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- 北乔评论专著《刘庆邦的女儿国》
- 作者： 暂无 来源： 文艺理论与批评 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作经验 有机整合 评论 刘庆邦 女儿国 文学创作 乡村女性形象 专著 文学研究 传统文化
- 描述： 该书以中国乡村传统文化为切入点，以纤细的艺术感悟力和坚实的文化创作经验，将文学研究的学术性与文学创作的诗性有机整合，通过对刘庆邦笔下的50多位乡村女性形象的再塑造，呈现了遥远的乡村里最鲜亮的记忆
- 叶梅小说的独特贡献
- 作者： 牛玉秋 来源： 黄河文学 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 九十年代 两种文化 理解 女性主义小说 独特贡献 土家族 文化背景 思想资源 女性形象 传统文化
- 描述： 叶梅的小说是经得起时间考验的小说.收在<妹娃要过河>和<回到恩施>中的有些篇章已经是九十年代初的旧作,但今天重读仍有新的感觉和新的理解,这应该归功于她在小说中的独特贡献.
- 传真-泰国文化的中国源流
- 作者： 李欧 来源： 南风窗 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 泰语 中国内地 中国文化 中国文学 中国大陆 印度文化 汉语 暹罗人 传统文化 泰国华人
- 描述： 文一李欧 《水浒后传》中，“混江龙”李俊率领众好汉以及梁山英雄的遗孤，“流亡”海外，在“暹罗国”称王，给悲剧性结局的《水浒》增添一点光明。有意思的是，泰国在1939年前都称为“暹罗国”，在1945年还曾恢复过“暹罗”古名，1949年才又再次定名为“泰国”。可见，李俊称王的地方就是现在的泰国。当然，“海外称王”说不过是作者陈忱（生于晚明）把明代中泰交往（泰族人正式建国是在13世纪中叶，相当于中国元代）的某些情节嫁接到南宋末期罢了，因为整个宋朝并无文献记载中国人与泰国人有联系，元朝的记载也很零散。到
- 女性形象网上“谈”
- 作者： 秦勉 来源： 健康大视野杂志 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 名字 男权社会 原始时代 丈夫 厨师 莎士比亚 现代女性 传统文化 封建王朝 中国女性
- 描述： 。 在深受儒教影响的传统文化中,女性形象被定义为:贤惠、顺从、文静、勤劳。 她们是好厨师,好裁缝;她们孝敬公公婆婆、照顾丈夫的家人,抚养孩子;她们说话要慢声细气,走路要文雅大方,坐要规矩,双腿要紧紧并拢;她们足不出
- 寻找女人──周大新小说创作的潜在精神向度
- 作者： 梅蕙兰 来源： 中州学刊 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 生存困境 文学形象 寻找女人 小说创作 女性世界 文学创作 周大新 女性形象 男性世界 传统文化
- 描述： 寻找女人──周大新小说创作的潜在精神向度梅蕙兰（河南省社科院文学所）在周大新的小说创作中，有一个不容忽视的重要现象，就是他善于写女人，也长于写女人。他笔下的女人，无论是主用、配角、用墨多少，也无论是他精心刻划的，还是大致勾勒的，大部能有灵有魂栩栩如生...
- 新时期文学中的四类女性形象与男权意识
- 作者： 李永建 来源： 淮北煤师院学报(社会科学版) 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 男作家 男主人公 女作家 新时期文学 贾平凹 社会地位 男权意识 死亡诗 女性形象 传统文化
- 描述： 新时期文学中的四类女性形象与男权意识
- 夏娃还未觉醒——我看贾平凹文学作品中女性形象
- 作者： 张芸 来源： 集宁师专学报 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 矛盾心理 现代意识 文学世界 文学作品 女性意识 儒家伦理 贾平凹 女性形象塑造 传统美德 传统文化
- 描述： 拜伦有言:“可怕的是:既不能和女人一起生活,也不能过没有女人的生活.”拜伦之心态可谓绝妙而精辟地概括了男性对女性的矛盾心理.这种心理反映在文学作品中,就是一个在男性作家的作品中,既不能缺少女性形象塑造,又如何去塑造女性形象的问题.在贾平凹的文学作品中,显而易见地存在这种矛盾心理.贾平凹,这个朴拙的陕西汉子自在文坛上刮起一股商州文学的旋风之后,其文学成就
- 青春做伴好还乡:读《快乐老家》
- 作者： 陈宝光 来源： 当代电影 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 东北人 中国电影 人与人的关系 白桦 商品社会 影片 爱情片 人物画廊 女性形象 传统文化
- 描述： 这部影片同它的名字一样，多少有点儿怪。说到底，这是一部青春片，讲述的是一对青年男女恋爱的故事。爱情故事是两人世界，从头到尾让大家看的就是两个人的事。因此让两人迅速出场并相识乃是常规。这部影片却不然。影片开始１２分钟之后，春歌才第一次露面，而且那么不经...
- 在历史中推进——建国50周年女性导演的电影艺术创作追求
- 作者： 冯岭 来源： 当代文坛 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 女导演 女性导演 建国50周年 电影艺术创作 女性意识 影片 女性形象 女大学生 传统文化 精神体验
- 描述： 回首相望，新中国已走过了５０年光辉而艰辛的道路，新中国的电影艺术也历经了５０年风风雨雨，在这个充满魅力和挑战的领域里，中国女性导演也风情尽展了５０个春秋，她们精心磨砺，执着探索，创作出了大量内蕴丰厚、艺术创新的精品。在历史演进中，她们形成了前后相继，不同“代”的导演群，按约定俗成的说法，建国后至今已出现了第三代、第四代、第五代女性导演。我们就以此为线索，去探寻三代女导演各自不同的创作轨迹、价值取向和风格特点，揭示代与代之间既有继承又有创新的人文内涵和艺术精神。第三代：个人精神体验与主流意识形态的同化第三代