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- 川端康成作品中女性形象的多样性
- 作者： 陈婷婷 吕汝泉 来源： 湖南科技学院学报 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 多样性 女性形象 川端康成
- 描述： 川端康成是日本新感觉派的代表作家,也是日本现代文学的鼻祖。其作品不仅深深植入了日本的传统文化,同时也借鉴了西方现代派的艺术手法,创作手法具有十分鲜明的特点。在川端的作品中,大部分都是以女性形象为中心,其创作的小说中的生活与感情也与正常行为有着一定的偏差,受到许多人的关注,并且具有很强的争议。通过川端康成的几部作品来从不同角度审视川端康成的作品,分析作者描绘的女性形象,以此来获得作者想表达的思想感情,并通过对川端康成部分作品的了解,对其作品中的女性形象进行全新的解读。
- 中国作家笔下的日本女性形象
- 作者： 吕汝泉 来源： 鄂州大学学报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国作家 形象 日本女性
- 描述： 从目前中国作家对于日本女性形象的认识上面来看,可以将日本女性的形象划分为以下几个类型:丧失自我,宁愿作为男性的点缀形象;温柔贤惠、大方无私的贤妻形象;超越现实、夸张变形的女性形象。文章结合中国作家对于日本女性形象的分析,总结了中国作家眼中的日本女性形象的特点。
- 近现代日本女性文学的发展历程及特征
- 作者： 吕汝泉 来源： 重庆科技学院学报(社会科学版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 发展潮流 文学特征 女性文学
- 描述： 日本是个男权极重的民族,日本的文学创作也以男性文学为主流,女性文学在很长的一段时期都受到全面压制。随着日本妇女解放运动的兴起,加上西方先进理念的影响,日本的社会意识得到了解放,女性文学逐渐走上日本的文坛,形成了新的文学思潮,并且涌现出了山田丰子、山田咏美、吉本香蕉等杰出女性作家。日本的文学发展就是一个思想发展的历程,对日本女性文学的代表作的深入研究,可以解读男权社会的的女性文学的发展与特征,从而揭开日本女性文学的全貌。
- 重折安娜·卡列尼娜
- 作者： 陈婷婷 来源： 阜阳师范学院学报(社会科学版) 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 主人公 列夫·托尔斯泰 卡列宁 重折 悲剧 丈夫 爱情 米兰·昆德拉 《安娜·卡列尼娜》 女性形象
- 描述： 翻开托尔斯泰的长篇小说,那么多可爱动人的女性形象活跃于眼前,使人难以忘怀,奏响了一首女性交响曲。但是,由于人们的价值观点和欣赏水平不同,对《安娜·卡列尼娜》中的安娜众说纷纭。有人把安娜的悲剧归罪于“官僚机器”卡列宁和“花花公子”渥伦斯
- 元明戏曲作品对明清女性情感的影响
- 作者： 陈婷婷 来源： 情感读本(中旬刊) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性情感 元明 性别色彩 元杂剧 戏曲作品 明清 描写对象 女性人物
- 描述： 王国维说：“论真正之戏曲，不能不从元杂剧始也。”而女性在戏曲作品中大放异彩、占据重要地位亦是始自元杂剧。“元杂剧或旦或末一人主唱的体制，使元杂剧在体制上有了明显的性别色彩，女性人物成为主要描写对象有了体制的保障。”
- 元明戏曲作品对明清女性情感的影响
- 作者： 陈婷婷 来源： 大江周刊(论坛) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性情感 元明 性别色彩 元杂剧 戏曲作品 明清时期 描写对象 女性人物
- 描述： 王国维说：“论真正之戏曲，不能不从元杂剧始也。”^[1]而女性在戏曲作品中大放异彩、占据重要地位亦是始自元杂剧。“元杂剧或旦或末一人主唱的体制，使元杂剧在体制上有了明显的性别色彩，女性人物成为
- 元明戏曲作品对明清女性情感的影响
- 作者： 陈婷婷 来源： 情感读本 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性情感 明代戏曲 女子无才便是德 《牡丹亭》 元杂剧 戏曲作品 女性人物形象 杜丽娘 描写对象 戏曲家
- 描述： 王国维说:"论真正之戏曲,不能不从元杂剧始也。" [1] 而女性在戏曲作品中大放异彩、占据重要地位亦是始自元杂剧。"元杂剧或旦或末一人主唱的体制,使元杂剧在体制上有了明显的性别色彩,女性人物成为
- 女权的呼声——试评吉尔曼的《黄色糊墙纸》
- 作者： 陈婷婷 来源： 台州学院学报 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 糊墙 男权社会 女作家 妇女文学 女权主义者 妇女运动 理解和信任 丈夫 妻子 女权思想
- 描述： 作者吉尔曼是一位激烈的女权主义者,《黄色糊墙纸》是她的代表作。作品中她将矛头指向以丈夫为中心的男权社会,为此她选择了一个中产阶级的“模范丈夫”为抨击对象,使女权呼声更加嘹亮,更能引起读者的共鸣。作为丈夫的男主人公似乎是尽职的,妻子也确信丈夫对自己是爱怜的,并努力调整自己来适应他。其实他们的爱情缺少理解和信任,他们的婚姻关系被异化了,结果致使妻子成了疯子,这里有深刻的历史渊源和社会原因。