对古典戏曲创作中男权视角的反思

作者： 李祥林   来源： 四川戏剧 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作视角   男权社会   菲勒斯中心   文化视角   男权视角   古典戏曲   《西厢记》   戏曲创作   女性形象   中国女性  

描述： 对古典戏曲创作中男权视角的反思●李祥林在古代中国，身处父权宗法制度控制下的女性作为他体，必须经过男性话语系统即父权制意识形态的整合才能被父权社会所容纳、认可。整合的结果，要么是女性以“不言”或其他曲折隐晦的方式来言说，要么是女性被嵌入男性话语系统以后...

走近宁静

作者： 范丽庆   来源： 大众电影 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 《大辫子的诱惑》   演角色   美的化身   北京话   三十年代   刘晓庆   反叛精神   女性形象   女孩   中国女性  

描述： 宁静的走红,似乎是从《阳光灿烂的日子》开始。起先,刘晓庆与姜文是形影不离的朋友。当姜文在刘晓庆的一再鼓动下当起导演并在百名女星中终于挑选了一位女孩作女主角后,人们传出姜文对这位才华出众的女孩颇有好感的消息。这位女孩便是宁静。宁静说:“姜文是一个很有才气的导演,和他合作,我有很多进步。”正是在姜文毫不客气地要求下,宁静学会了一口流利的北京话。 最近,宁静主演了由蔡元元导演的影片《大辫子

武汉大学妇女研究中心成立

作者： 暂无 来源： 社会学研究 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 武汉大学   国际学术交流   综合大学   观念变革   妇女理论研究   女性文化   女性形象   研究课题   妇女研究   中国女性  

描述： 武汉大学妇女研究中心成立于1993年12月,现在开始运作。该中心的宗旨为:发挥综合大学优势,多学科、多视角、多层面开展妇女理论研究;致力于新时代女性文化建设,促进女性及全社会观念变革;加强国内和国际学术交流及研究课题的合作。

对镜竟何如？

作者： 孟晖   来源： 缤纷家居 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 化妆品   宋墓   镜台   女子   支足   画面   新密   女性形象   坐具   中国女性  

描述： 圆镜架设在镜台上,一位女子亭亭对镜,一手扶住头上的冠子,另一手把固定冠子的长簪插入冠根,这,就是河南郑州新密平陌宋墓西南壁上“梳妆图”所表现的内容。但惹人兴趣的是,画面当中,一座矮足大榻横放在地上,承镜的镜台是安放在这大矮榻的一端。与我们今日所见的明清镜台相比,画面上这架镜台的四个支足特别地高长。如此高足的镜台,以及镜台放在矮榻上这一情况,都让人不由想起陆游《老学庵笔记》卷四的一条信息:

斗转星移　命运依旧——《小芳》歌词的女性主义解读

作者： 李林   来源： 阅读与写作 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 生命   女性意识   男权中心   爱情   女性形象   男人   品质   女性主义   男性   中国女性  

描述： 流行歌曲《小芳》在1992年唱响大江南北,其作词作曲并演唱的李春波顿时窜红,成为家喻户晓的人物。它讲述了一个下乡插队的男知青“我”与当地的姑娘小芳相恋,后来为了返城,又毅然将其抛弃的爱情故事。字里行间表露出多年后,“我”的愧疚之心和胸口“朱砂痣”隐隐作痛之情,感动着每一个曾经沧海桑田的人。这正是男性作词家的技巧和成功所在,通过美化和浪漫的表现手法来淡化小芳的悲剧色彩,以此来遮掩男人对女人背弃和毁灭的事实,千方百计地把个人的罪孽嫁祸于时代。但是,任何一个有女性意识的人,都能够意识到:《小芳》是一首弃妇的挽歌

百年彩妆史的巨星级彩妆品牌Max Factor蜜丝佛陀登陆中国

作者： 暂无 来源： 女性大世界 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 品牌   星级   Max   登陆   彩妆   女性形象   中国女性   佛陀  

描述： 拥有百年彩妆史的巨星级彩妆品牌Max Factor蜜线佛陀，在这个春天正式登陆中国，为中国女性刻画出具有巨星气质的女性形象，令女性在平凡生活中也能放射出巨星般的耀眼光芒。[第一段]

OLAY玉兰油的美丽传奇(下)

作者： 暂无 来源： Women of China(中文海外版) 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 美白   护肤品   演绎   系列产品   肌肤   消费者   玉兰   广告代言人   女性形象   中国女性  

描述： 从西方到东方,从过去到现在,OLAY玉兰油——这个享誉世界的著名护肤品牌,演绎着一个个关于美丽的梦想、奇迹……

对镜竟何如?

作者： 孟晖   来源： 缤纷 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 化妆品   宋墓   镜台   女子   支足   画面   新密   女性形象   坐具   中国女性  

描述： 圆镜架设在镜台上,一位女子亭亭对镜,一手扶住头上的冠子,另一手把固定冠子的长簪插入冠根,这,就是河南郑州新密平陌宋墓西南壁上“梳妆图”所表现的内容。但惹人兴趣的是,画面当中,一座矮足大榻横放在地上,承镜的镜台是安放在这大矮榻的一端。与我们今日所见的明清镜台相比,画面上这架镜台的四个支足特别地高长。如此高足的镜台,以及镜台放在矮榻上这一情况,都让人不由想起陆游《老学庵笔记》卷四的一条信息:

从韩剧看女性的含蓄美

作者： 王涛   来源： 当代人 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 欣赏   江南   中国女子   韩国女性   含蓄美   整容   现代女性   女性形象   中国女性   古典美  

描述： 从韩剧看女性的含蓄美

试论蘩漪典型形象的审美意义与当代女性形象的塑造

作者： 邹玲   来源： 南昌职业技术师范学院学报 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 封建礼教   形象的塑造   审美意义   繁漪   周朴园   女性解放运动   当代女性   典型形象   中国女性   《雷雨》  

描述： 《雷雨》是剧作家曹禺的代表作之一。作品以20年代前后的半封建半殖民地的中国社会为背景,通过剧中主要人物周朴园、鲁侍萍、蘩漪、周萍以及四凤等人错综复杂的矛盾冲突的描写,反映了一个有着严重封建性的资产阶级家庭的罪恶与其崩溃的必然性,揭露了封建主义统治的专制、冷酷及其在精神上对人和人性的扼杀与摧残。剧中的几个主要人物性格复杂,人物形象生动,以蘩漪的塑造最为成功,也最具深意。所以,剖析蘩漪的性格发展及其在家庭、爱情生活中所经历的坎坷,对我们理解作品主题,把握新时期女性人物塑造都有积极意义。