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女权主义与大众媒介(文摘)
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作者:
初
雪
来源:
复印报刊资料(妇女组织与活动)
年份:
1989
文献类型 :
期刊
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描述:
女权主义与大众媒介(文摘)
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当代女性文学批评的空间概念浅谈
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作者:
姜雪
来源:
北方文学
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
文学批评
空间概念
当代女性
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描述:
当代女性文学批评的空间概念包含了空间概念各方面的诉求,由于每一个人对当代女性文学的空间认知不同,其批判语言的方式也有所不同。文章主要对当代女性文学进行的空间概念分析探讨。
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美国当代批评理论与少数族裔女性文学
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作者:
高雪
来源:
重庆电子工程职业学院学报
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
美国
当代批评流派
少数族裔
女性文学
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描述:
当今美国社会是一个倡导多元文化的社会.这样的多元文化氛围催生了美国少数族裔女性文学,同时又使美国的文学批评呈现出"百花争鸣"的繁荣景象.美国少数族裔女性作家将文学理论应用于其创作实践中,书写着族裔女性的文化身份.美国少数族裔女性文学糅合了族裔女性意识和女性特有的生理、心理体验,继承了本民族的文化传统,承载着美国异域文化经验,成为美国文化与文学中一种独有的美学奇观.
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云南女性文学的崛起
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作者:
晓雪
来源:
文艺报
年份:
1995
文献类型 :
期刊
关键词:
当代文学
文学评论
云南省
女性文学
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描述:
云南女性文学的崛起
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谷崎润一郎前后期作品中女性形象的对比
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作者:
刘雪
来源:
北方文学(下旬刊)
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
女性崇拜
女体崇拜
关西文化
西方唯美主义思潮
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描述:
谷崎润一郎(1886-1965)是日本文学史上享誉盛名的唯美派文学大师,代表作品有《文身》《痴人的爱》《春琴抄》和《细雪》等。女性崇拜是谷崎一生的创作追求,其创作风格经历了崇尚西洋美和回归古典美的
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广告中的女性形象及审美期待
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作者:
李雪枫
来源:
山西大学学报(哲学社会科学版)
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
广告
审美期待
表现
女性形象
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描述:
广告中女性形象的模式化倾向已引起广泛关注,本文分析了女性形象表现的四个特点即年轻漂亮、性感风情、享受与多变、象征与物化等;探讨了形成这种模式化倾向的原因是商业文化崇尚年轻漂亮的时尚、传统文化孕育下的男性文化视角、女性主体意识的缺乏;指出女性形象诉求对于女性来讲,会增加她们的焦虑感与自卑感,因而没有亲和力,引不起她们的感动;而对于男性来说,会产生削弱产品信息表现的传播效果;并提出重塑女性形象的三种方法,即展示女性丰富的个性心理、特别是女性独立自我的性格特征,理解女性在生活中承担的多重角色、赞扬女性的价值与奉
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安全的话语承载者:浅谈《老残游记》中主要女性形象
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作者:
温雪茹
来源:
佳木斯教育学院学报
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
象征
形象
女性
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描述:
《老残游记》是晚清一部重要的小说,被鲁迅先生称作“四大谴责小说”之一。除去批判性,小说亦塑造的几个极为独特的女性形象也十分引人注意,这些女性形象与其他的谴责小说中的女性截然不同,自得风流。本文即主要对这些女性形象进行分析。
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浅析池莉笔下女性形象的“池莉特征”
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作者:
韩雪
来源:
短篇小说(原创版)
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
女性视角
池莉
《烦恼人生》
细节刻画
不谈爱情
作品语言
《上海文学》
一个女性
新写实主义
底层人物
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描述:
1987年,《上海文学》发表了池莉的中篇小说《烦恼人生》,翻开了她写作史的新篇章,这部作品也被誉为"新写实主义"的代表作品。在她的作品中,没有高官权贵,没有风云历史,有的只是日常生活中吃饭、恋爱、赚钱养家的琐事,她遵循着新写实的原生态和零度情感原则,但并不囿于模式,刻画了行色各异的市井小民。她的作品语言平实无华,题材真实趋新,细节刻画不夸张、不做作,议论讲理也是街头巷尾的大实话,但是,每个人在读她的作品的过程中
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美国流行出版物中的女性形象:以超级英雄漫画对女性英雄的塑造为例
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作者:
李思雪
来源:
新闻春秋
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
超级英雄漫画
媒介形象
流行文化
女性主义
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描述:
超级英雄漫画是美国流行出版物的重要类型,不但是美国流行文化的重要元素,更是美国文化产业在全球范围内传播美国文化影响力的重要载体。本文重点考察这类出版物中的"女性超级英雄"形象。随着女性主义批评的发展,这一形象发生了显著的变化,已不再是单纯的"男性凝望的客体"。通过上述考察和分析,本文意图勾勒大众文化与女性主义文化批评之间的互动关系,并期望对中国的大众出版业以文化启示。
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女性形象的重塑——《夜宴》与《哈姆莱特》中的女性人物比较谈
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作者:
许原雪
来源:
电影文学
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
《夜宴》
《哈姆莱特》
女性形象
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描述:
《夜宴》取材于莎士比亚的名剧《哈姆莱特》,《夜宴》中的女性摆脱了原作《哈姆莱特》中的“脆弱”的标签,由被动无能的客体成为了具有独立自主意识,勇于选择命运、对抗命运的主体,由内心空洞,处于失语状态的性别符号成为了有思想,有头脑,情感丰富的活生生的人物,由单薄的陪衬角色成为了占有重要地位的主导角色。她们的形象不再是父权制意识形态的外化,从而突显了自己的个性和价值。