“女人性”的缺失和追求:《莎菲女士的日记》的再解读

作者： 刘素贞   来源： 中文自学指导 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术风格   丁玲   《莎菲女士的日记》   女性形象   人性精神  

描述： 其实女人性到底是个什么东西,我还没有完全搞清楚,而且这也是个很难去下定义的概念。但在我看来,女人性是相对于“男人性”来说的,是所有女性共有的东西,是女性借以能够使自己和男性相区别获得独立地位的特性。作为男女两性每个性别肯定部要有自己的独特气质以求与对方相区分,而如果有一方丧失了自己的特

林海音小说创作艺术研究

作者： 田方园   来源： 延边大学 年份： 2013 文献类型 ： 学位论文 关键词： 林海音   艺术风格   儿童   小说   女性  

描述： 作为现代著名的女性小说家,台湾文坛上的一棵“冬青树”,林海音拥有着鲜明的创作个性。她从小就有大陆和台湾两地的生活体验,成年后身兼作家、编辑及出版者三种角色于一身。她的作品中有抹不去的怀乡情分,而投入更多的是女性的柔情和温暖。林海音受五四运动的熏陶,像一块海绵一样,吸收着时代的新、旧双面景象。在那个改变人文的年代,这些都成了她日后的题材来源,被诉诸于笔尖之上。她喜爱并擅于塑造不同类型、不同阶层的女性形象,书写了大量关于两性之间的柔情与疼痛。对于那些旧时代无法过渡到新时代的女性尤其关注和同情。作品风格以写实为

巴金与路翎的家族小说比较：以《激流三部曲》与《财主底儿女们》为个案

作者： 王晓乐   来源： 西北大学 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 家族小说   心路历程   艺术风格   知识分子   人物形象  

描述： 家族小说的创作在中国文学史上是一个永不衰竭的创作主题,也是中国文学中的精华。巴金和路翎,是二十世纪三四十年代家族小说创作的集大成者。巴金的《激流三部曲》和路翎的《财主底儿女们》,分别代表了他们家族小说创作的最高成就。本文将以《激流三部曲》和《财主底儿女们》为个案,分析巴金和路翎笔下家族小说的异同。本文分五部分来论述来论述,主要包括：引言、正文(三章)和结语。第一章是引言部分,这一章分为三节,第一节介绍家族小说的缘起,第二节论述巴金与路翎家族小说的研究现状,第三节论述巴金与路翎家族小说比较研究的意义。从第二

柳永秦观言情词比较

作者： 杨栎模   来源： 西北师范大学 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 秦观   艺术风格   题材内容   柳永   言情词  

描述： 柳永与秦观是北宋词坛上两位具有重要地位和影响的词人,他们作为正宗的婉约派词人,终未摆脱“言情”的束缚。文章通过比较两位词人言情词的内容、艺术风格方面的异同,来突出各自的特色。论文主要包括以下四部

南朝乐府与宫体诗关系研究

作者： 金艳   来源： 河北大学 年份： 2007 文献类型 ： 学位论文 关键词： 南朝乐府民歌   艺术风格   题材内容   继承革新   宫体诗  

描述： 南朝乐府民歌吴声西曲对宫体诗的形成并非起决定性的作用，但是，宫体诗的形成的确是受到了南朝乐府民歌的影响。南朝乐府民歌这种市井文化，正好迎合了王公贵族的心理，再加上歌舞声伎的传播，宫廷诗人争相拟作，乐府民歌堂而皇之地进入了上层社会，并逐渐为上层阶级所欣赏、接受。 宫体诗虽然继承了民歌中女性题材，却一改诗中的女性形象，宫体诗人笔下的美女退去了朦胧，已然都是一个个活生生的世间美女。宫体诗中的女子从理想走向现实，从自然美人变为妆成美人。 宫体诗在诗歌内容方面继承了南朝乐府民歌言情的一面，但是这种情是一种娱情，不是

见证:知识分子的苦难史：试论张贤亮和从维熙的小说

作者： 浩小龙   来源： 课外语文 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 劳改生活   小说结构   “反右”运动   艺术风格   女性形象   小说  

描述： 张贤亮的作品重哲理思辨,从维熙作品重道德特点入手,论述张贤亮重"缺陷美",而从维熙重人性的真善美的作品艺术风格、小说结构及作品中塑造的女性形象。

《桃花扇》中李香君艺术形象的塑造

作者： 房亚红   来源： 艺术百家 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 李香君   艺术风格   《桃花扇》   形象分析   戏曲艺术   创新人格  

描述： 孔尚任对李香君形象的塑造不再突出她的才艺、相貌,而突出地表现出她的自我意识与对国家社稷的关注。李香君被塑造成独一无二的的女性形象,是女性地位的提升,女人意识的觉醒表现,甚至超越了传统书生的形象。李香君的形象在中国戏剧史上的女性人物形象中具有典型性。

湘西女人的歌者

作者： 包晓玲   来源： 文学自由谈 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 生命意识   彭学明   艺术风格   散文   《湘西女人》   女性形象  

描述： 湘西女人的歌者

绘出阿里阿得涅彩线——在张洁与Feminist和Female literature之间

作者： 郭怀玉   来源： 当代文坛 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： literature   Feminist   艺术风格   Female   张洁   女性形象  

描述： 新时期至今,在张洁与Feminist和Female liter-ature之间,形成了一个怪圈:一方面评论界认为张洁是个Feminist(女权主义者或女性主义者等),是新时期Female literature(女性文学或女性写作等)的首创者;另一方面张洁却拒绝承认自己是个Fem-inist,而且对Female literature的提法也讳莫如深.

剪不断，理还乱——评《无字》三部曲

作者： 陈树萍   来源： 当代文坛 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术风格   《无字》   张洁   爱情题材   女性形象   人性精神  

描述： 如果说<爱,是不能忘记的>(1979年5月)是一个纯美的精神之爱的宣言,那么将近二十年之后的<无字>,则可以被视为张洁对当年爱情神话的解构.<无字>尽管是以吴为一家三代女性的命运为中心进行叙事,却并非纯粹的女性主义作品,作者以个性化的描述展示了20世纪风云际会中各色人物的命运并进而传达出她对历史的深入思考与理解.<无字>人物众多,谱系复杂,吴为则是人物的连接点,作者以吴为的眼光来审视作品中的人物,读者则可以透过吴为的眼睛看到<无字>折射出的多个问题.