审美想象·身体消费·权力迁移——当代武侠电影女性形象的性别意义

作者： 马军   鲁昱晖   来源： 当代电影 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 男权秩序   性别意义   武侠电影   女性形象  

描述： 女性形象在武侠电影中始终没能真正走出以男权秩序为主导的传统藩篱。反思其性别的叙事意义可以归纳为:作为美好象征和精神寄托,简单地完成了对于女性理想化的审美想象;作为视觉符号和欲望载体,重点满足了对于身体消费的需求;作为女侠,虽僭越了一般意义上女性的性别规范,但最终依旧会臣服于传统秩序,本质是一种男性权力的迁移。

撑起武侠世界的半边天：解读徐克电影中的女性形象

作者： 张睿   来源： 新闻研究导刊 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 徐克   武侠电影   女性形象  

描述： 著名电影导演特吕弗曾说:“电影是女性的艺术。”电影作为表现感情思想的载体,从来没有离开女性这一话题。在徐克构建的奇幻“新武侠”世界中,性格各异,绚烂多彩的女性群像为香港武侠电影世界的半边天抹上一笔浓彩,为本就精彩的电影又增色不少。

产业化背景下中国武侠电影中的女性形象塑造

作者： 崔倩倩   来源： 电影评介 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 产业化   武侠电影   女性形象  

描述： 武侠世界的腥风血雨、江湖武林的明争暗斗向来都是男人们纵横驰骋的天地,武侠电影虽然不会让女性处于"缺席"地位,但却通常把女性塑造成"被窥视者"和"弱者"的形象。虽然在电影走产业化道路的今天,女性形象在武侠电影中有了一定的改观,但是在男权社会不会被撼动的前提下,武侠电影中的女性形象塑造依然不会有实质性的超越,女性的自我指认依然困难重重。

卧虎藏龙“藏”了什么？从女性主义电影理论“男性凝视”观点谈武侠电影新类型

作者： 曾武清   来源： 广播与电视 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性凝视   卧虎藏龙   女性主义电影理论   武侠电影  

描述： 本研究以女性主義電影理論「男性凝視」觀點，分析藏在《臥虎藏龍》中的女性形象，進而討論武俠電影新類型的可能。Mulvey在《視覺快感與敘事電影》指出，具有決定性的「男性注視」將幻想投射在女性形象身上，造成女人被當作影像，男人則作為觀看的「運載者」。觀察傳統武俠電影可以發現，女性形象不是被「物化」、「醜化」，就是被「邊緣化」。然而，《臥虎藏龍》顛覆傳統武俠電影以男性為中心的思維邏輯，片中女性不僅掌控情節鋪陳，更挑戰Mulvey提出男性為「觀看控制者」的論調，其中尤以玉嬌龍為代表人物，從其毀棄婚約、盜取寶劍、跳

卧虎藏龙「藏」了什麽？从女性主义电影理论「男性凝视」观点谈武侠电影新类型

作者： 曾武清   来源： 广播与电视 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 男性凝视   卧虎藏龙   女性主义电影理论   武侠电影  

描述： 本研究以女性主义电影理论「男性凝视」观点，分析藏在《卧虎藏龙》中的女性形象，进而讨论武侠电影新类型的可能。Mulvey在《视觉快感与叙事电影》指出，具有决定性的「男性注视」将幻想投射在女性形象身上，造成女人被当作影像，男人则作为观看的「运载者」。观察传统武侠电影可以发现，女性形象不是被「物化」、「丑化」，就是被「边缘化」。然而，《卧虎藏龙》颠覆传统武侠电影以男性为中心的思维逻辑，片中女性不仅掌控情节铺陈，更挑战Mulvey提出男性为「观看控制者」的论调，其中尤以玉娇龙为代表人物，从其毁弃婚约、盗取宝剑、跳

从女性形象塑造谈徐克武侠电影

作者： 王敏   来源： 曲阜师范大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 徐克   女性形象塑造   武侠电影  

描述： 众多的电影类型中,武侠电影以其自强不息的民族精神、崇尚侠义相助的人文情怀、丰厚的中国传统文化意蕴等吸引着无数海内外的观众。武侠电影的发展离不开一代又一代电影人的辛勤探索,综观武侠电影的发展史,有一个人功绩是特殊的:他不仅继承了以往武侠片以复仇、夺宝、称霸等传统的故事模式,还在此模式上进行突破创新,将新时代思想与现代科技注入其作品中,寓教于乐,更完美的阐释了中国的武侠精神内核,这个人就是——徐克。在徐克参与的武侠电影中,无论是监制、导演还是编剧,都充满了浓浓的“徐克色彩”,同时其每部武侠电影中总有那么几个女

电影《卧虎藏龙》中的女性形象

作者： 李铭远   来源： 文学教育(下) 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 父权制社会   虚实相生   狐狸   中国色彩   李安   影片   女性形象   武侠电影   男性   分离  

描述： 2001年,李安带着他的《卧虎藏龙》扣开了奥斯卡对华语影片紧闭的大门,这部带有浓重中国色彩的片子进入了全世界人民的眼球。之后《卧虎藏龙》更被称为武侠史诗,这部片子虚实相生的武打,有精致巧妙地情节,有灵活优美的动作,有感人肺腑的音乐,这是它被世人所称道的因素,

武侠电影中女性角色为何沉默

作者： 周萍萍   来源： 学习月刊 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国传统文化   中国文化   女性角色   主流电影   外部环境   武侠电影   女性形象   王家卫   男性   影像世界  

描述： 武侠电影是中国特有的电影类型,同时也是体现中国文化的独具特色的平台之一。由于中国传统文化的重男轻女思想文化的传承,武侠电影中的女性角色长期以来不被重视,只能充当花瓶角色。女性无论是在现实生活还是影像世界里都无法充分展现自己平等的权力,长期的外部环境也让影像中的女性角色得不到突破,并且将花瓶使命进行到底。吴宇森如此,王家卫如此,周星驰李安亦如此。在这些男性创作的主流电影中,女性不具备独立的人格,她们往往是一种物化的符号,本身不具有任何意