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关键词
- 曹禺前后期剧作中两类女性形象分析
- 作者： 陶格斯 来源： 鸭绿江(下半月版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 分析 曹禺剧作 女性形象
- 描述： 曹禺善于刻画鲜明的女性形象,一类是他前期的剧作中所刻画的女性形象具有鲜明的反叛意识,以《雷雨》中的周蘩漪、《日出》中的陈白露和《原野》中的花金子为代表的“魔女”形象;另一类是他后期剧作中刻画的女性具有强烈牺牲精神,以《北京人》中的愫芳、《家》中的瑞珏和《蜕变》中的丁大夫为代表的“圣母”形象。时代的嬗变加之曹禺个人创作心理的诸多变化等是影响他前后期创作女性形象的重要因素,本文试图探究曹禺前后期剧作中两类女性形象背后的深层次差异性和原因,来揭示作者在创作女性形象中所表现出的变化。
- 男性话语的代言人：曹禺剧作的女性形象解读
- 作者： 郭珊珊 来源： 青年文学家 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性话语 曹禺剧作 代言人 女性形象
- 描述： 曹禺剧作中的女性形象是男性话语的代言人,一方面,曹禺使其笔下的女性拥有了一定的言说权,极力使她们成为文本的代言者,成为男性中心话语的有效解构者;另一方面,对女性言说进行禁止,在女性言说的背景与缝隙处,曹禺又不期然地进行着鲜明的男性叙述,流露出作者对传统男权意识的承继,曹禺剧作中女性言说的凸显表明了作者追逐时代精神的自觉努力,而男性叙述的存在则显示出传统文化的沉潜与观念更新的艰难。
- 女性主体意识及其主体性残缺——曹禺四大名剧女性悲剧命运解读
- 作者： 章立明 来源： 云南社会科学 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 曹禺剧作 主体意识 女性形象 女性主义文学批评
- 描述： 曹禺的<雷雨>、<日出>、<原野>和<北京人>是社会问题剧,体现了剧作家对旧时代中国女性悲剧命运的思考.以女性文学批评为视点,作者分析了剧中的女性形象,发现女性主体性的残缺才是导致女性悲剧命运不可或缺的因素.
- 试论曹禺前后期剧作中的两类女性形象
- 作者： 张浩 来源： 广东社会科学 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 曹禺剧作 女性形象 差异
- 描述： 曹禺剧作中的女性形象可以分为两类 ,一类是 30年代塑造的蘩漪、白露和金子 ,另一类是 40年代塑造的丁大夫、愫方和瑞珏。本文第一部分主要分析了曹禺前期塑造的具有个性解放特色的女性形象 ,第二部分主要分析了曹禺后期塑造的富于自我牺牲精神的女性形象 ,第三部分主要分析了传统文化、时代风气的嬗变以及曹禺独特的创作心理对这两类女性形象塑造的影响 ,并揭示出造成曹禺前后期女性形象差异的深层原因。
- 曹禺剧作中女性形象的时代意义
- 作者： 李文清 来源： 长江大学学报(社会科学版) 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 蘩漪 曹禺剧作 精神分析 女性形象 陈白露
- 描述： 曹禺的《雷雨》、《日出》是中国现代话剧成熟的标志,蘩漪与陈白露是曹禺对中国现代文学的重大贡献。从精神分析学的角度对这两个女性形象进行分析,可以更深一步探索曹禺女性形象的时代意义。
- 《雷雨》中繁漪的形象分析
- 作者： 杜丹 来源： 科学大众(科学教育) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 反抗 曹禺剧作 女性悲剧 命运 知识女性
- 描述： 曹禺先生笔下有着很多性格鲜明的知识女性形象,她们接受过良好的教育,并深受“五四”运动的影响,追求个性解放和恋爱自由,以不同方式反抗着黑暗封建社会的压迫,寻找着自身的出路。曹禺通过她们的描绘,表现了他对知识女性特有的同情与关心。在这众多的知识女性之中,又以繁漪最有代表性,本文就通过对她的教育背景、生存状态、内心情感以及反抗方式等方面的分析,来展示曹禺作为一代戏剧大师对于知识女性命运的探索与揭示。
- 试论曹禺剧作中女性观的流变
- 作者： 李君怡 来源： 山花 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 妇女解放 曹禺剧作 女性观 繁漪 王昭君 流变 女性问题 女性形象 陈白露 女性主义
- 描述： 女性主义作为一种思潮和运动由来已久,历经曲折,但真正的妇女解放还远未实现,对什么是妇女解放、如何实现妇女解放等核心类问题的探究,仍然是世界学术的前沿课题;同时,今天中国社会的急剧转型,出现了许多新旧叠加的妇女问题,使现时态的妇女解放更为艰难和尖锐。从这个意义上,重新审视半个多世纪前,曹禺在其创作中表现出的
- 试论曹禺剧作中的三个女性形象
- 作者： 李洁 来源： 伊犁师范学院学报(社会科学版) 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 《原野》 《日出》 曹禺剧作 资产阶级 周朴园 三个女性 女性形象 仇虎 陈白露 《雷雨》
- 描述： 本世纪三十年代,戏剧大师曹禺又为世界女性画廊增添了三个奇异的形象.她们中有虽为人妻、人母,却不守妇道,犯有“通奸”乱伦”之罪的神经质女人;有玩世不恭,享有“大众情人”之称的高级交际花;有背着丈夫、婆婆偷野汉子的“狐狸精”.这三位女性形象分别出现在曹禺早期创作的戏剧《雷雨》、《日出》和《原野》中,她们是繁漪、陈白露和金子.她们都是全剧的“灵魂”所在.曹禺通过三位具有不同身份,地位,处于不同背景和环境下的女性形象深刻揭示了那个罪恶的旧社会腐朽没落、必将崩溃的本质,同时我们也可以通过三位女主人公不同的遭遇和命运
- 对曹禺民主革命时期剧作中的女性形象的思考
- 作者： 张崇文 来源： 延安大学学报(社会科学版) 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术生命 鸣凤 雷雨 曹禺剧作 北京人 中国现代文学史 女性命运 解放道路 女性形象 陈白露
- 描述： 中国现代文学史上杰出的戏剧艺术大师曹禺,从他创作第一部剧作《雷雨》起,直到1942年改编《家》止,整整十年内所写的六部代表性作品,无一不表现了他对女性命运的关注同情和对妇女解放道路的探索,《雷雨》中的蘩漪、侍萍、四凤,《日出》里的陈白露、翠喜、小东西,《原野》里的花金子,《蜕变》里的丁大夫,《北京人》里的愫方、瑞贞,《家》里的璃珏、鸣凤、梅芬,这些呼之欲出,栩栩如生的女性形象,无不渗透着作者的心血。曹禺把他全部的感情、炽烈的爱和艺术生命,都毫无保留地献给了她们。