面对“终身成就奖”的殊荣——著名表演艺术家张瑞芳感慨系之

作者： 张瑞芳   罗君   来源： 第九届电影表演艺术学会奖颁奖大会 年份： 2003 文献类型 ： 会议论文

描述： 如果从业余走上话剧舞台演戏算起,张瑞芳今年该是从艺70周年了。在漫漫的艺术长河里,抗日战争时期重庆的舞台上,《棠棣之花》、《屈原》、《北京人》、《家》……她塑造的众多女主人公无不让老一辈话剧观众记忆犹新,赞叹唏嘘不已。解放后在电影《李双双》、《母亲》、《三年》、《家》、《泉水叮咚》、《大河奔流》等近20部作品中刻画的一个个平易善良、朴实无华的各类女性形象,也为银河系里增添道

女性角色——审美视角的考量

作者： 何其敏   来源： 女性与社会发展——第二届妇女发展国际研讨会 年份： 2002 文献类型 ： 会议论文 关键词： 女性角色   审美视角   历史审视  

描述： 当人们回顾过去的20世纪中世界上女性群体地位的变迁,不能不注意到以女权主义为代表的妇女解放运动的三个高潮,虽然这些高潮在每个国家的反映各不相同,其效果既不统一,也不尽如人意.但是它无疑为我们思考21世纪的女性问题提供了参考的纬度和理论的启发. 从新中国的女性研究来看,在经济全球化的浪潮冲击下,不可避免地会卷入多元文化的交流与撞击中.实际上,当我们的广告中的女性形象越来越多地强调丰乳的美丽,对女性的消费引导越来越倾向于被动享受和可爱温柔的时候,当专职太太的讨论成为一个重要话题的时候,世界女权运动以及

“女性文学”的社会学分析

作者： 邓云   来源： 女性与社会发展——第二届妇女发展国际研讨会 年份： 2002 文献类型 ： 会议论文 关键词： 社会学分析   女性文学   女性形象   现代女性  

描述： “女性文学”是一个内涵十分丰富且目前仍在演变之中的概念，且它与中国妇女的社会地位变迁密切相关。我们在对它的丰富性、层次性和动态性进行理论上的疏理和认识的同时，一定要找到它与妇女社会学的结合点，否则我们的研究就有可能陷入某种偏颇:或是把它看成一个普通的文学品种的概念而不注意到中国妇女的特殊命运和心理历程对它的影响，那及研究对象时，往往会自觉不自觉地发生以偏概全和偷换概念的理论错位，如只用“现代女性观念说”去观照所有与女性有关的文学现象，尤其是文学史现象，就很有可能陷入“女性文学取消论”的误区;若只注重作家性

从安德森的《森林之死》到张爱玲的《花凋》

作者： 霍克冬   来源： 中国语言文学资料信息（1999.2） 年份： 1999 文献类型 ： 会议论文

描述： 虽然在男性的笔端下留下了许多动人的女性形象,但女性自己描写自己——文学中的女性话语毕竟显得孤独,这也使得死亡成为女性形象在更多的文本中呈现的方式。安德森与张爱玲对女性形象死亡的关注,使我们不能不反思文明的苍白。《森林之死》中这位姓格兰姆斯的女人,是安德森勾

试论丁玲女性题材小说的三种模式

作者： 李丽   来源： 第七次全国丁玲学术研讨会 年份： 1996 文献类型 ： 会议论文

描述： 以往关于丁玲女性题材小说的研究缺乏系统的、模式化的概括。少数研究者虽然注意到这个问题,但他们的概括往往仅限于丁玲早期的小说。笔者在通读丁玲女性题材小说的基础上发现:丁玲此类作品中的女性形象的发展经历了三个阶段。每一个阶段的女性形象都可以归纳出一种模式,而每一种模式都意味着作者对女性问题独到的探索与理解。在三种女性形象模式中,我们不仅看到

论丁玲早期创作中探索性格的女性

作者： 张大雷   来源： 丁玲创作独特性面面观——全国首次丁玲创作讨论会 年份： 1984 文献类型 ： 会议论文

描述： 丁玲的早期创作塑造了一系列现代文学史上前所未有的独特的女性形象,人们都承认这一事实,然而对这些形象的内涵却有着各不相同,甚至戳然相反的理解。我们认为,如果把丁玲笔下的女性形象放在其产生的特定的历史情境中,从作者当时的思想和创作实际去考察,那么就应该看到,丁玲早期作品中女性形象最突出的特征,既不是如否定者所说的没落阶级的"世纪末"的颓废性格,也不是如肯定者所说的五四时代反封建的叛逆性格。而是产

关于“时代女性”的界定问题

作者： 张启东   来源： 茅盾研究（第六辑） 年份： 1995 文献类型 ： 会议论文

描述： 在许多茅盾研究论著中,人们常给茅盾早期小说里的一些女性形象冠以"时代女性"的称谓。由于理解的差异,在有些论文中存在着"时代女性"这一概念使用欠妥或过滥的现象。鉴于"时代女性"是茅盾小说中最富于艺术光彩的人物系列之一,在茅盾研究中属于十分重要的地位,所以有必要对这一概念作出界定,对茅盾小说中究竟哪些女性形象堪称"时代女性"加以区分。"时代女性"有哪些基本特征?这一称谓从何而来??从茅盾1933

重读《子夜》——一次女性视角的再阐释

作者： 姜子华   来源： 矛盾研究——第七届年会 年份： 2001 文献类型 ： 会议论文

描述： 茅盾的女性形象由《蚀》三部曲开始,到《子夜》发生了重大变化,前者是以风云变幻的大时代为布景,写几位女性角色的命运浮沉和拼搏奋斗,她们是和整个民族、时代联在了一起,参与完成了男性化的主流叙事;后来的《子夜》展现了中国都市的现代环境中的女性,这些女性形象,并非作家和作品叙述的重心,较少地渗透了作家主观因素,作为是国家民族话语大叙事行程中的陪衬,她们和现实女性的非主流、非主体的地位更相适应。《子夜

我演益西卓玛

作者： 丹增卓嘎   来源： 第八届电影表演艺术学会奖颁奖大会 年份： 2001 文献类型 ： 会议论文

描述： 我1966年毕业于上海戏剧学院,在校期间老一辈院长及老师们把我作为尖子演员的培养对象来授课、关心、指导。回西藏后近36年的话剧演艺生活中在30多台大、中、小戏中较成功地塑造了不同性格、不同年龄、不同民族、不同层次的女性形象,我

水族民间故事中女性性格特征浅析

作者： 韦荣康   吴勤   来源： 贵州省水家学会第三届、第四届学术讨论会 年份： 1999 文献类型 ： 会议论文

描述： 在水族民间故事中,我们可以看到大量的妇女形象,因其性格特征的不同, 就形成了一组组性格各异、形态逼真的女性形象。众多的妇女在故事中的出现, 至少可以说明妇女在社会生活中占有极其重要的位置,水族人民同样经历母系氏