性意识   阿莫多瓦  

描述： 传统电影是为男人拍摄的,女人只是一种景观,一种被看得、满足男人欲望的课题.而阿莫多瓦的影片直接突破主流银幕压抑女性生命体验的叙事,伸展女性自我生命意识与体验.阿莫多瓦的影片大都从女性独特视角出发,凸显她们的遭遇、心态和欲望,赋予女性形象更丰富的性格层次,对剥夺女性生命体验话语权的父权制度表示抗议,以此尝试建构女性话语权.本文试图通过对阿莫多瓦电影中所传达出的女性意识做一理论上的阐述.