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- 试论《倾城之恋》与《傲慢与偏见》中女性形象
- 作者： 江艺萌 来源： 文学教育(中) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 《傲慢与偏见》 爱情观 《倾城之恋》 女性形象
- 描述： 张爱玲和简·奥斯汀作为中西方女性作家的代表,都擅长从女性主义的角度进行创作。文章主要采用平行研究的方法,从作者写作的基础(社会环境和家庭背景)和女性主义视角入手,分析比较了《倾城之恋》中白流苏与《傲慢与偏见》中伊丽莎白的女性形象和她们的爱情观的异同。物质还是爱情,两位作者用一冷一暖两种不同的情绪表达了同样矛盾和挣扎。
- 最是那一低头的温柔：《倾城之恋》白流苏形象再析
- 作者： 祁睿 来源： 青春岁月 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 白流苏 古典女性形象 《倾城之恋》
- 描述： 本文从张爱玲的小说《倾城之恋》出发，分析女主人公白流苏的古典女性形象。
- “他者”的意识重建——《倾城之恋》与《生命中不能承受之轻》中的女性世界观的演变历程
- 作者： 杨靖 来源： 名作欣赏 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性世界观 《生命中不能承受之轻》 他者 《倾城之恋》
- 描述： “他者”是女性文学中一个醒目的字眼,女性对“他者”身份的认识象征着女性对自我价值的重新认识。本文就《倾城之恋》与《生命中不能承受之轻》中的两位主要女性人物:白流苏和萨宾娜,来分析她们对自我与“他者”的认识,从局部来观看女性世界观的变化。
- “他者”的意识重建——《倾城之恋》与《生命中不能承受之轻》中的女性世界观的演变历程
- 作者： 杨靖 来源： 名作欣赏(中旬) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性世界观 《生命中不能承受之轻》 他者 《倾城之恋》
- 描述： ＂他者＂是女性文学中一个醒目的字眼,女性对＂他者＂身份的认识象征着女性对自我价值的重新认识。本文就《倾城之恋》与《生命中不能承受之轻》中的两位主要女性人物：白流苏和萨宾娜,来分析她们对自我与＂他者＂的认识,从局部来观看女性世界观的变化。
- “他者”的意识重建
- 作者： 杨靖 来源： 名作欣赏(中旬刊) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性世界观 《生命中不能承受之轻》 他者 《倾城之恋》
- 描述： “他者”是女性文学中一个醒目的字眼，女性对“他者”身份的认识象征着女性对自我价值的重新认识。本文就《倾城之恋》与《生命中不能承受之轻》中的两位主要女性人物：白流苏和萨宾娜，来分析她们对自我与“他者”的认识，从局部来观看女性世界观的变化。
- “出走”与“抗争”：张爱玲《倾城之恋》解读
- 作者： 凡璐璐 来源： 青春岁月 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 张爱玲 解读 《倾城之恋》 出走
- 描述： 《倾城之恋》是张爱玲众多作品中几乎唯一一部以大团圆为结局的小说。作品中流苏的三次出走,其实是三次抗争的过程,完整地揭示了饱受社会压抑的女性人物同命运的顽强抗争。
- 女性主义视阈中《飘》与《倾城之恋》之比较研究
- 作者： 马箐 来源： 江苏科技大学 年份： 2013 文献类型 ： 学位论文 关键词： 比较分析 女性意识 《飘》 《倾城之恋》
- 描述： 二十世纪三四十年代，西方社会已经历了女性主义的第一次浪潮，女性为争取选举权、教育权、工作权发出了振聋发聩的呼声，女性意识开始觉醒。而在地球的另一端，女性也逐渐意识到自己长期的“无我”状态，加入到妇女解放的运动中。女性学者纷纷执笔，批判男性社会对女性身心的折磨与压迫以及男性文学对女性形象的各种丑化与歪曲，并结合自身的女性经验重新塑造女性形象。美国女作家玛格丽特·米切尔与中国女作家张爱玲成为这一时期女性文学创作的代表，她们的作品《飘》和《倾城之恋》在各自的国度都受到了热烈的追捧，产生了广泛而深远的影响。尽管两
- 论张爱玲笔下的女性人物形象
- 作者： 郅利娟 来源： 华章 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 张爱玲 《倾城之恋》 《半生缘》 《金锁记》 女性形象
- 描述： 张爱玲的小说在世俗生活华丽外衣的掩盖下,表达着对人生非常消极﹑虚无的看法。她笔下的女性人物,皆处于与世人隔膜的孤独状态中,发现了世界的虚无和荒诞,她们都在绝望的生存体验中苦苦挣扎着,难免会有一个悲剧性的命运。
- 许鞍华“改编电影”的女性主义视角
- 作者： 廖文珊 来源： 南京大学 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 许鞍华 《倾城之恋》 《半生缘》 《玉观音》 女性主义
- 描述： 许鞍华作为香港电影新浪潮的干将,在香港电影史上占有德高望重的地位。其作品坚持自我表达和商业票房的结合而在三十年的从影生涯中屹立不倒。许鞍华独有的现实主义风格和人道主义关怀贯穿于所有作品之中。其中,对女性题材和女性生存境遇的关注尤为明显,作品中蕴含的女性意识和女性立场引人注目。本论文从“改编电影”的角度切入,通过对电影和文学两种媒介在转换中发生的变化和差异分析,揭示许鞍华在“改编电影”中的个人表达以及女性观点和女性立场。本文选取了许鞍华的三部具有代表性的“改编电影”《倾城之恋》、《半生缘》和《玉观音》,通过