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普契尼歌剧的东方女性音乐形象对比研究:以《图兰朵》与《蝴蝶夫人》为例
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作者:
龚馨
来源:
音乐大观
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
普契尼
图兰朵
歌剧
东方女性音乐形象
蝴蝶夫人
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描述:
意大利作曲家普契尼的作品以善于刻画普通人物性格而著称,且女性人物的性格刻画极具亮点,以东方情调为题材的歌剧《图兰朵》和《蝴蝶夫人》是为典型代表。在普契尼的渲染下,图兰朵公主和巧巧桑为代表的东方女性
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歌剧《托斯卡》女高音咏叹调演唱艺术解析
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作者:
张骥
来源:
大舞台
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
咏叹调
普契尼
托斯卡
人物角色
女高音
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描述:
普契尼用自己敏锐的作曲嗅觉和出众的创作手法,铸就了一大批经典的不朽之作,也塑造了无数让人无法忘怀的女性人物形象。而对爱情和人生坚贞不渝、纯洁无暇的托斯卡这个极具代表性的女性角色,她的思想内涵
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浅析绣花女“咪咪”的咏叹调《啊,人们叫我咪咪!》:选自歌剧《艺术家的生涯》
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作者:
张娓嘉
来源:
戏剧之家
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
咏叹调
普契尼
艺术家的生涯
歌剧
咪咪
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描述:
在贾科莫·普契尼的歌剧作品中,很多女性人物的形象都被成功的展现,深深的印在广大歌剧爱好者的心中,成为他歌剧中突出的特色。本篇论文介绍了贾科莫·普契尼及其歌剧《艺术家的生涯》的基本信息,以歌剧《艺术家
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普契尼歌剧咏叹调中女性形象的塑造:以歌剧《蝴蝶夫人》中咏叹调“晴朗的一天”为例
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作者:
尚燕
来源:
西安音乐学院
年份:
2011
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
歌剧
形象塑造
晴朗的一天
巧巧桑
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描述:
普契尼是19世纪末20世纪初意大利著名的的歌剧作曲家,女性形象的塑造是他歌剧最突出的特征,在歌剧的不断发展和学习中具有重要的意义。本文以普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑这一女主角的形象进行分析,努力
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普契尼歌剧女主角艺术形象塑造及咏叹调演唱分析
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作者:
张钎泊
来源:
沈阳师范大学
年份:
2015
文献类型 :
学位论文
关键词:
咏叹调
普契尼
女主角
形象塑造
演唱技巧
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描述:
普契尼是19世纪末与20世纪初意大利歌剧作曲家,他的歌剧作品既有真实主义歌剧的特点,又有超越于真实主义的浪漫色彩。普契尼创作的歌剧作品,大多以塑造各类性格鲜明的女性形象,她们或质朴单纯、或热烈奔放
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普契尼歌剧中的女性角色探析
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作者:
李亚丹
来源:
湖北工业大学
年份:
2012
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
女性角色
女性性格
真实主义
悲剧命运
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描述:
普契尼作为意大利浪漫主义歌剧创作大师,普契尼对女性角色的钟爱和完美塑造是其歌剧创作中的突出特色。其歌剧中女性角色的创作特点有以下三点:一、对社会底层小人物关注和偏爱;二、以爱情为主线,彰显女主角悲剧
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以“巧巧桑”形象为例论普契尼歌剧人物形象塑造的主要艺术特征
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作者:
何琼
来源:
江西师范大学
年份:
2012
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
人物塑造
巧巧桑
歌剧形象
音乐刻画
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描述:
贾科莫.普契尼(G.Puccini,1858~1924),是十九世纪末二十世纪初意大利最后一位歌剧作曲家,也是继罗西尼和威尔第之后意大利最著名的歌剧作曲家。他不朽的歌剧作品至今仍在世界各大歌剧院
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普契尼歌剧“蝴蝶夫人”与“托斯卡”音乐形象塑造的比较研究
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作者:
高南男
来源:
哈尔滨师范大学
年份:
2011
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
托斯卡
女性音乐形象
蝴蝶夫人
演唱风格
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描述:
普契尼莫属。无论是纤弱多病绣花女咪咪,还是天真烂漫的日本少女巧巧桑,美艳动人的歌星托斯卡、或是痴心护主的女仆柳儿等等,这一系列著名的歌剧形象,使她们都成为了歌剧史上的一个个经典。研究这些女性人物形象
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女性主义视角下看普契尼笔下托斯卡音乐形象的塑造
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作者:
贺梅春
来源:
湖南师范大学
年份:
2009
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
女性主义音乐批评
托斯卡
音乐形象
女性主义
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描述:
歌剧创作中主要人物的形象塑造是决定歌剧作品成功与否的关键所在。贾科莫·普契尼是十九世纪末二十世纪初意大利最有成就和影响的真实主义歌剧作曲家,在其歌剧作品中,展示了处于社会底层的小人物的平凡而普通
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歌剧《玛侬·莱斯科》玛侬人物塑造及演唱研究
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作者:
李金叡
来源:
山东师范大学
年份:
2014
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
玛侬·莱斯科
音乐与戏剧因素
人物形象
演唱分析
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描述:
贾科莫·普契尼(Giacomo Puccini,1858年—1924年)全名:贾科莫·安东尼奥·多米尼科·米歇尔·塞孔多·马利亚·普契尼(GiacomoAntonio Domenico