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- 曹禺的创作与女性形象两极化
- 作者： 关姗姗 来源： 文学教育(上半月) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 话剧艺术 创作 两极化 《北京人》 女性形象 曹禺 中国现代 《雷雨》
- 描述： 曹禺,中国现代杰出的剧作家。在他的话剧艺术画廊里,无论是三十年代自由奔放、浓厚强烈的《雷雨》、《日出》和《原野》,还是四十年代素淡深远的《北京人》、《家》,曹禺的大部分创作中都塑造了触发矛盾和推动剧情发展的女性形象,如繁漪、陈白露、
- 创作者生命力的三个镜像
- 作者： 任茹文 来源： 文艺争鸣 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 生命 “五四” 镜像 蘩漪 创作者 女性形象 曹禺 《雷雨》
- 描述： 《雷雨》中的蘩漪是曹禺塑造的第一位女性形象,标志着一个二十三岁青年的青春诗学。在华丽阴冷的周公馆里沉默度过十八年青春时光后,作为一个在冷落和压制的环境中顽强挺过来的中年妇人,蘩漪以超乎寻常的破坏力量,诠释了全剧的雷雨色彩和五四个性。
- 从《日出》看中国旧式女性的生存境遇
- 作者： 王静萍 来源： 戏剧文学 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 小东西 生存境遇 他者 生存图景 日出 妓女 女性生存 女性形象 曹禺 陈白露
- 描述： 结构上,也不再集中于几个人身上,而借鉴印象派绘画的散点技法,用片段的方法,用多少人生的零碎来阐明一个观念。[1(]P.320)全剧集中在两个场景:高级大旅馆与三等妓院。主要人物由旅馆的各色精英
- 曹禺的女性审美转向
- 作者： 暂无 来源： 戏剧艺术 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 自身 转向 传统 气息 寻找 激情 女性审美 曹禺 女性形象 古典美
- 描述： 李扬在《华东师范大学学报》的2004年第4期上发表《论曹禺的女性审美转向》一文。文章认为，以1938年为界，曹禺的女性形象发生了重大变化：由对洋溢着生命激情、充满现代气息的女性赞美，转向讴歌更具古典美的传统类型的女性。这种转变，恐怕要从社会环境与作者自身的生活上寻找原因。
- 曹禺笔下的中国女性：觉醒的“天使”
- 作者： 牛海兵 来源： 当代教育发展学刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 小资产阶级 觉醒 知识女性形象 《北京人》 曹禺 天使 1940年 中国女性
- 描述： 1940年，曹禺创作了《北京人》，塑造了继蘩漪、陈白露之后第三个成功的小资产阶级知识女性形象——愫芳，这也是作者对小资产阶级女性命运的又一步探索，这是一个终于摆脱了旧时代的命运而勇敢地走向新生活、新世界的妇女典型。
- 谈曹禺笔下的新女性
- 作者： 许倩晔 邹伟兵 王时蒙 来源： 北方文学·下半月 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 蘩漪 新教育 自身解放 新女性 曹禺 知识女性 人物形象 陈白露 现当代 道路
- 描述： 现当代剧作家曹禺塑造的几位知识女性的形象，是力图自己主宰自己命运，是新女性的代表。曹禺试图通过她们的追求及命运的描述，通过读者的思考，来为其寻找一条通往自由、解放的道路。 一、蘩漪 蘩漪是曹禺塑造得最成功的人物形象之一。她是一个受过一点新教育的旧式女人，十八年前“被骗入”周家。如果她能够像旧时期妇女一样安心于“相夫教子”，生活对她来说并不困难。偏偏她受的教育让她追求自由，追求真正的爱情。周朴园的专制、家庭的禁锢把她渐渐磨成了一个像石头一样的人，生了冲儿后，她开始认命，准备“安安静静地等死”，周萍的出现让她
- “雷雨”的、自私的、悲剧的反抗——管见《雷雨》中繁漪的反抗历程
- 作者： 徐晓玲 来源： 中华活页文选(教师版) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 反抗 雷雨 新式教育 繁漪 悲剧性 周朴园 个性解放 爱情 女性形象 曹禺
- 描述： 曹禺先生笔下的女性形象丰富多彩,给我留下印象最深的莫过于繁漪。曹禺先生曾说过,繁漪的性格是最具雷雨性的,也是他刻画的最具特色和最为鲜明的人物形象。繁漪出身书香门第,不由不受到封建礼教的熏陶,但她又接受过一点新式教育,有着个性解放的思想,是个热烈追求个人自主与幸福的女性。可是,
- 同是天涯沦落人
- 作者： 马春娟 来源： 当代戏剧 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 高布乐形象 海达· 蘩漪形象 比较研究 人物塑造 女性形象 曹禺 易卜生 《雷雨》
- 描述： 同是天涯沦落人