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根据【关键词:普契尼】搜索到相关结果 36 条
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当爱情来临时“咪咪”与“巧巧桑”的对比分析
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作者:
杨娟娟
来源:
北方音乐
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
普契尼
咪咪
对比分析
巧巧桑
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描述:
贾科莫·普契尼一生创作了十二部歌剧作品,塑造了不同特色的女性人物。在普契尼所创作的众多女性人物中,《艺术家的生涯》中的咪咪与《蝴蝶夫人》中的巧巧桑很相似。在角色塑造上她们有着相似的年龄,相似的爱情
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浅谈普契尼的创作心理
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作者:
鲍卉
来源:
大众文艺(理论)
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
普契尼
歌剧
创作心理
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描述:
通过普契尼的身世背景以及当时他所处的时代,剖析他的创作心理和特点。并简要分析她笔下的情感型女性人物。
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浅谈普契尼歌剧中女性角色的塑造
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作者:
李雪
来源:
西江月
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
普契尼
歌剧
女性
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描述:
普契尼是意大利真实主义歌剧流派的代表人物,他一生创作了12部歌剧,其中7部都是以女性的角色命名的.他热衷于描写社会底层的人物,展现他们平凡的生活.本文从女性角色的悲剧性展开,对《艺术家的生涯》《蝴蝶夫人》《托斯卡》《图兰朵》中的女性人物进行分析.
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《蝴蝶夫人》与《图兰朵》作品浅析
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作者:
郭文琪
来源:
音乐大观
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
普契尼
图兰朵
蝴蝶夫人
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描述:
歌剧是戏剧表演和音乐艺术的结合。普契尼将故事与音乐结合,巧妙的表情达意并产生出震撼人心的感染力。在普契尼代表性作品《蝴蝶夫人》和《图兰朵》中。普契尼成功地用音乐创造了歌剧史上熠熠发光的女性人物,开创了意大利歌剧史上耳目一新的东方情调,故事、音乐和人物形象刻画达到了完美的融合。
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“女性题材”在普契尼歌剧中的综合演绎
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作者:
边凤梅
来源:
艺术教育
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
普契尼
《蝴蝶夫人》
女主人公
创作特征
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描述:
在意大利杰出歌剧作曲家普契尼一生所创作的12部歌剧中,有7部是以女主人公名字命名的。文章通过对歌剧《蝴蝶夫人》中女主人公的塑造手法分析,归纳总结了普契尼歌剧创作的特征,从多角度、多方面地认识他的歌剧,以更深刻地理解和把握歌剧中女性人物的内涵。
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论普契尼歌剧中女主角悲剧结局的成因
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作者:
陈希
来源:
歌海
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
普契尼
女主角
歌剧
悲剧结局
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描述:
普契尼歌剧作品中,绝大部分是以女性人物为主角,而在设计剧中女主角的结局时却有一个特点,除少数例外,多数女主人公或另一重要的女角都是在落幕前死去。这一现象的出现不是偶然的,原因是多方面的。本文从普契尼
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歌剧《托斯卡》女高音咏叹调演唱艺术解析
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作者:
张骥
来源:
大舞台
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
咏叹调
普契尼
托斯卡
人物角色
女高音
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描述:
普契尼用自己敏锐的作曲嗅觉和出众的创作手法,铸就了一大批经典的不朽之作,也塑造了无数让人无法忘怀的女性人物形象。而对爱情和人生坚贞不渝、纯洁无暇的托斯卡这个极具代表性的女性角色,她的思想内涵
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浅析绣花女“咪咪”的咏叹调《啊,人们叫我咪咪!》:选自歌剧《艺术家的生涯》
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作者:
张娓嘉
来源:
戏剧之家
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
咏叹调
普契尼
艺术家的生涯
歌剧
咪咪
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描述:
在贾科莫·普契尼的歌剧作品中,很多女性人物的形象都被成功的展现,深深的印在广大歌剧爱好者的心中,成为他歌剧中突出的特色。本篇论文介绍了贾科莫·普契尼及其歌剧《艺术家的生涯》的基本信息,以歌剧《艺术家
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歌剧《玛侬·莱斯科》玛侬人物塑造及演唱研究
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作者:
李金叡
来源:
山东师范大学
年份:
2014
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
玛侬·莱斯科
音乐与戏剧因素
人物形象
演唱分析
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描述:
贾科莫·普契尼(Giacomo Puccini,1858年—1924年)全名:贾科莫·安东尼奥·多米尼科·米歇尔·塞孔多·马利亚·普契尼(GiacomoAntonio Domenico
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歌剧《艺术家的生涯》中咪咪形象塑造的实践性探索
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作者:
袁丽娟
来源:
内蒙古师范大学
年份:
2012
文献类型 :
学位论文
关键词:
普契尼
歌剧
形象塑造
悲剧
咪咪
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描述:
歌剧创作中主要人物的形象塑造是展开戏剧、揭示内涵的核心手段,也是决定一部歌剧作品成功与否的重要标志之一。普契尼的歌剧作品成功塑造的一系列女性人物形象,成为其歌剧作品的最大亮点。本文以普契尼歌剧