女人花：许鞍华、关锦鹏电影中的女性形象对比分析

作者： 郭英男   来源： 文艺生活·文艺理论 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 许鞍华   关锦鹏   女性形象  

描述： 许鞍华--香港电影新浪潮战将中唯一的女性导演,将众多的女性形象搬上荧幕,从被侮辱与被损害的传统妇女到知识女性再到小市民阶层妇女,而另一位在香港电影界关注女性的男性导演却把目光投向了妓女、女明星、中产阶级家庭妇女.不同的性别身份以及不同的成长经历使得两位导演关注到不同的女性群体,对女性生活和命运的关注点自然也不相同.

关锦鹏电影创作中的女性情怀

作者： 陈烨熙   来源： 视听 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 电影   女性特质   关锦鹏  

描述： 导演关锦鹏所创作的作品中，大多具有女性的特质。然而跨性别的创作本身带有一种由生理区别伴生的心理隔阂。女性主义电影的内涵界定是比较严格的。其中比较重要的分别是创作主体、题材内容和叙事视角，但是这样的界定显然缩小了女性主义电影的范围，而且显得十分苛刻和狭隘。关锦鹏细腻刻画女性形象的电影手法，以及表现女性的生活状态和情感的电影也应该属于女性主义电影的范畴。只有把这些关注女性题材的电影都汇聚起来，才能有更好的发展，也才能支撑着这样一种类型的电影不断地为女性发声。

女人花

作者： 暂无 来源： 文艺生活·文艺理论 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 许鞍华   关锦鹏   女性形象  

描述： 许鞍华——香港电影新浪潮战将中唯一的女性导演,将众多的女性形象搬上荧幕,从被侮辱与被损害的传统妇女到知识女性再到小市民阶层妇女,而另一位在香港电影界关注女性的男性导演却把目光投向了妓女、女明星、中产阶级家庭妇女。不同的性别身份以及不同的成长经历使得两位导演关注到不同的女性群体,对女性生活和命运的关注点自然也不相同。

关锦鹏电影创作的艺术特色

作者： 张鹏   来源： 电影文学 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 电影   关锦鹏   艺术特色  

描述： 关锦鹏是中国新时期导演中的领军人物,他创作的女性题材电影以细腻委婉而著称,这些作品融合了细腻、精致、敏感的感情元素,无不贯穿着他对女性人物的理解与关爱,也正是这些特点使关锦鹏的电影有着深入人心的感染力。关锦鹏运用独有的视角和艺术表现手法将自己理解的女性角色的情感融入电影中,并渗透入自己对女性群体独有的观点和意识。本文将对其电影创作中运用的艺术表现手法进行解析,使观众们能更为透彻地理解这位电影界鬼才的艺术魅力。

浅析关锦鹏的女性主义电影创作方法

作者： 王夏冰   来源： 长安学刊(哲学社会科学版) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 关锦鹏   女性主义电影   平权意识   时空蒙太奇   女性形象  

描述： 本论文旨在通过对关锦鹏电影作品的细读，解读关锦鹏电影的女性主义创作方法，并进一步探究女性电影的价值和意义。关锦鹏的女性电影不仅在叙事上侧重表现人物内心的情感世界，而且充分利用电影视听语言的特点，在剪辑、叙事、声音等艺术表现形式上突出对女性角色的刻画，形成独树一帜的关氏女性电影风格。关锦鹏的女性电影作品，深入挖掘女性的情感世界和心路历程，能够从社会、家庭、情感等多个方面观照女性生活的状况，从心理层面进行解剖，寻求女性与男性平等的对话语境。通过对关锦鹏女性主义电影的分析以及其对国内女性电影发展的启示作用，表现

论关锦鹏女性题材电影的影像变革

作者： 陈晓   来源： 南大戏剧论丛 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 主体性   影像变革   关锦鹏   女性题材   怀旧  

描述： 关锦鹏女性题材电影是对香港电影主流话语及男性霸权的解构,也是对女性主体形象及其情感世界的重塑,并代表了这一时期香港电影在影像层面的探索和深刻变革。关锦鹏所塑造的新女性形象立体丰满,具有内在的同一属性,他着力刻画“爱情”本身,构建了与浮华爱情观截然相反的情感乌托邦世界,而对怀旧氛围的偏向,又显露出他对于香港母体的怀念和对传统文化的追忆。

念你如昔——关锦鹏电影的“香港意识”

作者： 吕晓懿   来源： 艺术广角 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 情感体验   性观念   “香港意识”   关锦鹏   人物塑造   电影导演  

描述： 香港导演关锦鹏善于描写女性的内心及情感世界,被人称为“女性电影导演”。他的《女人心》、《胭脂扣》、《人在纽约》、《阮玲玉》、《红玫瑰和白玫瑰》等影片,对女性的描摹细致入微,刻画了一系列光彩动人的女性形象,或妩媚动人,或纯真烂漫,或敢拼敢闯,各有风姿。但都敢爱敢恨,满怀真情。其后期的作品改弦更张,剧情片《愈快乐愈堕落》、《有时跳舞》、《蓝宇》等都大胆触及同志情怀,坦然直面边缘情感。纪录片《念你如昔》

关锦鹏:镜像的缪斯

作者： 赖非   来源： 艺术界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 小津安二郎   中国电影   红玫瑰与白玫瑰   阮玲玉   原节子   关锦鹏   杨福   一个女性   电影导演   谢晋导演  

描述： 我所拍的几个电影,像《胭脂扣》《人在纽约》《地下情》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》,都被视为一个女性电影导演的女性作品,那银幕上的女性真是我的化身吗?——关锦鹏《男生女相:中国电影之性别》(1997)“缪斯”一词在现代主义之后的文化生产中常被用来方便地指代对(尤其是)男性创作者的创作具有启发性、或在其作品中“熠熠生辉”的女性形象。男性导演对于某一类女性形象或叙事的执着总能引发观众对其背后的心理机制饶有兴致的揣测,譬如杨福东的“新女性”、小津安二郎电影中原节子的角色、谢晋导演的女主角等等,究竟