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关键词
- 浅析《红玫瑰与白玫瑰》中佟振保的性格组合
- 作者： 吴国富 来源： 青岛职业技术学院学报 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 张爱玲 圆形人物 红玫瑰与白玫瑰 性格组合 社会化角色人格 私人化角色人格 佟振保
- 描述： 本文阐述张爱玲在中篇小说《红玫瑰与白玫瑰》中改变以女性形象为中心的叙事模式,异乎寻常地以男性为故事情节的发散中心,集中笔力,突出地塑造了佟振保这一人物形象。并且,运用"性格组合"与"叙事策略"相关理论,分析佟振保"社会化角色人格"与"私人化角色人格"的分离,阐释他表现出的诸如信守秩序但经常越轨、有意攀升却自甘堕落、外表自律而内心猥琐的性格组合;同时,适度分析小说运用全知视觉、限知视觉和"参差的对照"三种叙事策略多层面塑造"圆形人物"性格的作用。从而得出这样一个结论:张爱玲的小说并非只有"苍凉"的悲剧性风格
- 关锦鹏:镜像的缪斯
- 作者： 赖非 来源： 艺术界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 小津安二郎 中国电影 红玫瑰与白玫瑰 阮玲玉 原节子 关锦鹏 杨福 一个女性 电影导演 谢晋导演
- 描述： 我所拍的几个电影,像《胭脂扣》《人在纽约》《地下情》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》,都被视为一个女性电影导演的女性作品,那银幕上的女性真是我的化身吗?——关锦鹏《男生女相:中国电影之性别》(1997)“缪斯”一词在现代主义之后的文化生产中常被用来方便地指代对(尤其是)男性创作者的创作具有启发性、或在其作品中“熠熠生辉”的女性形象。男性导演对于某一类女性形象或叙事的执着总能引发观众对其背后的心理机制饶有兴致的揣测,譬如杨福东的“新女性”、小津安二郎电影中原节子的角色、谢晋导演的女主角等等,究竟