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- 性别叙事与林黛玉、简·爱形象之比较
- 作者： 潘桂林 高雪晓 来源： 云梦学刊 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 角色 性别想象 表达 描述
- 描述： 艺术形象的审美效果与创作主体的视角切入、性别想象密切相关。外在于女性主体的审视者与内在于女性主体的体验者,都以自身的文化心理虚构女性形象,他们的描述和表达赋予形象的性格内涵和角色命运以强烈反差
- 新中国绘画中儿童形象的典型样态分析
- 作者： 刘新梅 来源： 山东师范大学 年份： 2015 文献类型 ： 学位论文 关键词： 真实 话语 塑造 表达 儿童形象
- 描述： 艺术形象生成背后的话语博弈关系。而被塑造、被表达、被符码化的儿童形象的大量出现,显然为新中国成立以来的儿童形象的研究提供了素材。从研究视角分析,对新中国成立以来的儿童视觉形象进行图式类型归纳、图形
- 试论蒙克绘画中女性形象的情感表达
- 作者： 崔熙 来源： 大众文艺 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 蒙克 绘画风格 情感 表达 经历 女性形象
- 描述： 密不可分,而其中表现女性题材的作品在他的整个艺术生涯中占据了十分重要的位置。不难说,这些作品中的女性形象正是他在生活中所接触到的女性的化身。蒙克的画作中,充满激情的画面背后蕴藏着个体的理性和情感表达,反映
- 我的作品概述
- 作者： 潘畅 来源： 美苑 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 性别因素 灵与肉 概述 束缚 表达 当今社会 作品 塑料膜 现代女性 女性形象
- 描述： 当今社会中女性面临着多方压力与束缚,来自社会和性别因素的双重积习使女性对人群有一种警惕性和不安全感,灵与肉也就在其中进行着自我挣扎与自我拯救。我在作品中运用塑料膜与女人体形成包裹关系的描绘,暗喻了现代女性在社会生活中的束缚感及某种矛盾。作品采用了图片式的切割、剪裁方式,留下片断的、局部的感觉,给观者以强烈的压迫感。
- 照花前后镜：女性艺术家的观看与表达
- 作者： 王欣 来源： 画刊 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家 自我意识 女性意识 唯美 民国时期 表达 中国画 艺术史 作品 女性形象
- 描述： 对于女性艺术家的书写,在中国传统的艺术史论中绝少涉及,这一群体的存在线索若隐若现。反之,同样是在中国传统的艺术史撰写中,以女性为表现对象的作品却是其中不可或缺的一部分,从《洛神赋》到《簪花仕女图》再到《秋风纨扇图》,女性形象成为父权社会视角中一个风雅、唯美的审美品类。如何品读、玩味女性是士大夫们诸多雅好中的一类。女性从被动的图像参照者转入主动的图像生产者的群体性转变,应该始自上世纪初的社会震动与变革。"从基本
- 许鞍华与徐静蕾电影中女性意识表达的异同
- 作者： 谭舒怡 来源： 戏剧之家 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影 来信 女性导演 异同 女主人公 女性意识 艺术风格 表达 创作心理 女性形象
- 描述： 许鞍华和徐静蕾同为国内著名女性导演，本文以《女人四十》和《一个陌生女人的来信》两部电影为例，主要从艺术风格、创作心理两个方面比较了两位导演电影中女性意识表达的异同。
- 王全安:关注女性,关注小人物
- 作者： 文韵 来源： 大江周刊(生活) 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影 电影节 台湾 电影创作 表达 影片 故事 小人物 白鹿原 女性形象
- 描述： 自三年前王全安以《图雅的婚事》摘得第57届柏林电影节金熊奖后,王安全于今年2月再度凭借《团圆》一片夺得第60届柏林电影节最佳编剧奖。这也是继2008年王小帅以《左右》获最佳编剧奖后,柏林影展对于中国电影故事讲述方法的再次肯定。