当爱情来临时“咪咪”与“巧巧桑”的对比分析

作者： 杨娟娟   来源： 北方音乐 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 普契尼   咪咪   对比分析   巧巧桑  

描述： 贾科莫·普契尼一生创作了十二部歌剧作品,塑造了不同特色的女性人物。在普契尼所创作的众多女性人物中,《艺术家的生涯》中的咪咪与《蝴蝶夫人》中的巧巧桑很相似。在角色塑造上她们有着相似的年龄,相似的爱情

浅谈普契尼的创作心理

作者： 鲍卉   来源： 大众文艺(理论) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 普契尼   歌剧   创作心理  

描述： 通过普契尼的身世背景以及当时他所处的时代,剖析他的创作心理和特点。并简要分析她笔下的情感型女性人物。

浅谈普契尼歌剧中女性角色的塑造

作者： 李雪   来源： 西江月 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 普契尼   歌剧   女性  

描述： 普契尼是意大利真实主义歌剧流派的代表人物,他一生创作了12部歌剧,其中7部都是以女性的角色命名的.他热衷于描写社会底层的人物,展现他们平凡的生活.本文从女性角色的悲剧性展开,对《艺术家的生涯》《蝴蝶夫人》《托斯卡》《图兰朵》中的女性人物进行分析.

《蝴蝶夫人》与《图兰朵》作品浅析

作者： 郭文琪   来源： 音乐大观 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 普契尼   图兰朵   蝴蝶夫人  

描述： 歌剧是戏剧表演和音乐艺术的结合。普契尼将故事与音乐结合,巧妙的表情达意并产生出震撼人心的感染力。在普契尼代表性作品《蝴蝶夫人》和《图兰朵》中。普契尼成功地用音乐创造了歌剧史上熠熠发光的女性人物,开创了意大利歌剧史上耳目一新的东方情调,故事、音乐和人物形象刻画达到了完美的融合。

“女性题材”在普契尼歌剧中的综合演绎

作者： 边凤梅   来源： 艺术教育 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 普契尼   《蝴蝶夫人》   女主人公   创作特征  

描述： 在意大利杰出歌剧作曲家普契尼一生所创作的12部歌剧中,有7部是以女主人公名字命名的。文章通过对歌剧《蝴蝶夫人》中女主人公的塑造手法分析,归纳总结了普契尼歌剧创作的特征,从多角度、多方面地认识他的歌剧,以更深刻地理解和把握歌剧中女性人物的内涵。

论普契尼歌剧中女主角悲剧结局的成因

作者： 陈希   来源： 歌海 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 普契尼   女主角   歌剧   悲剧结局  

描述： 普契尼歌剧作品中,绝大部分是以女性人物为主角,而在设计剧中女主角的结局时却有一个特点,除少数例外,多数女主人公或另一重要的女角都是在落幕前死去。这一现象的出现不是偶然的,原因是多方面的。本文从普契尼

歌剧《托斯卡》女高音咏叹调演唱艺术解析

作者： 张骥   来源： 大舞台 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 咏叹调   普契尼   托斯卡   人物角色   女高音  

描述： 普契尼用自己敏锐的作曲嗅觉和出众的创作手法,铸就了一大批经典的不朽之作,也塑造了无数让人无法忘怀的女性人物形象。而对爱情和人生坚贞不渝、纯洁无暇的托斯卡这个极具代表性的女性角色,她的思想内涵

浅析绣花女“咪咪”的咏叹调《啊,人们叫我咪咪!》：选自歌剧《艺术家的生涯》

作者： 张娓嘉   来源： 戏剧之家 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 咏叹调   普契尼   艺术家的生涯   歌剧   咪咪  

描述： 在贾科莫·普契尼的歌剧作品中,很多女性人物的形象都被成功的展现,深深的印在广大歌剧爱好者的心中,成为他歌剧中突出的特色。本篇论文介绍了贾科莫·普契尼及其歌剧《艺术家的生涯》的基本信息,以歌剧《艺术家

歌剧《玛侬·莱斯科》玛侬人物塑造及演唱研究

作者： 李金叡   来源： 山东师范大学 年份： 2014 文献类型 ： 学位论文 关键词： 普契尼   玛侬·莱斯科   音乐与戏剧因素   人物形象   演唱分析  

描述： 贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858年—1924年）全名：贾科莫·安东尼奥·多米尼科·米歇尔·塞孔多·马利亚·普契尼（GiacomoAntonio Domenico

歌剧《艺术家的生涯》中咪咪形象塑造的实践性探索

作者： 袁丽娟   来源： 内蒙古师范大学 年份： 2012 文献类型 ： 学位论文 关键词： 普契尼   歌剧   形象塑造   悲剧   咪咪  

描述： 歌剧创作中主要人物的形象塑造是展开戏剧、揭示内涵的核心手段，也是决定一部歌剧作品成功与否的重要标志之一。普契尼的歌剧作品成功塑造的一系列女性人物形象，成为其歌剧作品的最大亮点。本文以普契尼歌剧