左翼电影的女性形象研究

作者： 徐雅宁   来源： 电影文学 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 意识形态   左翼电影   身体奇观   女性形象  

描述： 作为特殊历史时期发挥特殊社会功能的文化景观,左翼电影中的女性形象可以被视为一个经过了政治、文化、思想以及商业激烈争夺与协商后的文化空间。她们在为观众提供了银幕上的视觉盛宴的同时,也以特殊的方式回应着20世纪30年代以社会革命、救亡图存为主导的时代主题,成为肩负着多重使命的沉重肉身。从此以后,中国电影中的女性形象不再局限于仅属私人的领域,而逐渐演变成为牵涉到国家、民族、阶级的重大问题。

月儿弯弯照九州——试论蔡楚生电影《一江春水向东流》的女性形象建构与左翼立场

作者： 李焕征   来源： 当代电影 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 左翼电影   新女性   女性形象  

描述： 作为中国左翼电影最有影响力的一位导演,蔡楚生编导的影片《一江春水向东流》也是中国电影艺术的一座高峰。本文旨在通过对电影《一江春水向东流》以及蔡楚生一系列电影中的女性形象的分析,解读蔡楚生电影中的女性形象是如何建构的,并进一步揭示出其中时隐时现的作者立场。

从“韦明”看中国早期女性题材电影中的新女性形象

作者： 邹鹃薇   来源： 当代电影 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性导师   女性题材电影   左翼电影   新女性  

描述： 在中国早期电影银幕上,从男性扮演女性到女性的自我表演,从妓女拍电影到女大学生加入影业,30年代的左翼电影以一种本色的革命气质再次激活了新女性的话题。

浅析左翼电影中女性形象的多面性

作者： 力冬梅   来源： 赤子(中旬) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 三十年代   左翼电影   女性形象  

描述： 二十世纪三十年代是中国电影的特殊时期—左翼电影时期。在这一特殊电影时期,女性总是被冠以"新女性"这一单一的称号。他们的形象是特殊政治文化语境下的符号,因而她们必定独立、自主、勇敢甚至代表了一种史无前例的大无畏精神。实际上她们的形象具有多面性,她们中有独立的,也有软弱的。有革命的,也有传统的。有积极的,也有苦闷的。本文就旨在论述左翼电影中女性形象的多面性。

当革命遇上男权：试论左翼电影创作的性别盲区

作者： 徐雅宁   来源： 当代电影 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 男权文化   左翼电影   女性形象  

描述： 政治性是左翼电影创作的一大特色,但是其性别政治的诉求却一直处于被放逐状态。在左翼电影中,女性形象的塑造沿着民族想象和情色意指两条轨道平行前进,要么被塑造为符合革命意识形态要求的性别群体,从而成为一种指向社会革命、民族解放等宏大话语的符号;要么作为满足男性观淫欲望的性载体而存在,成为顺从男性欲望的一个美丽对象。左翼电影中的女性迷失在男性知识分子的文化想象和价值利用中,反映出长期以来男权意识形态掌控下形成的社会权力机制对女性形象的盘剥。

从《新女性》看中国现代“新女性观”的演变

作者： 刘海玲   来源： 广东社会科学 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 新文化运动   女性观   蔡楚生   左翼电影  

描述： 在中国妇女解放的历程中,20世纪上半叶发生的女性观的两次激变至关重要。蔡楚生拍摄于30年代的电影《新女性》,形象地诠释了左翼时期无产阶级“革命妇女观”对五四时期生成的自由女性观的取代,在艺术层面上前瞻性地实现了中国现代妇女问题在意识形态上的质的飞跃。

新女性、左翼电影与历史的幽灵

作者： 韩琛   马春花   来源： 南京师范大学文学院学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 妇女解放   “新女性”   左翼电影  

描述： 新女性想象是左翼政治塑造社会主义新人的社会改造工程的一部分,并伴随左翼意识形态的历史性调整而发生变化。与左翼革命的兴衰起伏一样,左翼电影也塑造了一个与时俱进的新女性谱系:从反压抑的职业新女性到非性化的工农新女性,再从反潮流的革命新女性到失落的底层新女性,其女性想象在完成一个历史循环之后,又回到起点。左翼电影的新女性镜像是游荡于后革命中国的历史幽灵,构成了批判商品意识形态主导下的女性形象生产的文化资源。

中国左翼电影研究

作者： 杨菊   来源： 苏州大学 年份： 2010 文献类型 ： 学位论文 关键词： 中国   左翼电影   美学原则   文化领导权  

描述： 左翼电影是中国共产党在上海为了适应当时国内阶级斗争和民族斗争新发展的需要而发起并领导的电影运动,拍摄了一大批反帝反封建反国民党专制统治的影片,它于1932年绚丽亮相,至1937年抗日战争全面爆发后退出历史舞台。左翼电影是诸多政治、文化力量的历史合力共同作用下的结果,在历史的发展过程中形成了自己特定的内涵、形态以及鲜明的美学原则。本文围绕左翼电影的发生、发展、类型特色、核心价值观、人物形象、艺术表现以及左翼电影与其他电影文化力量的关系等方面,探讨共产党人是如何通过左翼电影建构一种新的电影美学原则,同时也取得

1932-1937年中国左翼电影研究

作者： 欧孟宏   来源： 武汉大学 年份： 2010 文献类型 ： 学位论文 关键词： 左翼电影理论与批评   起源   左翼电影   艺术形式   意识形态话语  

描述： 本文以1932-1937年的中国左翼电影为研究对象，旨在从宏观的角度对左翼电影的起源加以探析，从微观方面考察左翼电影的意识形态话语建构策略，由创作美学出发探讨左翼电影在艺术形式上的创新，站在历史主义的立场对左翼电影理论与批评加以述评，以辩证的观点看待左翼电影对中国电影发展的影响。 社会时代的要求和中国电影自身的发展历史成为了中国左翼电影发生的原初动力。20世纪二、三十年代的上海都市文化景观构成了一个类似于哈贝马斯所言的“公共空间”，它为左翼电影的产生提供了现实的文化语境。1930年代初，政治开始介入文艺使

左翼电影、国防电影与新中国电影的血缘渊源：以1937年新华影业公司出品的《青年进行曲》为例

作者： 袁庆丰   来源： 杭州师范大学学报(社会科学版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 阶级   新中国电影   血缘   国防电影   左翼电影   新市民电影  

描述： 新华影业公司出品于1937年的《青年进行曲》再次证明,作为国防电影升级换代的母本,左翼电影与1949年后新中国电影的思想品质和艺术表现形式,存在着诸多的内在逻辑关联,拥有相同基因谱系并且形成事实上的隔代遗传。在三者血缘相接的历史发展过程中,阶级性不仅决定着新中国电影中人物的正反面形象,还使得"大脸"成为女性正面人物的主流脸型,"狐狸脸"则沦为有钱阶级-资产阶级女性人物的标准配置。