《太阳照在桑干河上》的女性话语研究

作者： 陈红玲   田斌   来源： 邵阳学院学报(社会科学版) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 革命话语   《太阳照在桑干河上》   女性话语   丁玲  

描述： 丁玲的思想和创作在“向左转”后,她曾鲜明的女性话语,逐渐由显性转为了隐性。《太阳照在桑干河上》有无丁玲创作个性的体现,一直是学术界争议的一个话题。通过对《太阳照在桑干河上》中以李子俊女人和黑妮为代表的系列女性形象进行分析后发现:丁玲创作并没有放弃她的女性话语表达方式,虽主观上努力用主流意识形态指导自己的创作,但潜意识里还是把她一贯的女性视角带入到了《太阳照在桑干河上》创作中。

从“熊猫丛书”英译本看中国现当代女性文学译介

作者： 陈正华   张瑞玲   来源： 安徽工业大学学报(社会科学版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 现当代女性文学   英译   中国  

描述： 中国文学出版社出版发行的“熊猫丛书”在树立中国新时期女性形象方面作出了突出贡献，向西方读者有效传达了文本以外的背景，又调动了他们的阅读兴趣。女性文学作品的翻译在选择上要多样化，要选择合适的译者，并且要注重翻译外的因素。

从当前电视相亲节目看中国社会的性别关系

作者： 王志华   孙燕玲   来源： 山东师范大学学报(人文社会科学版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 电视相亲   性别关系   男性   女性  

描述： 当前电视相亲节目分别从女审男的对视格局、女嘉宾主动大胆的表达、女性形象的多元化三个方面为我们打造了一幅新型的性别关系图景——"女性当道"。然而,最终决定权的男性归属、女性言语中表现出的对男性的依附、非常规形象女性相亲的低成功率却说明这依然是个"男权当道"的社会。究其实,一方面相亲节目偏重于娱乐性使其有意打造"女性当道"的现场,另一方面男权社会现实的深厚根基使得节目的创意只能停留于节目的表面而不可能贯穿其内里。两性关系真相的揭破有利于认清现实,进而思索如何去改善男女性别关系现状,最终实现两性平等。

“新女性”的局限——从茅盾小说《创造》看“新女性”的三个特征

作者： 谢东玲   王晓平   来源： 职大学报 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 行为无目的   思想蜕变   局限   新女性   市民阶级习性  

描述： 茅盾的《创造》塑造了从封建伦理中觉醒、获得思想独立的“新女性”形象。从文本中看,促成“新女性”思想蜕变的原因来源并不明确,她们的思想具有极大的可塑性;“新女性”比传统女性进步,但她们的行为缺乏目的性,往往只是追求强烈的刺激,因而她们对事物的分析仅停留在表层;她们追求独立与自由,却无法摆脱市民阶级骄奢的生活习性。思想蜕变原因的不明确、行为缺乏目的性、自身阶级的局限性,造成了“新女性”无法建立自身主体性的局限。

从《新女性》看中国现代“新女性观”的演变

作者： 刘海玲   来源： 广东社会科学 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 新文化运动   女性观   蔡楚生   左翼电影  

描述： 在中国妇女解放的历程中,20世纪上半叶发生的女性观的两次激变至关重要。蔡楚生拍摄于30年代的电影《新女性》,形象地诠释了左翼时期无产阶级“革命妇女观”对五四时期生成的自由女性观的取代,在艺术层面上前瞻性地实现了中国现代妇女问题在意识形态上的质的飞跃。

鲁迅与女性主义的契合与分殊

作者： 刘淑玲   邓芳宁   来源： 南阳师范学院学报 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 厌女文化   鲁迅   规训   女性主义   分殊  

描述： 鲁迅杂文的部分篇什或驳斥"厌女文化",为女性辩诬和正名,或揭示对女性身体和精神的"规训"机制,呈现出与当代女性主义立场一定程度的契合;而鲁迅小说中被侮辱、被损害的女性形象体现了女性主体意识的缺失,承载负面意义的女性形象则渗透着父权文化的评判标准,提示着鲁迅小说与女性主义立场的分殊和在审美方面的缺失。

方舟幻像的追寻与破灭——关于2002年电影创作中女性形象的文化思考

作者： 刘海玲   来源： 岭南文史 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 电影   男权文化   文化内涵   人文精神   女性形象  

描述： 在改革发行体制、创作异彩纷呈的2002年中国影坛上,女性题材电影在对社会症候的直面把握、对文化意蕴的深刻揭示方面有了新的飞跃。来双扬面对吉庆街喧闹的夜市却清泪在笑容中滑落、张美丽说人应当笑着离开世界却眼角溢出冷泪……女性含泪的笑容成为凄美的风景在电影落幕后仍然久久定格。艺术是生活的折射,试以2002年的女性题材电影《生活秀》、《美丽的大脚》、《假装没感觉》、《天上草原》、《世界上最疼我的那个人去了》为文本,探讨在21世纪多元文化碰撞中更加突显的女性生存的社会边缘状态和历史生成困境。

论《桃花扇》中李香君的艺术形象

作者： 周轶群   王方玲   来源： 新西部 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 凛然正气   入道   李香君   美丽聪慧   桃花扇   坚强不屈  

描述： 本文剖析了明清传奇剧《桃花扇》的女主人公李香君的艺术形象。作者借复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事,来反映南明王朝覆亡的悲剧历史。剧中的人物也是个性独立的人,其中又以李香君的人物性格最为鲜明,她是以妓女的形象出现,但是,出于污泥而不染,洁身自好;既忠于爱情又有坚定的政治抱负。可以说,她是我国戏曲舞台上最光辉的女性形象之一。本文从她的美丽聪慧、坚强不屈以及凛然正气来分析她异于常态的妓女形象。

「胶」颜欲语？──胶彩画家对女性形像的观看方式（以「省展」六十年间前三名与优选的胶彩作品为例）

作者： 李美玲   来源： 艺术与文化论衡 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 台湾   color   gender   glue   language   性别语言   Arts   Exhibition   The   painting   Taiwan   胶彩画   provincial   省展   Fine  

描述： 六十届(1946~2006)的「台湾省全省美展」培育出极具份量的台湾画家，更积累出丰富的画作。因此本篇论述将从省展中获得前三名与优选的胶彩画作，探讨女性形象在这六十一年的时光流转中，在男女画家的笔下呈现出何种的转变？但省展第十四届前并无出版获奖作品图录，因此本论述锁定在第十四届~六十届获得前三名与优选的胶彩画作?探讨的文本。 第十四届～四十届间，女胶彩画家笔下所呈现的是延续日治时期台湾上层阶级仕女的理想典型；男画家则着重於描写接受现代化思潮影响的自信女性、面目模糊的劳动女性和表现亲情与母爱的异俗女性?主。

清丽、越轨的笔致：论新世纪以来中国电影女性导演的女性意识表达

作者： 宋家玲   刘硕   来源： 扬子江评论 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性导演   女性作者   中国电影   新世纪   女性意识   男女平等   表达   影片   女性形象   创作方式  

描述： 在倡导男女平等的前提下,由于男性与女性在生理及体能方面的不同,有些职业仍然会在性别的选择上有所偏爱和侧重,导演便是其中之一。在世界范围内,虽然女性导演并非屈指可数,但是与男性导演的数量相比依旧属于