女性,走出困惑——《安丽小姐》留给人的思考

作者： 念琪   来源： 电影评介 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 女导演   女科学家   女运动员   唐辉   人类社会   思想政治教育   秦志钰   艺术学校   安丽   悲剧性格  

描述： 长期以来,中国女性争取“解放”与“平等”的斗争历久不衰。随着社会的进步,在进入人类社会二十世纪的历史长廊中也出现许许多多优秀的女科学家、女运动员、女企业家。女导演秦志钰本身也就是一个备斗不懈并取得一定成就的好导演。但是,是不是说中国女性已经取得真正意义上与男人平等的地位呢?影片《安丽小姐》告诉我们:女性,还隐藏着深深的困惑。女主人公安丽小姐是做为一个受害的女性形象出现在银幕上的。做为一个典型,她的生活经历是残酷而发人深省的。八年前,她还是一个纯洁美丽的艺术学校学生时,就被一个干部子弟卑鄙地摧残了,从此她离

爱情婚姻观念的悄悄变化

作者： 任一鸣   来源： 电影评介 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 高加林   《人生》   刘巧珍   婚姻观念   面部表情   道德谴责   编导者   子般   封闭式结构   漫画化  

描述： 影片《人生》通过高加林归来的封闭式结构,展示给观众的是:一方面为高加林失去金子般的刘巧珍而深感婉惜;另一方面,高加林又被当作负心的『陈世美』而倍受惩罚和冷落。由于编导者给予了被遗弃的巧珍全部的礼赞和同情,对其依附性性格及心理欠缺必要的时代分析,同时,也由于黄亚萍被塑造成一个缺少内在美的多少放漫画化了的女性形象,所以整个故事难免印上传统的『痴心女子负心汉』的旧痕,从而以高加林咎由自取的归来完成了对他的道德谴责。然而对于类似的问题,在《老井》中则有了另外的新的理解和处理:在静默的大山雪野中,井台边,巧英来向旺

一位擅演不同角色的女演员——王苏娅

作者： 陈歆德   来源： 电影评介 年份： 1984 文献类型 ： 期刊 关键词： 阿洪   女演员   王苏   农民大学   十二部  

描述： 电影女演员王苏娅自1958年开始拍第一部电影《五朵金花》以来,已拍了十二部电影,塑造了各种不同年龄、不同职业、不同性格的女性形象,这在中国银坛上是少有的,可以称得上是一位性格演员。她所扮演的角色如下

一举荣膺戛纳奖的海伦·麦仁

作者： 暂无 来源： 电影评介 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏剧舞台   八十年代   戛纳   形态逼真   剧团工作   康纳   爱情故事   伊丽   女演员   电影艺术  

描述： 海伦·麦仁原名伊丽娜·莉迪娅·米洛诺夫。她祖父和父亲曾在沙俄时期的军队中服役,后举家移居英国。海伦十九岁就走上了戏剧舞台,她曾在英国颇有声誉的莎士比亚剧团工作,串演过各种性格迥异的角色,受到了广大观众和戏剧界人士的高度赞赏。随后,雄心勃勃的她又叩开了电影艺术的大门,在银幕上留下了一系列形态逼真、栩栩如生的女性形象。她主演过《法定年龄》

一个勇于挑战的女星——记第61届奥斯卡影后乔迪·福斯特

作者： 徐亚平   来源： 电影评介 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 牺牲者   华盛顿州   克利   金球奖   女演员   莎拉   电影艺术   他人的血   福斯   令人  

描述： 在华盛顿州北部的一家酒吧,正发生着一场轮奸的惨案。被害者是一个名叫莎拉的餐馆女招待。这是本届奥斯卡提名片《被告》的开头一幕。莎拉由美国影星乔迪·福斯特扮演。剧中的莎拉是一个没有教养的劳动者阶层女性,一个遭受强暴的牺牲者,她把发生在自己身上的不幸公诸于世;乔迪把这个坚强的女性形象刻划得栩栩如生,令人叹为观止。因此,她不

罗拉·弗琳·鲍儿 我想先做好花瓶

作者： 穆青   来源： 电影评介 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 芝加哥艺术学院   隆茨   鸿一   托德   人演   反面角色   最佳女主角   不负有心人   林奇   电视评奖  

描述： 罗拉·弗琳·鲍儿在《黑超特警2》中扮演妄图统治地球的外星人瑟琳娜,这是《黑超特警2》中首次出现美艳的女性形象。片中的她浓妆艳抹,紧身的黑衣勾勒出完美的曲线;她冷傲自负的掌控大局,却逃不脱蛇蝎妇人最终毁灭的命运。对于这样一个反面角色,罗拉·弗琳·鲍儿并不排斥,能够得到在清一色男性“黑衣人”中饰演第一女配角的机会,对她来说是一次绝好的尝试。因为在银幕上

由黛玉引起的思考——看《红》琐谈(续)

作者： 枫亭   来源： 电影评介 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 妙龄少女   美学价值   宝钗   最大容量   爱情悲剧   柳絮词   潇湘馆   艺术形象   黛玉   品格特征  

描述： 林黛玉,这个中国历史上最深印人心,最富于艺术魅力的女性形象,在舞台上或荧屏上,特别用电视连续剧的形式完整地演完她的一生,对演员也许是最大的检验,也是难以横越的最高峰。不仅容貌,外形要不可挑剔,而且才情气质、精神世界以及民族素质都要求丰富深沉,而这一切又是在妙龄少女时代,这就更加大了演员的难度。同时,编导要为黛玉提供最大容量的舞台条件和表演空间,把那一时代赋予黛玉的品格特征、社会意义,思想内涵,美学价值、悲剧属性表现得尽量完美,以期能达到原作黛玉形象的基本高度,为今天的观众所接受,所同情,并且能从黛玉的艺术

“杀猪”的遗憾

作者： 杨晓晖   来源： 电影评介 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 上前线   美学效果   审美感受   杀猪   前后呼应   凤英   气举   大雨滂沱   生死离别   视觉艺术  

描述： 影片《战争,让女人走开》用纪实性和象征性相结合的手法讴歌了军人妻子们深明大义、勇于自我牺牲的美好情操。应该说编导刻划几位女性的形象与心灵的美是富有感染力的。可惜其中一个“杀猪”细节的运用却失之偏颇,与影片的主体追求格格不入。 连长的妻子凤英说:“男人们都上前线了,还留着牲口干什么！”从猪圈里拉出自己养的大肥猪。这与前面她不知部队就要开发,不许丈夫杀猪一细节恰成对比,前后呼应而寓意颇深,对刻划人物的精神境界、情感特点可谓精采一笔。遗憾的是影片接下去重彩浓墨渲染了“杀猪”的场景。凤英咬着牙,拼着力

女性电视风靡美国

作者： 森刃   来源： 电影评介 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   电视节目   广告收益   尼尔森   电视系统   当代电视   美国广播公司   市场研究公司   我爱   节目制作  

描述： 正当各国观众以极大的热情关注和讨论『女性电影』的时候,在美国又掀起了以妇女为主角的『女性电视』热潮。据《美国新闻与世界报道》介绍,美国三大电视系统之间争夺观众收视率的竞争是美国社会最尖锐的企业界竞争之一。因为,收视率的高低不仅反映各电视系统的声誉,更重要的是关系到各电视广告业务的盛衰和广告收益。自去年始,美国三大电视网从剧目到演员明显转向以女性形象为主的节目制作,使收视率日增。今年以来,每天只要打开电视机,就会发现在所有的黄金时间,其电视节目几乎清一色是女性为主角的戏。根据尼尔森电视节目市场研究公司调查,

更正声明

作者： 暂无 来源： 电影评介 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 四十年代   徐震   沈君  

描述： 由于排版失误,将2011年17期(9月上)总第430期第3页《不完全的新女性——浅析中国三四十年代电影中的女性形象》一文的作者沈君菡错排为徐震,特此更正并表示歉意。